當年徐克與程小東拍板為王祖賢定下了“聶小倩”這個角色，從此，那個美輪美奐的長發豔魂的形象便無人再可取代。《倩女幽魂》中王祖賢演得豔麗、飄逸、淒美，幽怨哀婉，妖氣十足，一雙鳳目更是攝魂躡魄，妖豔的很，甚至遮蓋了哥哥張國榮的光彩。王祖賢在《倩女幽魂》中唯美的古裝造型可說是至今無人可及，聶小倩一角樹立了她在影圈中無可取代的“玉女”地位，其對聶小倩這個狐妖的生動演繹也成為華語電影史上極為經典的女鬼形象。
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《黃飛鴻》——十三姨
從西方留洋回來的十三姨，美豔大方，精通洋文，騎術，思想開放，行為大膽，不顧輩份關係，大膽與黃飛鴻相愛。再說十三姨的扮演者關之琳，乃是著名女星葉楓之幹女，吳思遠太太曾動員她參加香港小姐競選，這位香港第一美女入影圈至今電影作品不少，已拍過70多部，給人印象最深的就屬這《黃飛鴻》中的“十三姨”了。
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《新龍門客棧》——金鑲玉
《新龍門客棧》中的金鑲玉，是個風騷、放蕩的黑店老板娘，她剽悍潑辣，無所不敢為。在影片中，張曼玉飾演的金鑲玉應該是電影裏最出彩的一個，一顰一笑間都光華畢現。這種光華使林青霞、梁家輝這兩位頗有表演功底的天皇巨星在她麵前也不禁黯然失色，至今無人出其右。在人物的亦正亦邪間，張曼玉對表演尺度的準確掌握在不經意之間成為了經典。
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《秋天的童話》——李琪
鍾楚紅天生麗質，帶有一種純樸天然氣息，其表演自然流露，毫不矯揉做作，在電影中散發著迷人魅力，一度被公認為性感女神。《秋天的童話》是鍾楚紅與周潤發的又一次牽手，片中鍾楚紅飾演一個到美國求學，對愛情執著又徘徊的姑娘李琪。鍾楚紅在《秋天的童話》中的演繹非常令人難忘，刻畫得很細膩、深刻，無論是戀人背叛後的黯然神傷，還是新戀情不知不覺地到來，都讓人回味無窮。這一角色是鍾楚紅最為滿意的角色之一，曾獲得香港電影金像獎及台灣金馬獎最佳女主角提名
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《大醉俠》——女俠金燕子
在胡金銓導演的著名影片《大醉俠》中，鄭佩佩主演外號“金燕子”、武藝高強的張熙燕，她把手中所握的一對短劍，使得出神入化。鄭佩佩為許多影片設計舞蹈動作，她對芭蕾舞、中國古典舞、音樂方麵都有一定造詣。鄭佩佩在眾女星當中，武打動作學的最快，打得最有勁，又有美感，身手敏捷，姿態美妙，形象冷豔剛毅，被選為香港國語片時期的“武俠影後”。
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《江山美人》——永恒李鳳姐
1958年，林黛在黃梅調古裝片《江山美人》中，飾演與明朝正德皇帝相愛的李鳳。她以獨厚的表演天賦，深邃的戲劇修養，將李鳳的複雜情緒，刻化入微，楚楚動人，令人一詠三歎，回腸蕩氣。精工細作的《江山美人》一炮打響，林黛再次獲得亞洲影展最佳女主角獎，更重要的是，邵氏將這部影片作為開拓國際電影市場的首部作品，成為了“邵氏出品
必屬佳片”的開端
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《女人四十》——平凡女人
1995年，在華語世界已經功成名就的蕭芳芳，在許鞍華的力捧下，憑《女人四十》加冕柏林影後，童星出道打拚四十年終獲國際認可，天數暗合。這是一個四十歲的香港女人的故事，一個變故，使餘芳芳這個平凡的女人遭遇了生活裏種種不幸，為了照顧患老年癡呆症的公公，一家人的生活都亂了套，她要工作，又要照顧好家裏的每一個人，然而賢妻良母不好當，她的處境，她的經曆，肯定會引起每個中年女子的共鳴。片中蕭芳芳飾演一個平凡的四十歲女人阿娥，上有老下有小，堅忍不拔做得賢妻良母好兒媳。蕭芳芳將主人公生活在夾縫之中又自強不息的堅強個性演繹得入木三分，為她贏得了多個影後頭街。
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《俠女》——冷豔俠女
1966年由於家貧自籌學費、到處求職不遂的徐楓，幸運地考取聯邦影業公司。從影的第一部影片是胡金銓所導的《龍門客棧》。翌年，她主演《俠女》，一派冷豔而英氣凜然、沉默而堅毅果斷的神采，給人留下深刻的印象。《俠女》在法國嘎納國際電影節獲得“最高綜合技術獎”，同時也為徐楓贏得“冷豔俠女”的美譽，使她在其表演事業上達到顛峰。
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《法外情》——媽媽
《法外情》猶如看《媽媽再愛我一次》，但是葉德嫻在影片裏經曆的顯然比楊貴媚更慘痛，她為了兒子犯下殺人之罪，麵對著長大成人的兒子做自己的辯護律師，母子相見卻不能相認，她用憂鬱與自卑隱藏起她深深的母愛，雖然她從事的是遭人唾棄的職業，但因為母愛的光輝，人物立刻變得偉大。葉德嫻的母親形象，也讓人更為影片所描述的黑暗社會所歎息。
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《甜蜜蜜》——李翹
本是導演陳可辛為王菲量身訂做的“李翹”，卻不小心被張曼玉詮釋成最接近自己個性的角色，非常清醒和現實的女人，心比較急，抓緊要做好所有事，於是外表看上去很硬，其實心是軟的。在《甜蜜蜜》中，你會發現張曼玉終於完美，溫潤如玉，氣似鉑金。《甜蜜蜜》裏的張曼玉，是影後級的張曼玉，是光芒四射的張曼玉，是喜怒哀樂皆動人的張曼玉，是麥當勞造型連英愛姐姐都要模仿的張曼玉，是結尾處相視一笑令我感動落淚的張曼玉。沒有張曼玉，無論陳可辛的導演多神奇，無論岸西的劇本多感人，無論趙增熹的配樂多深沉，《甜蜜蜜》都無法成為傳奇。這部戲是香港金像獎獲獎最多的作品，而也使張曼玉得到象蕭芳芳一樣的5個獎項。
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《花樣年華》——蘇麗珍
《花樣年華》最能反映上個世紀60年代的香港的特質就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影後時而憂鬱，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們仿佛看到一個東方美人的古典氣質。老實說，張曼玉不屬於以長相來獲得掌聲的演員，但是在《花樣年華》的旗袍裝扮下，張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟的，她是一現的曇花，在夜色中留下一點輕而遠的氣味。王家衛確實是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這麽多旗袍，但觀眾並不覺得它多餘或累贅。
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《阿飛正傳》——露露
《阿飛正傳》中的露露可以說是劉嘉玲至今為止感情最飽滿、將她個人魅力發揮到極致的一個角色。露露對喜歡她的男人極具控製力，張學友扮演的角色遇到露露這樣的女人是一籌莫展的。但露露遇到了旭仔，她的任性和虛榮，也就自然而然地因為愛情而止步。當旭仔失蹤後，露露拎著一隻箱子去東南亞找他，這種不顧一切的癡情，原本應該是蘇麗珍這樣的女子所擁有的，結果卻由露露做了出來。劉嘉玲在《阿飛正傳》中所表現的精湛演技和大膽演繹令人刮目相看，更因此獲頒法國南特三大洲電影節最佳女主角獎。
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《新不了情》——阿敏
爾冬升當年編導的文藝小品《新不了情》，出人意料地在香港大受歡迎，成為九十年代最具代表性的港產片之一，並且成功的發掘了袁詠儀。劉青雲是一個事業倒楣的樂手，但在碰到樂天開朗的鄰居女孩袁詠儀之後，被她的活力感染而逐漸恢複鬥誌，並且跟她墮入愛河，不料此時袁詠儀的血癌舊病複發，造成無可挽回的悲劇......袁詠儀當時還是新人，但是因為這部小成本的文藝片得到了她的第一個影後稱號。同時，這部戲也是難得叫好又叫座的電影
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《曼波女郎》——曼波女郎
1953年以《七姊妹》初登銀幕的葛蘭以多才多藝見稱，從小接受音樂訓練，既能歌善舞，又能唱，《曼波女郎》堪稱為她度身訂造的歌舞片，也開創了青春派載歌載舞影片的先河。《曼波女郎》是葛蘭為『電懋』拍攝的第二部作品，也是她表演生涯中的大突破。在這之前她雖然已主演過十部電影，但隻是一個稱職的新人演員而己；《曼》片卻付予了她一個無憂無慮、自由、充滿青春活力、熱情奔放的「書院女」簇新形象，旋即彷似石破天驚般，風靡了整個東南亞。影片一開始葛蘭和大群中學生狂歌熱舞大跳恰恰，伴以搖滾樂爵士樂，大現青春活力場麵很是壯觀。影片參考了荷裡活的奇情片作風，融合了倫理與愛情的劇情結構，結尾葛蘭醒覺到與其被過去苦纏，不如正視現實，踏實地麵向將來，體現積極、正麵的生活哲理。影片無論是編導、攝影、美術、還是音樂都達到電懋時期的高水準，葛蘭、陳厚的歌舞配搭尤其出色，片中八首插曲皆流行精品，葛蘭亦以本片晉身歌舞片偶像殿堂。
自葛蘭的《曼波女郎》開創南下電影人時裝片的先河之後，女演員在香港電影中的出場也越來越美麗和講究，隨著電影的走紅，女演員在其中的穿著打扮也受到大眾的喜愛和推崇，在今天的香港電影界也仍被奉為經典，不斷複製，不斷翻拍。
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《胭脂扣》——癡情女鬼如花
《胭脂扣》中，梅豔芳飾演癡情女鬼如花，形銷骨立，卻仍存有風塵的媚氣。有著憂鬱神情的梅豔芳演活了癡情女子如花，她將如花的癡情、哀怨以及知悉真相後的釋然演繹得淋漓盡致。梅豔芳自己對如花這個角色十分滿意，在生前甚至表示願意用如花的劇照作為自己死後的遺照。而如花這一角色的成功，也讓梅豔芳如願以償，先後勇奪金馬獎影後、香港金像獎影後、亞太區影展及台灣金龍獎最佳女主角，成為“四料影後”，定奠定她的藝壇地位。
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《喜劇之王》——舞女柳飄飄
剛剛出道時的張柏芝因為形象清麗秀美，被媒體譽為小林青霞，而經紀公司也有意將她包裝成香港娛樂圈新的玉女派掌門人。然而個性出眾的張柏芝卻依然堅持要保持自己的本色。接拍了陽光檸檬茶的廣告後，張柏芝被周星馳發掘，成為《喜劇之王》的女主角。她在劇中扮演不失單純個性的小舞女柳飄飄，情感拿捏得真摯感人，她的表演，隻有新人的清新自然而全無新人的青澀拘謹，張柏芝就此一炮而紅，被譽為新一代玉女掌門人。就這一部電影《喜劇之王》，足夠讓張柏芝受用終身的，為她帶來金像獎的最佳新演員獎座的同時也讓她嚐試了一個絕對具有挑戰性的角色，可以說張柏芝是星爺捧紅的又一顆明星
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《傾國傾城》——慈禧太後
《傾國傾城》中的慈禧太後，是盧燕所塑造的銀幕人物中自己最喜歡的一個。當年為了演好這個角色，盧燕特意在美國幾家圖書館借了數十本關於慈禧的中英文書籍，專心閱讀，揣摩研究。最終，盧燕用人性化和生活化的手法，去刻畫這位權傾天下的皇太後。性格堅定而溫和的盧燕在影片中把喜怒無常，用心狠毒的慈禧太後，演的辣而不潑，冷而含威，不失垂簾聽政者的身份，分寸掌握得十分恰當。盧燕演的慈禧太後，受到中外影評家好評，更獲得當年金馬獎的最佳女主角獎。
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《長輩》——二嬸打出頭
在以男性功夫片為主的年代，沒有人願意拍女性為主角的功夫片，由於劉家良的堅持，邵氏才同意拍攝《長輩》。《長輩》敘述了一位年輕的二嬸聯合侄兒和侄孫，共同設法對付圖謀獨吞遺產的三叔的故事。惠英紅飾演二嬸，她決心刻意求新，要用實踐證明在功夫片中，女角也是有號召力的。在拍攝過程中，她付出了最大的努力。惠英紅跟隨導演劉家良習武多年，南拳北腿，刀槍劍棒都演得很像樣。她身手敏捷，領悟力強，把武和舞糅合為一，在優美姿勢中表現出緊張驚險的招式，與男性的生拚硬擊功夫迥然不同，使觀眾感到新鮮有趣。《長輩》上映後，惠英紅的演技與形象得到了承認和讚賞，贏得了1981年首屆香港電影金像獎的影後。
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《刀馬旦》——為理想的白妞
葉倩文最喜歡拍徐克的電影。在徐克1987年的作品《刀馬旦》中，她飾演了熱衷演出但不獲封建社會認同的白妞。葉倩文雖然從小在國外長大，但在演《刀馬旦》時，把京劇身段表演的有板有眼，被徐克誇獎為“天才型的演員”。第六屆香港電影金像獎，葉倩文憑借白妞這一角色獲得最佳女主角提名，正是這一角色，給了她更多發揮演技的機會，摘掉了“花瓶”的帽子。
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《最佳拍檔》——野蠻男人婆
新藝城動作喜劇《最佳拍檔》中，一向以純情少女形象示人的張艾嘉，大膽突破形象，飾演了粗魯野蠻男人婆何警官，影片最後，男人婆因受“光頭神探”愛情的滋潤，從一個河東獅變成含情脈脈的美麗少婦。張艾嘉那強悍溫柔兼備的表演，使其演技大受肯定，成為了名副其實的“最佳拍檔”。
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《靚妹仔》——貪玩的小太妹
《靚妹仔》是1983年第二屆香港電影金像獎十大華語片之一，影片大膽揭露了香港的陰暗麵，涉及青少年犯罪、吸毒、當妓女等暴力色情內容。故事女主角林碧琪因平日貪玩，不愛讀書，在學校得不到關心，加上家庭原因，一氣之下離家出走，成了的四處遊蕩小太妹。巧合的是扮演林碧琪的林碧琪（本姓袁），在現實生活中就是個不愛上學、貪玩的“太妹”，整日與“小混混”攪在一起。林碧琪年齡不大，能講一口流利的粗話，抽煙姿態十分老練，誰也不敢惹她。正是林碧琪自己具有反叛不妥協的性格，所以她能捕捉住從一個單純的中學生墮落成風塵女郎的特殊心理，演的真實可信。林碧琪憑《靚妹仔》一片獲得第二屆香港電影金像獎最佳女主角，此後不久便退出影壇
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《男人四十》——女學生彩藍
《男人四十》中，林嘉欣是一個敢做敢為的女學生，青春逼人，在香港這樣一個最具現代意義的都市裏，演繹了一段感人至深的愛情。林耀國(張學友飾)是一個步入中年的中學國文老師，和妻子文靖(梅豔芳)育有兩子，過著平澹的生活。但在這時，林老師的一名學生彩藍(林嘉欣)愛上了他，而他在彩藍身上，更見到妻子年輕時的影子。另一方麵，身患末期癌症的盛老師突然出現，盛是耀國當年最敬愛的老師，卻同時也是耀國長子安然的生父.....片中最為耀眼的是林嘉欣，她把反叛和溫柔都表現得恰如其分，張馳有度，搶了張、梅二人的戲份。林嘉欣憑著優秀的表現分別贏得香港電影金像獎及台灣金馬獎最佳女配角、最佳新演員四個獎項。
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《等待黎明》——夏育男
葉童是個真正純情的演員，氣質獨特，刻化人物非常真摯，在影片《等待黎明》中，葉童飾演米商的獨生女夏育男。夏育男這個角色雖然最終未能給葉童帶來榮譽，但在影片中，葉童以出色的演技，一洗過去的小嬌妻形象，表現絲毫不遜於周潤發，成為她在從影曆程上最成功的角色之一。
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《三笑》——最美麗秋香
陳思思在《三笑》中飾演的秋香，那美麗、機靈的身材，蓮步珊珊的身段，搖曳生姿的台步，恰到好處的演技，獨具一格。雖然有人看她那雙烏黑大眼睛，頓生“洋秋香”之感，但是仍然喜歡她塑造的這個角色。
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《何日君再來》——歌女雪玲
有“中德混血兒”的美譽的胡燕妮十七歲時在友人引介下簽約邵氏。她的外形清新脫俗，早被公司看好。當年她與最紅影星陳厚、張衝主演《何日君再來》，她飾演的女主角打動了成千上萬觀眾的心。富家子音樂家卓明（陳厚），愛上歌女雪玲（胡燕妮），不理家人反對，秘密結婚。卓明被生活折磨而弄致雙目失明，妻子重披歌衣上舞台，卓明因自卑離家出走，典型愛情文藝片格局。電影最後高潮，雪玲在電台含淚唱出丈夫未完成的作品“何日君再來”，令出租車上丈夫悲悔交集。趕去電台相會，情景交融，主題曲“何日君再來”，發揮賺人熱淚的感人效果......導演秦劍成功捧紅了身裁高佻，樣子甜美的中德混血兒胡燕妮成為青春偶像，胡燕妮第一次上銀幕就獲得耀眼成績，並產生轟動效應。她憑《何日君再來》一舉成名，一度成為邵氏首席女星。
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《傾城之戀》——白流蘇
《傾城之戀》是根據張愛玲的小說，改編成充滿迷茫浪漫色彩的影片，繆騫人飾演孤獨無依的白流蘇，香港的淪陷，成全了她與鍾情已久的範柳原（周潤發飾）的結合。選美出身的繆騫人，以當今眼光來看並不美，與小說比較，過於拘謹、平淡而輕俗了。她飾演白流蘇，多少令人納罕。但她把一個來自上海市民層的離婚女子，硬闖進了香港的燈紅酒綠，寄人籬下，別有一身自卑、偏狹的克製姿態演得不溫不火。開頭幾乎演壞了，就著昆曲《牡丹亭》的序幕，繆騫人生生把一個哀而不低、乖張仇怨的上海女子演成了哀苦木訥，直到故事的後段，總算慢慢出彩，這個“善於低頭的真正的中國女人”或許不那麽美，卻依然味道十足。
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《色情男女》——台灣三級女星
爾東升導演的《色情男女》是舒淇具有轉折意義的影片，《色情男女》的成功無疑為當時的電影市場注入了強心劑，讓人對香港電影充滿信心，同時也給事業低迷的舒淇帶來了傳機會。在片中，舒淇飾演來自台灣的三級女星，為影片增色不少，談到這部讓自己演技得到肯定的電影，舒淇曾說:“感謝爾冬升的提攜，是他堅持讓我拍了《色情男女》。”這部講述三級片女演員故事的電影，幾乎就是舒淇本人真實生活的翻版，“這部片子真實地描寫了我那段不堪回首的生活。看首映,看到自己的戲，就開始掉眼淚，但臉上一直在笑”。1997年，《色情男女》包攬香港電影金像獎最佳女配角、最佳新人兩項大獎，舒淇終於成為香港電影史上惟一拍三級片獲此殊榮的女星
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《星願》——女護士秋男
1999年年初，剛剛因《喜劇之王》取得3000萬票房而大為出名的張柏芝，迅速走進了她的第二部電影《星願》，和台灣歌星任賢齊合作，演繹一段人鬼愛情故事。青年聰，花名洋蔥頭（任賢齊）是一個失明的啞巴，父母雙亡的孤兒，在醫院任職盲人凸字和錄音技師，自給自足。性格樂觀的他，不介意清苦的生活，何況他還有唯一的朋友女護士秋男（張柏芝），聰心儀對方但不敢表白。一天，聰被車撞倒，醒來時已進另一空間，原來已死去並正等候往北極星開展另一新生.....《星願》是當年香港文藝愛情片的一匹黑馬，既在市場上大賣座，又獲提名金馬獎最佳劇情片，並使新人張柏芝一炮而紅，這部獲利最大的便是張柏芝，她因為這部戲，第一次被香港媒體稱為“玉女”，從此開始了與梁詠琪的一段角逐。
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《孤男寡女》——助理Kinki
劉德華與鄭秀文主演的電影《孤男寡女》走的是浪漫幽默路線，是一部很生動的辦公室愛情喜劇。編導將片中的角色本身及互動設計的很好，尤其是鄭秀文所飾演的傻瓜癡情職員，隻要她一出現辦公室就產生驚喜效應，把經理劉德華氣得半死，同時不知不覺間愛得失魂。隻見鄭秀文一受感情刺激便去洗廁所，又去瘋狂購物，還鬧辭職，達到了令人忍俊不禁的效果。鄭秀文飾演了一個傻卻可愛的小助理，對於愛很癡情，經常不知不覺失魂落魄，而她個性的另一麵卻又極為敏感，每受到刺激就跑去洗馬桶或瘋狂購物，並為上司劉德華帶來一堆麻煩事，是個極具喜感，表現多元的角色，鄭秀文詮釋起來絲絲入扣。
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《不脫襪的人》——拜金主義者
在影片《不脫襪的人》中，張曼玉與鍾鎮濤演對手戲，飾演的是初來大都市的鄉村女孩，是一個在愛情和事業中來回徘徊的人物，一名追求奢華生活、常以姿色誘惑富商而心地卻很善良的女演員。為了演好這部戲，張曼玉認真鑽研角色，把全身心都投入到拍片中去。她在戲中演到聽聞母親去世的消息時，真的嚎啕大哭，邊哭邊數落，甚至自己把舌頭咬傷了還不知道。片中有不少精彩的對白都是她在拍片時靈機一動想出來的。對此，連導演都十分欣賞。由於她在這部片中的出色表演，她奪得了香港電影金像獎最佳女主角，第一次登上了影後的寶座。《不脫襪的人》，張曼玉第一次得獎作品，從此標誌著她走向演技派的行列。這部戲中她還主要是本色表演，但是卻把一個渴望成名的鄉下女孩演得相當成功，她的野心也表露無遺
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《唐朝豪放女》——風流魚玄機
在《烈火青春》中小試牛刀的夏文汐，逐漸找到了演戲的竅門之後，在邵氏古裝片《唐朝豪放女》中，飾演魚玄機。女道士魚玄機精於詩詞歌賦，與遊俠崔博侯相愛，她因不能與崔博侯結為夫婦而放縱情欲，玩弄男性，殺害侍女、最後與崔博侯雙雙被斬於朝廷的法場。影片中的魚玄機雖然才華未能顯盡，卻風流豪放有餘。影片上映後引起轟動，被選為當年的十大國語片之一，夏文汐由此被人成為“豪放女”，大大提高了知名度。
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《富貴逼人》係列——屋村師奶
進入上世紀80年代，沈殿霞有了更廣闊的表演空間，不再受到形象的限製。在電影上扮演起師奶和升鬥小民，以極其生活化的表演，詮釋了從草根到中產的苦衷。《富貴逼人》係列描述屋村小家庭對“六合彩”彩票的瘋狂橫財夢。這個係列不但講“師奶夢發財”、“為錢愁得團團轉”，更以草根家庭的人情冷暖來折射社會的種種結構性難題。沈殿霞扮演的師奶，表麵看來尖酸刻薄、摳門小氣，但實際上是在全力維持一個家庭的運轉，非常不易。而《雙肥臨門》則是衍生電影，沈殿霞將《富貴逼人》的師奶形象再度發揮，非常貼近社會現實，很人性化的把握住對於“食、錢”兩大要素，為口吃、攢錢生存，令人在笑聲中唏噓不已。
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《福星高照》——身手不凡女警探
嘉禾賣座片《福星高照》中，胡慧中把一個性格冷豔、身手不凡的女警探演得活靈活現。這位文藝片女星為了演動作戲，在洪金寶和成龍的指導下，臨時抱佛腳學了不少招式。一是因為指導有方，二是因為她的悟性很好，在演出追擊匪徒的激烈打鬥，以及與日本女子健身冠軍演對打戲時，居然應付自如毫無破綻。這部影片使胡慧中從形象到戲路都有了很大突破，由此轉型成為香港銀幕上的霸王花。
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《忘不了》——小巴司機小慧
張柏芝在影片《忘不了》中的表演投入、傳神且收放自如。她飾演一個生活在社會底層的小巴司機，她的粗獷和潑辣給人留下了完全不同的印象。美貌被忽略了，“花瓶”的味道沒有了。在本片中一改玉女形象的柏芝，的確讓人耳目一新。片中的張柏芝不扮靚，不賣弄青春，要辛苦賺錢、熬苦日子，屢遭厄運卻不顯可憐與脆弱，大膽對抗惡勢力，勇敢地承擔生活的重擔。影片中的“小巴結情緣”更是充滿了香港生活的親切感。為張柏芝度身打造的《忘不了》，可以說是她演得最好的一部影片。一個昔日的“花瓶”竟有了如此出色的表現，難怪金像獎影後的殊榮會落到她的頭上
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《四千金》——二小姐希倫
《四千金》是葉楓加入“電懋”之後的第一部作品，影片中她飾演二小姐希倫。二小姐希倫明豔照人、豪邁不羈，屢次奪去大姐的男友，被父親責罵時竟然反唇相稽，說道：“玩玩有何不可？”，最終希倫因沉迷於歡場中不能自拔而自殺。葉楓將這一人物演的生活化，動作對白自然化，很有新鮮感，成功塑造二小姐這個浪漫慵懶的都市女性典型。《四千金》於第五屆亞洲影展獲得最佳影片獎，葉楓也由此開始走紅影壇。
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《花煞》——林美寶
餘安安在影片《花煞》中飾演的林美寶，原本是個熱衷於社會慈善事業的職業女性。在現實生活中，林美寶對“社會工作”失去信心後，自己卻變成了與過去心態不同的女性，過著奢侈放蕩的生活。餘安安把林美寶的複雜性格作了有層次，奔放中蘊藏含蓄的出色表演，使人感到這個“失落”的林美寶是真實、可信的。這部影片是餘安安的電影代表作之一。
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《玫瑰的故事》——貴族黃玫瑰
初進電影圈的張曼玉，拍的大都是喜劇片，熱鬧有餘，內涵不足，也曾被人戲稱為“花瓶”。1986年，張曼玉接受建議改走演技派戲路，在文藝片《玫瑰的故事》中，飾演散漫、任性、自私、空虛的富家千金黃玫瑰。她從嬌豔活潑的少女，演到風情萬千的少婦，期間有難忘的熱戀、落寞的失戀，也有離婚後的滄桑......這部鴛鴦蝴蝶派作品，在情人節檔期上映，取得不俗的票房，更成為當時角逐香港電影金像獎的熱門影片。對於張曼玉而言，黃玫瑰這一角色，可說是她電影生涯中的一次進步
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《喜寶》——喜寶
《喜寶》是香港女作家亦舒的搶手作品之一，由香港女導演李欣頤執導。英國留學生喜寶因為得不到家庭溫暖、被情人拋棄後，成了老富翁“金屋藏嬌”的小情婦。李欣頤在眾多演員中，選中了麵孔清秀、漂亮，具有學生氣質的黎燕珊飾演主角喜寶。黎燕珊飾演的喜寶造型傳神優雅，灑脫自如，並成功地表現了喜寶倔強不羈的性格和在掙紮的縫隙中求解脫的女性神態，她有時柔情似水，有時熱情奔放，在收放之間表現了極強的分寸感。黎燕珊平時很保守，可是根據劇情需要，要有一些大膽演出，黎燕珊對此很開放，並不躲躲閃閃。《喜寶》上映後，黎燕珊的演技受到好評，一炮而紅，不久便得到了與嘉禾簽約的機會。
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