作者丨大米
獨立影評人
北京時間3月13日，在第95屆奧斯卡頒獎典禮上，楊紫瓊憑借奇幻電影《瞬息全宇宙》獲得“影後”榮譽，成為奧斯卡曆史上第一位華裔“影後”，此片共斬獲七項大獎，也成為了好萊塢曆史上最大的贏家之一。
在全球以吃瓜為己任的一些群眾眼裏，每一屆奧斯卡都會有話題和魔咒論、陰謀論，今年譬如《瞬息全宇宙》的男主角關繼威和哈裏森·福特在40年前曾經在《奪寶奇兵2》上有過合作，那時候他還是個孩子，如今四十年之後再次相逢在奧斯卡頒獎禮上，也算成就了兩代人的佳話。
至於對《瞬息全宇宙》這部電影和楊紫瓊的演技，你喜不喜歡、承不承認並不重要，因為這是電影藝術和商業本身的爭論，也是奧斯卡一貫的套路——製造一些熱點話題，引申到社會領域，也是電影的功能之一。
聽說這部電影在大陸有上映的可能，如果能上映的話，肯定會成為一個熱門話題，因為這個故事的背後是東西方對於女性主義不同的社會價值體係，會引發一些討論、甚至爭論。
就在我們正討論是六十歲還是六十五歲退休的時候，生於1962年的楊紫瓊卻迎來了自己事業的巔峰期，這個巔峰期限還可以很長很長。而且，她的舞台很大很大，在有些演員選擇更加舒適迎合的吸金之路時，楊紫瓊卻依然能夠在藝術道路上堅定地麵朝大海。
楊紫瓊在奧斯卡上的發言，其實比什麽女權主義思想都靠譜，她的光芒更讓那些討論幾時退休的人自慚形穢：多少人都在忙著養生、長壽，在人生道路上早早地躺平；而誌向更遠大的人心裏裝著星辰大海，忙著延長自己的青春與事業。
楊紫瓊說：“女士們，不要讓任何人告訴你你已經過了青春年華，我們永不放棄……我必須把這獻給我的媽媽，世界上所有的媽媽，因為她們真的是超級英雄。沒有她們，我們今晚都不會在這裏。”
作為馬來西亞的華裔“富二代”，楊紫瓊陰差陽錯進入了香港電影圈，在香港武打片盛行的時代，她早就奠定了“華人第一女打星”的地位，和成龍一起創造了八九十年代香港武打片的輝煌，成為香港電影標誌性的人物。
幾乎跟成龍的經曆很相似，成名之後的楊紫瓊憑借自己的功夫底子，也在好萊塢作為“符號化”的人物出演了很多角色，包括像“邦女郎”這樣的角色。
我個人最喜歡楊紫瓊飾演的角色，是在李安導演的《臥虎藏龍》裏的俞秀蓮，那時的楊紫瓊無論在演技還是功夫、甚至氣質上都是最穩重和厚重的，表演張弛有度，動作淩厲瀟灑，眼睛裏隱藏著豐富的情感，一股大俠之氣撲麵而來。不威自重，與尚顯稚嫩的章子怡形成了鮮明的對比。
自從香港功夫電影日漸沒落之後，成龍在好萊塢星光大道按下了手印，也算功成名就，之後揮揮衣袖回到大陸安心做起了另一種電影。
楊紫瓊卻刀背藏身，慢慢融入到好萊塢，進入了一種職業隱忍期。
這些年，她的作品並不多，大多是一些商業大片裏的客串或者配角，偶爾有主演的電影影響力也不足。甚至，2011年楊紫瓊主演的《昂山素季》還引發了一定的爭議，這對楊紫瓊的職業生涯也有一定影響，幾乎進入了職業停滯期。
對於年齡越來越大的楊紫瓊來說，像成龍一樣進入到養老期應該也是一種不錯的選擇。但楊紫瓊的經曆讓我想起了前些日子同樣在海外收獲大獎的湯唯，同樣在遭遇一定的職業瓶頸之後，遠走韓國的湯唯似乎素麵朝天，遠離了是非之地，最終憑借《分手的決心》一舉成名，獲得了世界電影行業的認可。
不管是《瞬息全宇宙》還是《分手的決心》，你在這種電影裏能看到一種我們很少看到的女性色彩，一種特殊而又陌生的女性力量。
不是對與錯或好與壞，抑或正能量和負能量的問題，而是一種女性對於自己命運的態度，一種充滿了生命力的反思和救贖，以及可以去思索和品味的人生。
在我的印象裏，傳統的亞洲女性或者說華人女性最大的特點就是善於隱忍，她們的生命很長，她們的韌勁很足，一旦時機成熟讓她們站到一個適合的舞台上，深埋入一塊充滿營養的土壤裏，她們綻放出來的光輝會嚇你一跳，比她們以前所有經曆的人生都光輝奪目。
湯唯到四十多歲了，才找到了演藝生涯的輝煌；楊紫瓊六十多歲，才剛剛站上世界舞台的中心。曆史上第一位華裔“奧斯卡影後”，讓她超越成龍成為華裔明星第一人。不是“華人第一女打星”，而是“華人第一流的女演員”。
反觀我們的中年女性演員，卻在無奈地呼籲導演給她們一些角色。
聽說這部電影劇本一開始設定的角色是個男性，而且導演一心要成龍來演。但成龍看到劇本後拒絕了，而且，出品方還是一個專門做B級片的製片公司。最後，導演把男性角色改成了女性角色，機會給了一直在好萊塢隱忍“趴活兒”的楊紫瓊。
機會，是給在等待的人的，也是給永遠不服輸、不服老，一直年輕的人的。
這段有趣的好萊塢八卦，也讓人想起之前好萊塢另一段類似的瓜，當年作為製片人的馬特·達蒙放棄了主演《海邊的曼徹斯特》的機會，梳著小辮跑到長城上打怪獸賺錢，結果《海邊的曼徹斯特》贏得各種大獎，成為一部經典電影。
有一句話說得好，心有多大，舞台就有多大。走出去，走出自己對於年齡的糾結，走出自己對於美顏的依賴，走出自己習慣的成功路徑，或許你的世界就從此不一樣。