今年恰好“海岩劇”十年 細數其創作10年

算一算，今年恰好是“海岩劇”十年。 　　1985年的《便衣警察》之後，海岩差不多有10年的時間沒有創作。1997年，他的《一場風花雪月的事》，猶如投向中國電視偶像劇的一顆炸彈。之後，他一發不可收拾：《永不瞑目》、《玉觀音》、《拿什麽拯救你我的愛人》……海岩創造了一批新言情劇風格的作品，也捧紅了一大批明星。 　　今年，海岩又有《陽光像花兒一樣綻放》、《河流如血》、《五星飯店》等3部新電視劇要與觀眾見麵。 　　為了紀念這10年，海岩即將於今年10月，在杭州西湖邊的江南文學會館，舉辦自己的首次手稿展。屆時，將有一批從海岩劇中走紅的明星，前來捧場。 　　他經曆了怎樣的創作10年？他怎樣總結自己？紀念這10年，他為什麽選擇了手稿展的方式？昨天，記者電話專訪了海岩——“作家”這個身份之外，他更是一家大型國有企業的董事長。 　　他用手稿來證明自己的 　　一聊起“十年”的話題，海岩就告訴記者，他的首次10年手稿展今年秋天將在杭州舉行。 　　記者：我很好奇，你為什麽要用手稿展的方式來紀念自己的10年？ 　　海岩：我曾經是中國平均每年小說、劇本產量首屈一指的作家，每年要寫八九十萬字，而且都是手寫。有人就問我：“你背後肯定有個‘槍手’班子吧？”所以，我這次要把手稿拿出來，給大家看看。 　　記者：為什麽會選擇杭州？ 　　海岩：我以前來過杭州，印象不錯——這個城市的文化氛圍特別好。所以，我想把這次手稿展放到杭州。 　　隨後，記者從負責操辦此事的江南文學會館了解到，這次展覽除了手稿外，還包括劇本、影視圖片等等。目前，具體方案還沒有成型。主辦方初步計劃，想借著金雞百花電影節10月份在杭州召開的契機，邀請一批由海岩劇捧紅的明星出席展覽。 　　他懷念 前的《便衣警察》 　　當年使劉歡一炮走紅的《少年壯誌不言愁》，唱的就是為電視劇《便衣警察》唱的。著作頗豐的海岩始終認為，他寫作生涯的第一本小說《便衣警察》，是他最成功的小說。 　　記者：還記得《便衣警察》嗎？ 　　海岩：那是(二十世紀)80年代寫的書，我剛好28歲。當時，寫本書在人們看來很不容易的，一些老同誌、老同事，每天都有人要我請吃飯，到處慶祝。大家吃飯也是很嚴肅、很理性的——當時，文學是一件很神聖的事。不像現在——如果人家問：“你又出書了？”，那幾乎成了一種諷刺。 　　記者：那時候創作狀態怎樣？ 　　海岩：1997年寫《一場風花雪月的事》後，就以每年一本書的速度寫，停不下來，那時候，當個作家挺光榮的，我有很長一陣子充滿成就感。 　　記者：現在呢？ 　　海岩：現在，誰還看文學啊？我公司手下1萬多人，他們一般都知道我以前是寫小說的，但沒人真的看。平時工作上要培訓，競聘，培訓不合格還要丟飯碗，生存壓力那麽大，誰有時間來跟你討論文學？ 　　記者：你不在意？ 　　海岩：文學現在搞多樣化了。有些不夠水平的書也能上排行榜。作家的創作衝動，來自讀者的呼應。現在，大量庸俗的書照樣得到共鳴。我要的呼應沒了，也就不追求這個舞台了。所以，你說起《便衣警察》，我還是有一點懷念的。 　　他對再寫 沒有期待 　　海岩筆耕了10年，10年中有許多作品通過電視劇的方式留在了人們的記憶裏。一個作家有幾個10年？這個問號回答起來很複雜，這與作家的心態，還有創作的環境都有關。 　　記者：海岩劇還有10年嗎？ 　　海岩：我看著不太像。這是個娛樂至死的年代，這些文化產品都是盯著錢去的，我無話可說了。 　　記者：你無話可說了？ 　　海岩：誰請我說啊？說什麽啊？有什麽用啊？ 　　記者：你很不適應？ 　　海岩：是。但像我這個年紀，很難對某件事有太強烈的反應。 　　記者：你有多久沒有寫了？ 　　海岩：一年零八個月，絕對停頓狀態。 　　記者：有人說你快過氣了？ 　　海岩：體力不行了。你想想，10年中，我每年平均要寫80-90萬字，全都是手寫。這是多麽勞神耗命的事，我起碼老了10歲。 　　記者：不怕自己才思枯竭？ 　　海岩：寫《玉觀音》的時候，我就才思枯竭了，後來寫《平淡生活》就擰幹了。寫《五星飯店》，我又擠出來一滴。(笑) 　　記者：徐靜蕾、陸毅都是從海岩劇中走出來的明星。但從去年的《平淡生活》開始，海岩劇的造星功能好像不行了？ 　　海岩：海岩老了、不行了，才是話題，才有關注度。要是海岩還能紅，那就沒人關心了。 　　記者：海岩劇是不是走到終點了？ 　　海岩：那不能這樣說。我隻是現在沒精打采，懶得寫。但現在還有很多海岩劇的忠實觀眾，從電視台反饋來的收視率都可以說明這一點。這個事實和我的創作態度沒有關係。再說，我也沒說我要封筆啊！ 　　記者：自己怎麽評價這10年？ 　　海岩：曾經有一個在那個年代，創造過一種有閱讀價值的價值觀的作家。(1012901) 　　套子裏的人 　　方力 　　接通海岩的手機，他的彩鈴很有意思。先是一陣高山流水般的民樂，緊接著迸出來一串兒童吟誦的“無名詩”。記者笑他挺趕時髦的，他淡淡地說，自己隻是喜歡孩子說話的腔調，“挺真的。現在很多東西都太假，變化太快”。 　　采訪的時候，海岩的嘴裏經常出現“文化產品”、“人生價值觀”、“社會變遷”這樣的詞語，這大概和他偶爾會懷念的《便衣警察》那個年代有關。他說，那時，文學通常要載道——很多人看他的小說，是尋找人生的意義，特有成就感。 　　10年過去了，現在，他會帶著一種輕快的語氣說：“我老早就寫不出東西了。”記者對他的回答感到驚訝，他卻十分輕巧地說：“現在誰還看文學？” 　　采訪過程中，海岩至少應酬了3個公務電話，他顯得很忙碌。在這樣的工作氛圍裏談及自己這十年，他的心態是矛盾的——他會驕傲地強調，他曾是中國平均每年創作小說、劇本數量首屈一指的作家；他又說他一點都想不起來、也不願意回憶在這寫作10年中，發生過什麽特別的事。 　　他說，他家的窗簾比別人家的厚，一道一道的。有朋友說他這人挺封閉的，喜歡藏在套子裏，“年紀大了，對很多東西都覺得無力。於是，我會更多地保護自己”。