出自：《俠女》，徐楓A Touch of Zen，1971年
胡金銓富有禪意的鏡頭下，徐楓扮演的楊素貞兔起鷂落，大鵬鳥一樣在廢墟和山嵐之間起躍。竹林之戰，經典中的經典，殺氣從別一個時空的徐楓臉上身上破空而出，浸染周圍一切。青山滴翠，滿院蕭索的蘆葦，山嵐間的霧氣，圓熟如太極拳的動作，力道十足而不突兀。
這是中國的俠女，與國外充滿身體誘惑的動作女明星大有差別。為了報恩而以身相許，誕下子嗣便悄然離去，超然無我到如此地步，讓人敬服。寬袍大袖也有獨特的性感，布帶束住的細細纖腰，那些金發肌肉女無法望之項背。想起來，中國的女子打鬥起來有種超越性別的靈動感，看上去毫無肉欲而隻有潔淨的美麗。
出自：《古墓麗影》Tomb Raider 1、2 ，安吉麗娜·朱麗(勞拉·克勞福)
哲人石，生命搖籃……讓我們跟隨勇敢的勞拉在古埃及金字塔，圖雷真廣場尋找吧。這部影片因為僵硬的搬演遊戲而被坊間垢病，但當我看到平常玩遊戲時，從來很難過關的牛頭撞錘之戰，仍然心跳加快，激動萬分。穿著勞拉·克勞福德招牌行頭的安吉麗娜·朱麗幾乎就是勞拉的化身，性感的厚唇和噴薄欲出的身材讓無數男性在追捧遊戲之後也追捧電影。
不過看影片裏的勞拉不停做出遊戲裏勞拉的pose，是頗為有趣的事情，仿佛真人反而要模仿RPG遊戲的動作才顯得更為性感。而續集導演占·德邦特則說，動作女英雄打起來比男性更漂亮更好看。勞拉的大辮子甩出的是無比的風情，這是一個賞心悅目的時代，我們就不要追究觀看中是否有權力的吊詭。
出自：《明日帝國》Tomorrow Never Dies，1997年，楊紫瓊(林慧)
來自東方的"邦女郎”與邦德先生並肩作戰，甚至比邦德的功夫還要厲害，在007電影的曆史上，這是第一次。當楊紫瓊和布魯斯南同乘著摩托，飛速掠過街道時，她不是以往被保護的嬌怯女子，而是來自中國的英勇特工。
瞬間也許會讓人想起成龍的《警察故事》，香港的打女傳統終於反擊到了曾經的殖民母國，一次多麽漂亮的反擊。她穿著旗袍，拿著手槍，不露出大麵積白花花的肉，沒有波濤洶湧的上圍，但卻無比性感。雖然在直升機堵住去路時，她會和所有的女性一樣本能恐懼，但她仍然可以勇猛的和邦德一起突破重圍。而她笑起來溫婉依舊，阻止一場戰爭的爆發的任務對她來說，隻不過是家常便飯而已。
出自：《霹靂嬌娃1、2》Charlies Angels 1、2，德魯·巴裏摩爾、卡梅倫·迪亞茲、劉玉玲
70年代電視版本裏的查理的天使們，與現在德魯·巴裏摩爾她們扮演的天使頗有差別。當年的女孩子們不過是賣弄一下花拳繡腿，了無主見，典型的胸大無腦，略有查理的玩偶之嫌疑。
如今的霹靂嬌娃則大為不同，劉玉玲是武術高手，哪怕是傻大姐卡梅隆·迪亞茲經過魔鬼身體訓練之後，拿起打鬥架子也似模似樣。
她們眼裏的男性不再是命運的主宰，彼此之間的姐妹情誼默契溫情，讓人羨慕。看不見的查理退到了幕後更遠的地方，銀幕上被穿著高跟鞋卻仍然身手矯健的天使們占據。也許她們不是都有天使般的麵孔，然而她們卻幾乎都有魔鬼的身材，又有超乎常人的智慧與機敏。打起來夠好看，也許這就夠了。
出自：《異形2》Aliens，1986年，"西格妮·薇弗”(瑞普麗少尉)
西格妮·薇弗，又一位詹姆斯·卡梅隆製造的女英雄。從57年的沉睡中醒來的不是睡美人，而是麵對外星生物了無懼色的女指揮官。對小女孩的疼愛激發了多年沉睡無法摧毀的母性，拿著火焰噴射器的她無比勇猛，直入虎穴，極度冷靜的消滅著惡心的外星生物。
她有感知危險的能力，而發達的直覺向來是女性的優勢。當直覺與理性的邏輯分析能力在瑞普麗身上結合起來時，她就具有了無與倫比的力量。哪怕別人無法理解她的想法——先知在本家從不吃香，事情的發展也依然會證明，孤膽女英雄100%正確。
出自：《終結者2》Terminator 2: Judgment Day，1991年， 琳達·漢密爾頓(薩拉·康納)
琳達·漢密爾頓絕對比很多男人要更強悍，在《終結者1》中我們隻在她與領袖之父製造領袖的激情戲中驚鴻一瞥的看見了她美麗的身體，而《終結者2》則變成她全力上演的肌肉秀。她搖身一變，從嬌弱的女招待變成了掌握各種武器使用方法，滿嘴髒話，精通西班牙語，還熱愛龍舌蘭酒的未來女戰士。
她可以輕易對付精神病院裏的醫生，哪怕是液態機器人也不能讓她恐懼。母愛和對世界的愛，當然，還有對領袖他爸爸的思念，激發出她無限的勇氣，教會她無窮的知識。詹姆斯·卡梅隆製造的動作女英雄，是票房的保證，也是主流價值觀念的捍衛者。
出自： 《聖女貞德》Joan of Arc，1999年， 米拉·喬沃維奇(聖女貞德)
電影史上有若幹貞德，呂克·貝鬆給我們帶來了最新的一個。也許她算不得了不起的打鬥女英雄，也許她隻是一個被精神疾病和儋妄折磨的農家少女，但是她卻改變了曆史運動的軌跡。
她幾乎都拿不動沉重的兵器，在戰場上也幾乎無法保護自己，更沒有什麽運籌帷幄的謀劃，但是決絕的勇氣讓她擁有了無窮的力量。英國人說那是巫術，其實那種力量的名字是信心。她可以手無寸鐵而勸說英國軍隊後撤，在萬馬千軍中她揮動手中利劍，"愛我的人們，跟我來！”
出自：《臥虎藏龍》Crouching Tiger, Hidden Dragon，2000年 ，楊紫瓊、章子怡
似乎可以說李安承繼了胡金銓以來的華人武俠傳統，不過在袁和平的設計下，打鬥動作少了些沉實，多了些飄逸。楊紫瓊又一次證明她的打女地位無法撼動，而她溫文的表演也讓這個形象更加動人。中式的打女，沒有咄咄逼人的緊身衣包裹的身體，空靈飄逸，好像玩耍的精靈。
無論如何，該表揚章子怡的。畢竟竹林頂端的那場爭鬥，她親身上陣，差點被鋼絲勒斷肋骨，而且玉嬌龍這個角色也確實被她演繹的不錯。兩個女人的打鬥都非常好看，飛簷走壁，用老外的話來說，突破了地球重力。而兩個女人隱忍淑德與任性妄為的性格對比，也使電影層次十足。
出自：《東方三俠》 (1993)， 楊紫瓊 梅豔芳 張曼玉
《東方三俠》，為新武俠電影展示出最佳的版本模式。"東方三俠”，她們的身份如同超人、蝙蝠俠、蜘蛛人、閃電俠，總之西方漫畫中可以找到無數以這種模式在現代都市"行俠仗義”的範本。這為東方三俠能被更多的觀眾，甚至是西方觀眾接受打下了無比良好的基礎，而東方現代武俠片眼花繚亂的視覺效果，也帶來了比《超人》等片更豐富的視覺刺激。武者，舞也，武功功能盡可以由特技效果來完成，而形體上的美感則會帶來最直接的視覺享受。
影片中，三位稍有年紀的美女合作完成了對抗惡勢力的決鬥，結成了現代都市傳說中的"東方三俠”。在大量的新武俠片中，武功高強的女性形象也有著愈來愈多的趨勢，一來迎合日漸增多的女性觀眾，響應社會女權高漲的風氣，二來女性更適合在這種"武”"舞”融合的影片中展現身手。在這部最為突出的影片中，幾個男性角色都成了受到女性保護的形象，女性成了拯救都市的英雄。片中梅豔芳救出嬰兒，飄然而下的形象，簡直是神話中送子觀音的現代都市漫畫版，而與當年周潤發一手抱著嬰兒，一手持槍的形象有著微妙的時代區別。
影片結尾時，三姐妹都是一般打扮，黑色風衣，十足是來自漫畫的構思，也為《東方三俠》打造了視覺上的商標。幾百歲的人魔、刀槍不入的侍衛，隱形衣，都為影片帶來一定程度的魔幻色彩，也為更多的視覺衝擊的特技展示進行了鋪墊。不過，這些過於玄虛的設置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古裝新武俠片更耐看一些。