預料之中的獎項實在太多，冷門太少，說明香港電影金像獎的競爭態勢消退太過嚴重，估計如果有賭盤開指數也很是平常。整個頒獎過程，一幫朋友在聊天，都有很悶的感覺，猜錯某個獎項是很不容易的事情。但是對於最後《投名狀》大獲全勝，尤其是包攬最佳電影、最佳導演、最佳男主角實在也是有意外，在《投名狀》八大獎項的輝煌對比下，其他四部電影顯得暗淡無光，然而這是香港電影金像獎的失敗。《投名狀》和《指環王III：王者歸來》、《無間道》、《少林足球》、《女人·四十》等電影都不相同，它沒有達到一以貫之的氣魄，也沒有做到精致完美的細部呈現，尤其是對比創意誠意上並無突破，《神探》的失落猶如《肖申克的救贖》。《投名狀》將來會被更大的投資、更奪目的影像所遮蔽，而《神探》則會成為無冕的經典。
除卻專業精神獎給肥肥沈殿霞、世紀成就大獎給鄒文懷之外，金像獎適時的向他們表達不同角度的敬意。至於最佳亞洲電影給《色·戒》、最佳動作指導給甄子丹的《導火線》、黃嶽泰N次取得最佳攝影、《門徒》的劉德華拿最佳男配角，《媽的後現代生活》的斯琴高娃再奪影後，從而延續內地女演員近年來對這個項目的壟斷，完全是毫無新意。倒是《投名狀》拿了這麽多大獎，卻實在是很強悍很恐怖，對於香港電影生態是一種嚴重的傷害，影迷和觀眾不禁要問：這公平嗎？《投名狀》誠然是部好電影，但是也有明顯的缺陷，尤其是在對曆史的還原上，古裝大片在歐美同樣是極為重要的亞類型電影，但是對於電影所反映的時代細節要做到精益求精，而《投名狀》的戲說化在黑色人生之外，其實非常嚴重，對於諸多觀眾造成一種誤導，因為它表現出的外在形象是一部正劇。《投名狀》的誠意不如《門徒》，創意不如《神探》，特別是後者奉獻出的精湛的奇異影像效果。陳可辛獲得最佳導演，本次不足以令人信服。而李連傑戰勝劉青雲等，則是對於他演技上的進步之表揚，劉青雲其實比去年在《我要成名》中演出更出彩，然而去年他是補償，今年則是失意。
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李連傑擊敗戲中搭檔劉德華，首次奪得金像獎影帝。
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二度問鼎影後的斯琴高娃感謝《姨媽》的主創。
幾乎到最後的時刻，金像獎組委會才湊足經費，這說明在香港這個發達的商業社會中，金像獎已經被邊緣化了，在金紫荊獎的誠信遭到質疑之後，大片《投名狀》勝之不武的結果，又在昭示者金像獎也墮落的不輕。金像獎的提名、選舉機製本來是相對公平的，也傾向於電影本身，但是本次對於《投名狀》的過度表揚，是對中小投資電影的一次赤裸裸的傷害，也是對於內地資本的臣服。當香港電影人北上成為坦途的時候，金像獎也露出了諂媚的笑容，向資本低頭不是個好現象。鄒文懷的獲獎，在相當程度上說明了香港本土已然難以獨立造就大片，肯定鄒文懷不過是在緬懷香港電影的好時光。當年香港電影是在賣片花，而如今則受製於好萊塢和內地資本，在劇本創作之前就要接受嚴格的審視、限定和督導，香港電影失去了本土化特色，就必然在金像獎上顯示出來，這是資本的邏輯，沒有任何意外，這是曆史發展的潮流所在。然而影迷和觀眾接收起來，還是有些痛苦。青山遮不住，畢竟東流去。看來年的金像風雲，希望龍虎精神再回來。
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劉德華得獎開心
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最佳導演獎由陳可辛憑借《投名狀》獲得
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鄭欣宜接過獎杯
第27屆香港電影金像獎完全獲獎名單
最佳影片 安德魯摩根、黃建新、陳可辛 《投名狀》
最佳男主角 李連傑 《投名狀》
最佳女主角 斯琴高娃 《姨媽的後現代生活》
最佳導演 陳可辛 《投名狀》
最佳男配角 劉德華 《門徒》
最佳女配角 邵音音 《野。良犬》
最佳編劇 韋家輝歐健兒 《神探》
最佳新演員 徐子珊 《跟蹤》
最佳攝影 黃嶽泰 《投名狀》
最佳剪輯 鄺誌良 《門徒》
最佳音響效果 Sunit Asvinikul、Nakorn Kositpaisal 《投名狀》
最佳視覺效果 吳輝輝、周誌勝、郭衛衡 《投名狀》
最佳原創電影音樂 久石讓 《姨媽的後現代生活》
最佳動作設計 甄子丹 《導火線》
最佳美術指導 奚仲文、易震周、王炳耀 《投名狀》
最佳服裝造型設計 奚仲文、戴美玲、利碧君 《投名狀》
最佳原創電影歌曲 “逼得太緊” 《十分愛》
最佳亞洲電影 《色戒》
專業精神獎 沈殿霞
終身成就獎 鄒文懷