在長達30年的時間中，成家班這個名詞幾乎完全被成龍的光芒所籠罩，他們的血與淚、痛與傷，都湮沒在觀眾對成龍功夫電影一片叫好聲中。幕後的他們，與袁家班、洪家班等班底一起開創的香港武行年代，卻為香港電影製造了一次次難以企及的動作高峰。
在曆經香港功夫電影起伏、完全告別粵語長片以及粗礪特效時期後，成家班的使命也已經終結。
1992年，成龍在西班牙拍《飛鷹計劃》後解散成家班。隻有少數人還在拍成龍的戲，但他們中的大部分人從此消失在成龍的電影裏，包括即將上映的《寶貝計劃》。
經過長達半年時間的約訪，成家班分散在世界各地的大部分成員，終於坐在本報記者麵前。此次采訪最重要的組織者鄭誌豪說：“以前是沒法說，解散後是沒機會說，所以現在我們決定全部告訴你，我們過去都在做什麽。”
這是成家班自成立到解散，1976年到2006年以來，30年間第一次集體接受采訪，也是第一次經成龍同意，向媒體公開講述成家班過往的故事。
毫無疑問，他們和成龍一樣，都是充滿傳奇的人。
1990到1992年拍攝《飛鷹計劃》期間成家班麵臨解散。
1972年-1976年 年輕的成龍正處在事業上升期跟“肉彈豔星”米蘭有段床戲
成龍正式進入電影行業，是在1972年朱牧組建的大地公司，他簽約後成為公司首批推出的武打明星，當時正是李小龍的功夫片橫行天下，初出茅廬的成龍並沒有引起觀眾的注意。
在大地連續開拍的《頂天立地》和《女警察》中，成龍隻是出演配角，影片的票房加起來也不超過30萬，最後公司解散，成龍隻好失業在家。
鄭誌豪說：“大哥以前也是武行，最初不過幫電影公司打工，當時在這個行當，新人能出頭的機會並不是很多。”
此後成龍又參加了邵氏王牌導演李翰祥的《金瓶雙豔》，雖然在片中也隻是演一個跑龍套的鄆哥，但成龍詼諧幽默的表演立即吸引了不少導演的注意，其中就有羅維、吳思遠以及袁和平。
受到關注的成龍連續出演了《廣東小老虎》、《花飛滿城春》和《少林門》，並在片中擔任了主角。這幾部片子都未有影響，但值得一提的是成龍在《花飛滿城春》中有段床戲，他與當時號稱“肉彈”的豔星米蘭半裸出鏡，不過自這部片後，成龍再也沒有拍過床戲。
鄭誌豪說：“成龍緋聞的確不少，以後都沒有拍過床戲，我們拍的電影都是展現功夫的，觀眾要看的是成龍如何冒險，如何搞笑，所以成龍是不會拍這些的，以前拍是因為成龍還不知道自己要演什麽樣的電影。”
最後得不到重視的成龍，決定放棄在電影界的發展，前往澳洲和父母團聚，這時是1975年，成龍剛滿21歲。
鄭誌豪說：“成龍是真性情的人，遇到挫折也很容易有情緒，不過他是有實力的，他能夠紅這麽多年，和他的性格、身手以及對人的態度很有關係，當然運氣也是很關鍵的。”
1990年，成家班在西班牙拍攝《飛鷹計劃》。
1976年，對成龍有好感的羅維通過陳自強(此後一直是成龍經紀人)聯係到澳洲的成龍，決定投拍《新精武門》，羅維曾與李小龍合作執導《精武門》，結果令李小龍紅遍東南亞。重新進入的成龍也沒有辜負羅維的期望，影片一經放映，成龍立即一炮而紅，在此之後成龍連續拍攝了《少林木人巷》等8部電影，成為香港的一線功夫明星。
雖然在香港電影界成龍開始大紅大紫，但離成為巨星成龍還有很大距離，當時古龍見到成龍就說：“我的小說是給狄龍、薑大衛拍的，不是給你拍的。”
鄭誌豪說：“成龍也就是在這個時期，開始轉型的。”
在羅維公司的出眾表現，引起了香港武行的關注。當時還在吳思遠公司的袁和平，決定向羅維借成龍拍一部功夫片。當時誰也沒有想到這部名叫《蛇形刁手》的電影，居然奠定了成龍在香港成為超級功夫巨星的基礎。
陳克安當時也在和袁和平合作，他說：“成龍的身手很靈活，最重要的是他身上有別的功夫明星沒有的潛力。”結果《蛇形刁手》一炮而紅，成龍憑借千萬票房進入巨星行列。
鄭誌豪說：“這部電影是很好看的，袁和平的父親袁小田，也在片中出演，他與成龍做搭檔，兩個人的表演很詼諧，特別在當時袁家班實力是很強的，他們設計的動作盡管都是傳統的套路，但對成龍影響很大。”
也正是該片後，成龍開始慢慢組建起成家班，一些當時武行的精英，比如陳克安、張華等人都開始跟著成龍開工了。
1996年，成家班解散4年後在香港吃飯。
成龍和李小龍
“比武功，成龍肯定輸”
曾一起與李小龍拍戲的張華，對成龍評價則頗為中肯，他說：“成龍比較聰明，特別是感受能力很強，設計的動作看過後，都可以做得出來。尤其是做威亞，很多人都掌握得不好，沒成龍那麽好。成龍的身手比較好，香港很少有這種身手的人。”
從香港走進好萊塢的明星，隻有成龍和李小龍兩個人，很多人都喜歡拿成龍和李小龍的功夫做比較。成龍在賈維公司時，賈維就立誌將他打造成“李小龍第二”，後來成龍憑《笑拳怪招》和《醉拳》紅遍東南亞，就有媒體直接稱成龍為“李小龍第二”。
張華說：“其實李小龍和成龍的電影是兩種風格來的。李小龍是精神加上他的哲學，然後吸收了各家之長，創造了截拳道；成龍就不同，他身手很敏捷，本身的底子練得很好，所以他做出來的動作，都隻有他一個人可以做出來，第二個演員就做不到。包括今天的甄子丹和內地的李連傑。”
張華對與李小龍當年合作拍片的場景，至今仍然記憶猶新。
“我當時和李小龍是拍《龍爭虎鬥》，那時還沒聽說過成龍，香港有很多武行在拍電影，成龍還沒有名氣。和李小龍合作是要做一個動作，就是他一腳把我踢出去。如果是別人踢，肯定是把你直接踢出去，但李小龍卻是用腳上的力氣把我送出去的，不會踢到你很痛。李小龍可以運用那個力度，他不會踢傷人。他知道這一腳是把你送出去，不是把你踢出去。
張華說：“李小龍在美國23年，後來開武館，經常有人去踢館，他都把別人踢飛了。有次在東京，有5個黑帶以上的空手道高手在機場埋伏他，完全不知情的李小龍劈裏啪啦不到18秒就打死了2個，重傷了3個，他自己也拉傷了，兩個骨頭斷了，還是踢別人時傷的。所以，如果成龍和李小龍比武功，成龍肯定會輸。”
“不過，在華人裏再30年，都不可能有另外一個成龍了，但再60年，也不可能有另外一個李小龍。”
賈仕峰說：“其實根本沒得比，他們都是我們的英雄。”
成家班1986年拍攝《A計劃》時的合照，被收入成家班的寫真集裏。
1976年-1982年 成家班起源
美國主持人要成龍耍兩招就行了，不用講話，成龍聽完異常憤怒。後來又說節目取消了……
進武行沒身手，同行會恥笑你
在香港獲得成功後，雄心勃勃的嘉禾決定將成龍推向美國市場，1979年10月，嘉禾老板鄒文懷在好萊塢宣布，將投資6000萬美元拍攝6部有國際巨星參演的大製作影片，第一部就是由成龍主演的電影《殺手壕》，可惜成龍在美國的市場號召力不夠，票房僅僅隻有500萬港元，後來拍攝的《炮彈飛車》也沒有為他帶來名氣。
張華說：“那時侯他有一個感覺，就是外國人的世界不是那麽容易讓黃種人立足的。”
在初去美國時，成龍連簡單的英文都不會講，他至今都會把當年在美國的“糗事”拿來當笑話講。對去美國發展的演員而言，不會語言，幾乎等同於受歧視。
張華說：“有次成龍經人介紹，去美國見大導演史匹堡(斯皮爾伯格)，結果對方隻給了5分鍾的見麵時間，不懂英文的成龍幾乎沒有聽懂他的話，會麵就結束了。你把這個事情反過來看，如果是你的話，從香港坐了十幾個小時飛機，隻為去見史匹堡5分鍾，你會怎麽想？你可能會說：‘啊，怎麽樣？很高興認識你啊。’但根本什麽事情都沒發生，更別說達成協議拍電影。然後你再坐十幾小時飛機回香港，感覺當然不是很好，任何一個人都會感覺不好的。”
90年拍《黃飛鴻》時，成家班成員和李連傑在一起。
成龍的《殺手壕》在美國放映後，有次受到紐約著名的電視節目《Today Show》的邀請，去做一個訪問。正在洛杉磯拍片的成龍馬上興奮地趕往紐約，到節目開始前《Today Show》節目的主持人就過來跟他彩排晚上的節目，但成龍聽完之後沒弄懂主持人的意思，結果主持人就要求成龍不用講話上去耍兩招就行了，成龍聽完異常憤怒，但最後在隨行人員的勸解下就忍住了，結果沒多一會，主持人又跑來說：“節目取消了。”
張華說：“那個時候再紅的明星去了美國，也是要看他們的臉色，李小龍也是受到歧視才回香港發展的。不過成龍16年後，還是打入美國的市場了，就是《火拚時速》，為什麽大家都想去好萊塢發展？因為好萊塢給我的感覺就是藝人的終點站。你沒有去過，你就不知道那裏是怎樣的。”
在美國受到屈辱對待的成龍，決心憑借實力在亞洲證明自己，他隨後正式成立了拳威公司，吸收一批香港的武行，正式對外打出成家班的旗號。
70年代的香港功夫電影脫胎於中國傳統的武行，在其發展的過程中始終就籠罩著濃濃的傳統色彩，成龍就是拜京劇武生於占元為師，當時拍電影的武行不是京劇的武生，就是粵劇的武生。
鄭誌豪說：“全世界為什麽隻有中國有武行？這和中國人的傳統是分不開的。沒有電影的時候，大家隻能去看戲，以前的中國人都愛看戲，梨園就是那時的電影院，後來時代進步了，大家又都去看電影，梨園行隻能轉去當武行，後來洪金寶拍了一部電影叫《七小福》，就是在說武行了。”
武行這一特定的稱謂，一直延續到今日，不過現在他們的稱呼已改為特技人員了。
鄭誌豪說：“以前叫武行，是因為進入這個行業的人，都要有身手，都要有功夫，你不會功夫翻個跟頭，就能把頭摔破了，以前拍戲都是真打的，拳腳都是往身上招呼的。我以前是國家武術隊的，和李連傑一屆的，那時侯去香港憑的就是功夫，如果沒有身手，同行是會恥笑你的。不過現在時代進步了，都不用真打，後期製作完成就可以。”
張華則說：“電影製作已經工業化了。我1992年去參加特技工會，美國有三大特技工會，國際特技人工會，特技無限特技工會，另外一個是好萊塢特技人工會，全部的精英都在那些工會裏，所以在那裏拍電影你可以學到很多東西。”特別是在成龍成功打進好萊塢市場後，成家班也跟著國際化了。
賈仕峰說：“後來成家班簡直成了聯合國，有韓國的，也有澳洲的，還有加拿大的，幾乎每個國家都有一兩個。以前成家班隻是香港的一個武行，後來是世界有名的特技隊了。”
成家班能贏，是因為殘廢的人多成龍(元樓)和洪金寶(元龍)都是於占元的徒弟，與元奎、元華、元俊、元德、元彪號稱“七小福”，在1980年後，兩人連續合作拍攝了《A計劃》，《奇謀妙計五福星》，《快餐車》，《福星高照》，《夏日福星》、《龍的心》6部影片，在連連取得票房佳績後，兩人就分手了。
1986年成龍拍《龍兄虎弟》受傷後的照片。
雖然兩個自小長大的“大哥”親如手足，但在香港的電影圈，洪家班和成家班卻是爭得你死我活。賈仕峰說：“我們都比到你活我死了，那時成家班做一個危險動作，洪家班馬上做另外一個更危險的動作，都在看對方掉下來的人多不多，大家每年都參加金像獎，就等著看誰拿獎。”
鄭誌豪說：“其實那時香港還有很多班底，袁家班，元家班，都是很有實力的，以前班底裏都是要分輩份的，就好像進入一個戲班子，洪金寶和成龍一個班底時，就是他的大師兄。每個人出師後做大了，都會拉一些兄弟做班底，目的就是增強實力和別人鬥，那時混一碗飯吃，也是不容易的。”
張華則說：“我們為什麽要鬥呢，因為我們都是武行，都要證明自己才是最好的。就好像拍《A計劃》，是成家班、洪家班合夥拍的。凡是洪金寶打的戲，成家班武行就做；要是成龍打的戲，洪家班就做。拍戲時鬥得很厲害，一拍洪金寶的戲，成龍就說：‘你們小心點，我走了。’到拍成龍的戲也一樣，他們洪家班就全上，洪金寶就走了。所以一拍戲，全部都摔得亂七八糟的。”
賴勝光說：“那時拍武行的戲有很多風格，洪家班用車滾(注：軌道)拍，成家班就一個都不動，用固定的鏡頭擺定拍。他們兩個大哥也都在那裏爭。洪金寶說：‘我就不相信用車滾拿不了獎。’成龍也說：‘我就不相信不要車滾拿不了獎。’結果是兩種都可以拿獎，但主要是看武行的動作。”
成家班和洪家班在動作設計風格上也是不同的。在成家班眼裏，洪金寶是拍僵屍和鬼片出名的，在東南亞一帶都比較流行，他們認為洪家班的早期風格都是拍古裝片，特別集中在清末明初時期，所以鏡頭比較碎，比較抽象化。
張華說：“洪家班來來去去都是那幾個人，跟他從小到大的，不過每個人都有身手，有個武行威亞很厲害，有個地上套路很厲害，全部是好手。不過成家班用的是現代的打法，所以實實在在，清清楚楚，比如觀眾去電影院看到一部好戲，坐在最後一排的觀眾，就看見前麵的觀眾隨著動作動來動去的，電影裏踢了一腳打了一拳，他們也都很自然地跟著動，所以拍得逼真的話，他們就會有感覺；拍得不好的話，你就隻能看見觀眾搖頭。”
成龍的保鏢盧惠光
成家班和洪家班鬥了10多年，結果是成家班拿了7次金像獎，洪家班隻拿了2次金像獎。
薑國華說：“洪金寶當然不開心了，幾乎每年都輸給成家班，但他也不會生氣，他們都是師兄弟來的，都是從一個學校一個師傅那裏出來的，說到尾大家都是一起長大的，那種感情不會那麽容易搞壞的。”
成家班與洪家班最大的不同，還是成龍1979年在和袁和平合作《醉拳》等片時，將幽默詼諧的部分融入到電影中，由此產生了成龍的獨特風格，成家班的動作也比較具有現代感。
張華認為成家班能持續不斷獲獎的原因是：“70年代的動作片，大部分都沒有根據，好像你殺了我的娘親，我就去殺了你的父親，演來演去都是大仇來的，但以後的片子就不可以迷糊了，我們後來拍的《笑拳怪招》，《師弟出馬》，《龍少爺》都是很搞笑的，以前的戲都是打來打去，主持正義，報仇雪恨，演完觀眾就走了，沒什麽印象。但我們打的裏麵有戲，觀眾就能記得住，印象就深了，好像《飛龍猛將》裏麵元華那個角色，偷一拳，走過去再打一拳，惹得觀眾哈哈笑，就是這樣的感覺。”
薑國華說：“說到底，我們能贏，還是因為我們殘廢的人多。”
2003年，拍《80天環遊世界》時和洪金寶再聚首。
成龍的保鏢
有人要搞他，就讓他先走
“成家班解散後，我是唯一留在大哥身邊的人。”盧惠光說。早在1982年盧惠光就已經成為香港自由搏擊冠軍，此後他將冠軍的稱號延續了6次。奪得自由搏擊冠軍頭銜的盧惠光，並沒有獲得大公司的重視，隻是在一家俱樂部看場。盧惠光說：“1987年，我在DISCO裏做保鏢，有次成龍來玩，別人就給他介紹我。成龍看了我一眼，馬上要我下周去上班。我以為他喝醉了，就沒往心裏去，沒想到一周後他打電話問我怎麽還不去上班？就這樣，我跟了成龍，以前是他的保鏢，也是成家班的成員，現在是朋友。”
1976年，身在澳洲的成龍受陳自強邀請回港簽約羅維公司，擔當羅維執導的《新精武門》的主角，電影的成功令成龍身價倍增，也引發了嘉禾、邵氏以及羅維3家公司長達2年的“爭角之戰”，羅維還曾采用暴力手段，用刀挾持成龍回去拍片。
談到這段往事，盧惠光說：“那時電影行業還沒有規範，很亂，不過後來有我們在身邊。如果有人要搞他，我就跟他說你先走。他也不是惹是生非的人，跟他出去很少有打鬥，吵架幾乎都沒有發生過。真有事情，大家一起坐下，喝喝酒也就沒有事情了。”
盧惠光第一年還在成龍身邊做保鏢，第二年成龍對他說：“你這麽高大又能打拳，幹脆既做成家班，又做我的保鏢吧。”於是盧惠光也開始了成家班的生涯。
1988年，電影《霸王花》花絮照片。
盧惠光最早開始演戲，是《警察故事》裏的打手。他說：“我當時隻是去探班，結果每去一次，就被成龍命令演一個角色，《警察故事》第二集裏我還演了4個角色，第一個是消防隊長，然後做警察隊長，第三個是一個救火的，最後一個是打手。”此後，幾乎每部成龍的戲中，盧惠光都要出演一個角色。
盧惠光說：“跟大哥拍戲，主要是壓力大一些，他的脾氣有時不好，前一個鍾頭好好的，過一個鍾頭就開始罵人了。不過他對我們真的很好，現在他已經不當我是一個保鏢了，而是一個朋友。其實在香港電影界裏麵，成家班最團結。這麽多年來，其他班底一解散就沒有了。在香港很多班底都是分輩分的，開工時一個班底，出去就你老大我老二，但成家班沒有。開工時有什麽動作，我們一起開會設計，大家給意見，然後成龍最終決定。我們已經解散那麽多年了，現在一叫‘過來’，大家還是馬上會過來。”
對成家班的解散，盧惠光說，成龍在香港拍戲，他還是會把兄弟叫回來開工：“他信不過外麵的，還是要以前的班子來聚舊。現在我們每年都有一兩次大家坐在一起吃飯。有時候成龍在香港就會打電話來，‘叫成家班一起吃飯’。”
這是1989年電影《奇跡》飛車鏡頭後的事故現場，這次翻車導致了成家班兩人腿斷，眾人在此留影紀念。
醫院有7張病床是專門給成家班留的
“以前拍電影，他媽的，不危險的不拍，不危險的不上。”盧惠光提起以前拍電影，笑著說道。
賈仕峰說：“拍《A計劃》時，有一個鏡頭做高台的危險動作，連換3個人，第一個是寶新，第二個是個前輩，已經過世了，第三個是成龍，一上去就劈裏啪啦地往下掉，結果3個都受傷住醫院。”
在成家班拍戲時，片場門口通常停著一輛麵包車，裏麵的座位全部是放平的，一有人出事，馬上就被抬上車送醫院。這部車被成家班戲稱為“白車”(香港救護車)，幾乎每一個成家班的人，都被它送進過醫院。
盧惠光說：“醫院還有一個成家班的專門病房，每天都有成家班的人進進出出，有時候剛養好出院，過兩天就又抬回去了，所以進去的人都熟了，看見醫生護士就說：‘我又回來了。’那時病房有7張病床，就是專門給成家班留的。以前成家班的壓力很大，和洪家班鬥得很厲害，所以大家就看成家班、洪家班的人誰會殘廢。幾乎每一部都有人進醫院，一部戲不受傷就是不正常了。”
賈仕峰也頗感慨：“那個年代電影就講究硬氣，都給觀眾看真的，一腳過去就是一腳。有部戲就是很簡單的一腳，在臉上踢一腳，因為要拍特寫。第一個上，“哄”一腳暈倒了，第二個上，“哄”一腳又暈倒了，結果連上七個，都被踢暈了。”
盧惠光說：“我在《醉拳》裏跟成龍打，拍那場戲時我每天都回家哭，在片子裏我有一個把腿撐到空中的鏡頭，他就給我一個禮拜，讓我每天把腳放在空中，沒辦法我就每天回家邊看電視邊撐，有時撐兩個鍾頭後腳都拿不回來，我就在家裏哭。”
88年，成家班部分成員在成龍家裏玩。
薑國華提起在成家班拍威亞的戲，至今都心有餘悸。在那時因為沒有現在的後期製作，所以高空動作都隻能采用最細的鋼絲，主要是害怕電影穿幫。所以一說明天要拍鋼絲的戲，大部分武行都忐忑不安地睡不著覺。
薑國華說：“成家班是比較喜歡弄鋼絲的，當時說做安全措施，但是也做不到多好，要出事的時候，該死就該死。所以說現在不同了，鋼絲那麽粗的吊著你，首先你不怕斷，心裏已經很放心了。以前就那麽細細一根，像牙簽一樣，它把你慢慢拉起來，還在“嘎吱嘎吱”的響，它把你慢慢拉到20樓的高度，你心裏就隻惦記著鋼絲了，身體完全僵硬，還能做得出動作？但做得不好給人家罵，還要重新再來。被人罵，自己也沒麵子。大家都在看的，全世界最出名的成家班，哪能做不好動作？”
賴勝光說：“以前做一個大的危險動作，可能都會在心裏想，今天晚上可不可以回到家？”
在《警察故事》第一集裏就有一個飛車鏡頭，因為汽車在半空中失去力量，掉在人群中，導致幾個人受傷，有人的腿甚至當場被拉斷。
賈仕峰說：“那一次差不多有4個人進了醫院，有個人盆骨裂開，還有兩個人的腿斷了。張華在那次也受傷了。一般那邊導演一聲開始，這邊人就找安全位置了，他們都站的是很安全的位置，但那天不知為什麽就看見那個車飛到半空中，忽然就掉下來，然後“轟”一聲，就把張華他們壓在底下了。”
親身經曆這次事故的張華則笑說：“我們拍危險戲的人，都會找安全位置。那天車是要在兩堵牆之間飛過，那牆的下麵有個小房子，就是最安全的了。當時我們在底下還有個攝像機，還要拍我們的表情，就是張著嘴，看那個車飛過去。結果那個車不知如何就沒力了，飛到一半就掉下來了，當時根本來不及跑，就聽見“咣”一聲，我心想完了，然後房子就倒下來，把我們埋住了。所以你根本不知道哪一處是最安全的。”
盧惠光說：“在開工的時候，我們做動作一般很集中精神，雖然是很簡單，但可能出現很多變化，因為那不是你一個人在控製，包括開車的，還有那個給機號的，一個人出一點點問題，就出大問題了。”
賴勝光說：“有次我要從五樓跳下來，三樓就會有個網把我接住，動作其實很簡單，也是很安全的。結果窗口太窄，我豎起來跳時，腳被窗一絆，重心一失，就被拋出去了，然後就飛過了那個網了。下麵是水泥地呀，我在半空中馬上滾到網邊，拉住那個網的一邊，結果耳朵給玻璃割斷了。當時要是不滾一下，我就不能和你一起活著說話了。”
成家班拍戲時都在拚命，但包括成龍在內，當時沒有一個人有保險。
賴勝光說：“那時候保險公司完全不受理的，沒有專業人員去平衡應該收多少錢，保險公司沒有定那個業務。我們當武行時沒有保險，現在公司也隻是買10個人的名額，誰受傷誰就用，隻有這種方法。現在全國包括香港，也隻有兩家保險公司可以做。”
這張照片很珍貴——成家班所有成員都在這裏。擺著各自的招式，顯得個個都很好打的樣子。
在成家班過往的武行生涯中，也不完全充斥著血和淚，還有許多因他們本身而製造出的幽默，這種幽默也一直伴隨著成家班長大。
張華說：“做特技時，雖然大家都很緊張，但到了某個關頭出錯時，大家就覺得很好笑。拍《城市獵人》時，有一個鏡頭拍一個人飛身穿過好幾塊玻璃，當時我就站在玻璃的上麵，控製玻璃上的撞針，這樣那個人飛過來快撞上去時，我馬上按撞針，玻璃就提前碎了。那出戲一共有8塊玻璃，結果給幾個撞針用的電瓶，就是大卡車用的，突然間沒電了，但誰也不知道。導演一聲開始，就看見那個人從高空跳下來，彈到蹦床上就飛過來了，我一按控製器，就幾塊碎了，那個人在空中完全沒法躲，速度又快，就聽啪的一聲，那個人縮成一團，抱著玻璃就出去了，他從地上爬起來，就找人算帳去了。”
“還有一出戲，成龍要拉著林青霞在高空跳進泳池，當時是在一個別墅裏，遊泳池最深隻有2米，有個武行要拉著一個替身在屋頂上跑，然後還要跳過一堵牆，結果那個武行和女替身因為視線被擋住，隻能在起跳前看到遊泳池，所以就橫著下來了，一下來那個武行就抱著襠部，臉色慘白，隻聽見大哥拿著擴音器喊：‘跳得像個死人，再跳一次。’那個武行當時就在片場哭了。”
“其實有些事情，大家看到的和沒有看到的完全不一樣，我們也怕死呀，成龍和洪金寶拍《龍的心》有場戲，是有8個人從酒店的6樓在爆炸時跳下來。你知道我們在裏麵都不敢作聲，誰打一個噴嚏都知道，多緊張，因為在我們後麵就裝了一個炸彈，都在喊預備了，我們還在把炸彈踢來踢去，都想踢得離自己遠一點，這是人的真性情。下麵的人都看不見的，他們隻是看見有八個人在大爆炸中，從窗口裏飛出來。”
賴勝光說：“大哥每次都要求他們有新的東西，大家都想得很漂亮，但是做起來很費力。所以心裏有壓力，成家班是有壓力的。”
“那段時間，走路睡覺都在想怎麽撞車，怎麽跳樓。”賈仕峰說。
成龍受傷最重的一次
左耳頭骨凹陷，至今耳朵不靈
張華描述了成龍在南斯拉夫拍《龍兄虎弟》時受傷的情景：“是這樣的，堡壘分兩麵牆，一麵牆的外麵就是幾千米的懸崖，成龍就是要跳到這麵牆上。本來成龍的替身要跳，成龍覺得直接跳過去太單調了，於是我們就在中間種了一棵樹，設計動作是從路邊跳過去撞到樹上，那棵樹朝另一邊晃然後蕩過去另外一麵牆。”
張華說：“成龍在做這個動作前兩天，突然被邀去日本做宣傳，完了還飛去香港，再到德國，然後回南斯拉夫。兩天的時間都是在飛機上睡的，所以體力下降得極為嚴重。”
成龍趕回南斯拉夫的賓館時，已是淩晨4點，他一到就和當時擔任製片的曾誌偉溝通，看過片子後，成龍不滿意替身完成的動作，於是就通知劇組要親自上。
影片的情節是，成龍在一幫土人的追逐下，逃到堡壘的牆上，在前後都無退路的情況下，突然拿出一瓶罐裝啤酒，“乓”一聲打開，然後猛喝一口，嚇得所有土人退後三尺，從容飛身蕩過一棵樹，然後跳在了懸崖邊。
但張華卻說問題就出在啤酒上，他說：“成龍被土人追，然後在牆上拿出啤酒，但他打開啤酒一飲而盡的鏡頭卻NG了好幾次，我記得是六個到七個。然後才跳過去的，結果就出事故了。”
當時在堡壘下麵站著的張華，對成龍跌落的整個過程看得清清楚楚，直到現在提起過往的場景，他還顯得不勝唏噓：“成龍飛身過去，兩隻手抓住樹蕩了起來，但成龍體力下降得厲害，根本抵不住下墜的力度。本來馬上鬆開就好了，結果蕩太久，他整個人在空中打橫了，最後手一脫，就掉下來了。下來時頭正好刮到下麵的一個石墩，如果下麵的攝影師在半空中推他一把，也就不會有多大事情，偏巧那個攝影師不是成家班的，根本沒有反應過來，而我們為防止他跳過頭，在懸崖外麵鋪了很多海綿墊，沒想到他在裏麵就掉下來了。”
成龍跌下來後立即血流如注，昏迷不醒，站在一旁的成家班慌亂之中，馬上將成龍送到南斯拉夫的醫院。到醫院拍片後，發現
鐵拳男人的訓練照
要養老婆孩子，光跟著成龍是不夠的
前言：“後來，別人說成家班解散，是為了錢的問題，雖然解散的原因很多，但這條也是很主要的。”
香港武行普遍認為成家班是在拍攝《龍少爺》期間成立的，也就是1979年建立拳威公司後，但張華卻認為是1976年，隻是公司成立後才正式給出成家班這個名稱而已。
張華說：“在《龍少爺》前，《師弟出馬》時就有了，雖然沒有說出來，但成家班的第一代成員在1976年前，就已經一起開工了。”
香港電影在80年代處於全麵發展階段，由鄒文懷，何冠昌經營的嘉禾，更有全麵取代老牌電影公司邵氏的趨勢，成龍作為嘉禾力捧的明星，自然受到公司的特別對待，當時簽約到成龍拳威公司的武行，無論身份、收入都被全香港的武行羨慕。
賴勝光說：“那時每個月有3萬元，開戲還會有補貼。”
毛遂自薦進入成家班的賈仕峰說：“在以前的香港有3萬元的收入，已經非常不錯了。不像現在什麽都貴，那時我們不需要買衣服，成龍什麽都給我們買，衣服、褲子都給我們，平常我們還跟他吃飯，卡拉OK也是他管，都不用自己花錢。”
除了每個月的固定收入，成家班還有很多購物優惠。
盧惠光說：“大哥一直給三菱代言，所以我們成家班的人買三菱的車，就可以便宜3萬，一部車7萬多，我們省了將近一半，這是別的武行不能有的，所以那時做成家班是很好的。”
在拍戲期間，成龍也特別照顧兄弟，片場一收工，就喊所有人去吃飯。盧惠光說：“他每次吃飯，不能一個人吃飯，起碼要兩台(桌)，隻要拍戲就每天如此，一到晚上六七點，他就問‘去哪裏？’那時我們常去南雲飯店，還有騰龍閣。每天晚上六七點都‘喂？今天晚上在哪？騰龍閣。’五六個就開車去了。”
想起過去，盧惠光說：“以前我們成家班沒解散時就這樣，不過《飛鷹計劃》後還是散了。”
“後來別人說成家班解散，是為了錢的問題，雖然解散的原因很多，但這條也是很主要的。”賴勝光說：“當時外麵的電影世道很好，但是我們成家班的人，跟他的時候都是十幾歲，問題是10年之後大家都是20多，30歲了，都應該成家立室，應該買房子了，你以前沒有負擔，可能就一兩萬都能過活，但現在要養老婆，養兒女，光家庭開支都要兩萬多，所以你光跟著成龍，是不夠的。如果這個問題成家班解決不了，就隻能自己解決了。”
賴勝光最先向成龍提出退出成家班的想法，他說：“我沒有辦法就去找大哥協商，但他根本沒想過炒我。我說你炒我吧，我就可以在外麵跑了。他不願意炒，我就天天在外麵跑，一個月回來成家班幾天就又跑了，成龍後來沒有辦法就對我說：“成家班有事做，我才叫你回來吧。”
看到賴勝光在外麵跑來跑去，不斷到別的電影公司接活，其他成家班成員也陸續開始私下接活了。
賴勝光：“其他成家班的人也慢慢學精了，但是他們沒有跟成龍溝通，隻有我一個人溝通，所以成龍很不開心。”
在去西班牙拍攝《飛鷹計劃》前，成家班已經到了瓦解的邊緣。
成龍（右）早期與李小龍的對手戲。
賴勝光說：“當時去西班牙拍《飛鷹計劃》，很多人都不想去，我手上也有三部戲在拍。我就故意沒有交護照，平常大哥根本不會問護照交齊沒有，以往製片也隻是喊一聲‘大家交護照了’。就不再看了，結果明天就要走了，今天晚上給人家捅出來了，有人說‘那個誰誰還沒交護照過來’，製片就‘啊？’淩晨2點鍾成龍打電話過來：‘馬上回來，你敢不去！’為什麽非得我們去，因為很多特技隻有成家班的人可以做，比如他在日本生日的表演，前空翻後空翻打的那些，隻有我和成龍配合得好。所以那晚製片沒發現也就沒事，當然成龍也不會過問這種事，結果突然間給人家出賣了(笑)。因為那時候我手上還有三部戲。”
前言：“大哥整日在說：‘我想見的見不到，不想見的天天見。’”
在西班牙拍戲期間，成家班與成龍的關係漸漸變得僵硬，甚至出現很多人要求加薪的事情。
“他從來都不想炒我們，解散後他要我留，隻是我不留而已。說實在話成家班裏，要說不回來開工最多的就是我，除了我沒有第二個了。我一年都開不了一個月的工，其實我站在他的立場上，他肯定覺得平常我不需要你，但是當我需要人的時候，你就必須要回來。”
賴勝光說：“經過這樣的事情後，成龍就覺得既然大家都不想開工了，那不如解散。所以他最後在西班牙，決定解散。後來他跟我談‘你能不能留下來？’我說‘大哥既然解散了我就不留了’。因為什麽呢？你留我，你能加多少人工給我？還是不夠啊。”
成家班於1992年拍攝《飛鷹計劃》時，在西班牙正式宣告解散，此後被稱為“重組的成家班”，其實隻是針對每部戲開工，大部分人已經不再是成龍鞍前馬後的簽約武師了。在解散後的10多年裏，盡管仍有人不斷進入成龍公司，但隨著成龍逐漸向好萊塢發展，成家班已走完了一個階段。
解散後的成家班成員，除了製作成龍的影片外，成為了香港功夫電影的一支生力軍，參與製作了多部經典之作，張華還和賈仕峰在1992年去美國拍攝了《李小龍傳》，賈仕峰先後在李連傑、趙文卓版本的黃飛鴻的影片中擔任武師。在今年李少紅拍攝的《門》中，賴勝光還設計了創紀錄的飛車場麵。
賈仕峰說：“大哥整日在說：‘我想見的見不到，不想見的天天見。’這麽多年了，雖然已經解散了，但感覺大家都還是一樣，因為我們都還是成家班的人。”
成龍與林鳳嬌少有的合照之一。
林鳳嬌與成龍
“他們之間有一個默契，就是所有外麵的新聞，都不能影響他們的感情。”
1986年，香港某周刊記者在香港海洋公園無意中撞見林鳳嬌，與她在一起有個長相頗似成龍的3歲男孩，後經該周刊查證，確認其為成龍之子陳祖明。這在當時是一件轟動全港的大事件，成龍的一舉一動已經成為傳媒最為關注的事情。但在此時卻傳來日本少女為成龍自殺以及組建“不嫁團”的消息，最後應成龍的請求，該家發現陳祖明的周刊，將所有拍到的照片封存在機密檔案裏，直到6年後林鳳嬌與成龍之事被香港傳媒捅破。
賴勝光說：“我們成家班的人當時也不能說的，日本少女為成龍自殺後，我們更加不能說了，這個事情說出來影響很大的，你不知道還有多少人為成龍自殺。所以嬌姐一直都是呆在美國，她也不出來和成龍活動。”
林鳳嬌與成龍相識於1981年，當時成龍赴台拍攝《龍少爺》，經義兄秦祥林介紹在其家中認識、相戀，林鳳嬌那個時期在台灣正大紅大紫，剛憑《小城故事》裏的啞女獲得第16屆金馬獎最佳女主角，代表台灣最具人氣的“二林”“二秦”在全東南亞都有廣泛的知名度，但在與成龍相遇後，她很快在1982年拍完最後一部影片《步步驚魂》後，就宣布退出影壇，並前往美國與剛拍完《炮彈飛車》的成龍秘密結婚。
成龍和林鳳嬌在美國隻是登記，並沒有大宴賓客，成家班的一眾兄弟也沒有前往道賀。
張華說：“他們在美國隻是登記，所以很多人都沒有去，不過我們後來去了他們的家，還拍了合照，因為嬌姐那時長期在台灣或美國，沒有時間陪他，但是他們之間有一個默契，就是所有外麵的新聞，都不能影響他們的感情，這是很難得的，那時候有關成龍的緋聞滿天飛，當時還有本書說成龍和13名影星有戀情，不過這些都不影響他們的。”
在成龍和林鳳嬌認識之初，所有的傳媒都在報道成龍與鄧麗君，但林鳳嬌還是選擇了成龍，並低調與成龍結婚。
賈仕峰說：“雖然嬌姐不經常來探班，但她人很好，對大哥特別好。”賴勝光則補充說：“成龍拍《龍兄虎弟》在南斯拉夫受傷，嬌姐還是躲開傳媒，去德國陪成龍養病，這是很不容易的。”
一直低調的林鳳嬌出席兒子房祖名(即陳祖明)的《早熟》電影首映禮。
在成龍和成家班以及公司的保護下，兩人的關係一直都沒有曝光。
張華說：“這種事情在那個年代是不好的，觀眾很不習慣，一個偶像有家庭、有太太，所以成龍對這個事情非常低調，很多訪問，包括境外的，隻要帶一點點家庭的問題，他都不接受訪問。”
雖然林鳳嬌和陳祖明被嚴密地遮蓋起來，但成家班和林鳳嬌的關係卻一直很好。
鄭誌豪說：“那時我們有時會去他們的家裏，陳祖明隻有五六歲，我們還抱他來玩。大哥是顧家的人，隻是他特別忙，很少時間回到家裏，但對嬌姐是很好的。”
成家班成員現況簡介：
陳克安：第一代成家班成員。早在成家班前，就在香港武行擔任武術設計，與袁和平等人一起，擔任過徐克《蜀山傳》等影片的武執。現移居美國。
盧惠光：成龍保鏢及成家班成員。香港七屆自由搏擊冠軍，成家班解散後，唯一仍留在成龍身邊的兄弟。現在除繼續跟隨成龍外，成立盧惠光製作公司，在香港推廣泰拳和自由搏擊。
張華：第一代成家班成員。在進入成家班前，與李小龍合作拍攝電影，拳威公司成立後自始至終跟隨成龍，幾乎參與所有成龍影片。現獲得國際潛水資格和教練資格，並自組製作公司。
賴勝光：第二代成家班成員。在成家班負責威亞以及飛行特技。在《A計劃》，《警察故事》，《飛鷹計劃》等多部片中擔任替身。成家班解散後，為多部電影以及電視劇擔任武術執導，最新作品是李少紅的作品《門》。
賈仕峰：第三代成家班成員。參加成龍多部電影，解散後仍幫助成龍拍戲。此外與李連傑、趙文卓等人拍攝《黃飛鴻》係列。
薑國華：第三代成家班成員。在成家班負責爆破。進入拳威公司後參加幾乎所有成龍影片拍攝。
鄭誌豪：最後一個進入成家班的成員。進入成家班前在國家武術隊，與李連傑同屆。
2004年，成家班聚在一起慶祝成龍父親90歲生日。
結束語
“說到底，我們還是兄弟”
成家班解散後最近的一次聚會，是本報記者約見的這一次采訪，在深圳，時間是：2006年9月10日，離成家班成立整整30年。
成家班解散後，賴勝光，賈仕峰，薑國華等人，有時還會和成龍一起拍戲，但作為香港得獎最多的一個班底來說，它的時代已經終結在武行的那個年代了。
現在成龍的電影已經不再走危險路線，盡管電影中的特技，已經先進到好萊塢的工業化了，但對曾經看成龍電影長大的人來說，拚命，仍然是成家班的招牌。
解散後的眾人，仍然在電影圈忙碌，隻不過成龍一聲呼應，所有人都會又坐在一個桌上，飲酒，吃飯，說髒話，甚至一起聊女人。
盧惠光說：“說到底，我們還是兄弟。”