在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，隻拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農村題材，不論是現代還是當代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，城市題材和農村題材不能構成一個話題，現在好的題材不多，我隻是找有感覺的、合適的拍。我隻想拍我感興趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。如今電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發愁。而《黃金甲》更是創造了國產票房的最高記錄。
王家衛的電影裏永遠是那種宿命的、邊緣的、破碎的世界，那裏永遠上演著讓你心動、感傷的故事。
王家衛總是傾向於拍都市中最一般的小人物。沒有根，沒有理想，換句話說，沒有起與止，生生漂浮於多彩而冷漠的都市中。他們孤獨而無言，隻活在自己的情感世界。他們表麵也冷漠，內心也脆弱、易感，很重感情。王家衛的電影給人一種著迷的誘惑力和恒久的吸引力。
陳凱歌的影片突破了傳統敘事的規範，強烈地表現了自我意識和審美理想，以詩化的電影語言創作了獨特的視覺風格。他的影片重視對畫麵上人物運動的處理，強調視覺造型不拘傳統的敘事方式，故事情節淡化，但刻意追求主觀性、象征性，寓意性。有人認為，他因此脫離了中國觀眾的傳統文化心理和長期以來的欣賞習慣，而與觀眾拉開了距離。
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外表憨厚的杜琪峰，完全以實而不華的踏實作風，執著的創新突破、對電影製作的誠意和嚴謹，對演員個性的挖掘和尊重以及重視新生力量扶佐後輩的熱誠，頑強地在商業和藝術間尋找平衡，遊韌自如，顯示出無限的潛質和活力。他對類型片作者路線的始終堅持，在不斷地自我反思和超越中蛻變重生。銀河映像已成為香港電影品牌製作的代表。
馮小剛給中國觀眾留下的印象不僅是導演的形象，還有一個演員的形象，但這決不是因為他出演過電影，而是因為他的身上夾雜了一種馮氏特有的痞味。這種痞好像是經過專業訓練的。
在中國並不太景氣的電影市場中馮小剛這三個字已經成了票房的保證。他的電影總會閃現出很多奇思異想，但又讓你覺得貼切無比。有時他可以讓你笑得合不攏嘴，有時他又像一把鋒利的刀子。他就像一名藏在草叢中的優秀獵手，準確無誤是他的基本素質，耐心觀察和精心引誘則是他的勝利法寶。
風格統一而各自筆觸又獨立成章的《無間道》三部曲，無疑成為華語電影史上的重要係列。
但其實早在《無間道》之前，劉偉強已拍攝過多套膾炙人口的電影，其中以《風雲》、《中華英雄》、《古惑仔》係列等作品最受歡迎，也突顯出他喜改編漫畫以作電影素材的個人風格。而一路以來，由劉偉強執導的作品，票房均有一個不俗的成績。
其中《無間道》於第二十二屆香港電影金像獎頒獎禮當中，一口氣奪得了最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪接、最佳原創電影歌曲七個獎項，令劉偉強一夜間成為香港影壇的一個神話。
