由香港導演中的中堅力量陳木勝執導、金像獎最佳編劇岸西創作、三大男星郭富城吳彥祖鄭伊健聯袂主演的最新懸疑動作片《三岔口》，可算是自《無間道》後尚可一觀的有誠意的港片，“螳螂捕蟬黃雀在後”的懸念設置，及彌漫始終的黑色絕望氛圍，使得影片頗富視覺和心理衝擊。“男色消費時代”的新寵吳彥祖，繼《旺角黑夜》後，再度詮釋“有今天沒明天”的江湖殺手，死無葬身之地的性感反派，成了他的招牌形象，他的解釋是，因為我天生黑暗。
演戲其實是一種發泄
記者：你在《旺角黑夜》中就飾演殺手，這次在《三岔口》又詮釋同樣的角色，不怕被定型嗎？
吳：這是兩個完全不同的殺手，《旺角黑夜》中那個，是很底層的，不正規，技術含量低，這次則扮演一個真正的職業殺手。
記者：從《知法犯法》開始，很多導演找你演反派，陳木勝在上一部的《新警察故事》和這部《三岔口》中，也都是找你演比較邪惡的角色，你覺得是什麽原因？
吳：可能是因為我的性格和形象吧？我也不知道，但我知道我很喜歡演這樣的角色，我本身是個脾氣很差的人，性格裏有很多不良因素，與觀眾在銀幕上看到的偶像形象有著很大出入……可能正是我身上的這種黑暗麵啟發了導演。
記者：你的黑暗麵？能具體說說嗎？
吳：我十幾歲那時候，脾氣非常暴躁，經常打架罵人，算是個叛逆青年……有一天我無意中看了庫布裏克的那部《發條桔子》，非常震撼！原來電影可以這樣拍！那裏麵的暴力其實是一種對自我和現實的宣泄……現在我已經長大了，在現實生活中，必須學會去控製自己內心裏那些黑暗的成分，演戲、演有個性的壞人，剛好是一種發泄，所以我喜歡（笑）。
隻怪當時太年輕
記者：演戲是你一開始的誌向？
吳：可以這麽說……我讀大學的時候就想學藝術，但那時候我爸爸媽媽不讚成，因為他們覺得學藝術是沒有前途的，所以我隻好選了建築專業，因為這個專業還是跟藝術相關的，它的那種思維方式和創作方式，其實跟電影有很多相似的地方。
記者：說到“藝術”，對演員而言，就代表著作品的質量和演技，但你也演過很多爛片，比如王晶監製或導演的《赤裸特工》和《偷窺無罪》等，接這種戲，是因為錢嗎？
吳：因為那時候我太年輕，剛進入這個圈子，沒有選擇的權利……很多電影都是沒有劇本的，導演的說法有時候很打動我，覺得是很好的創意和表演，但拍完之後卻是另一回事。《赤裸特工》和《偷窺無罪》都是這樣的，我也想不到出來的效果這麽差！
記者：可不可以說，你當時被王晶給騙了？
吳：這不能怨別人……都是自己做的選擇。
記者：去年那部大製作《千機變2花都大戰》出來以後，口碑和票房也都不是很好，對你而言，算不算是重蹈覆轍？
吳：我當時接這個片，算是幫助新人房祖名吧，他在裏麵的角色比較搞笑，我則在裏麵表現成熟的一麵，算是對其他角色的互補……那個電影也是很怪的，最初給我看的那個劇本，跟後來拍出來的，有很大差別……不知道他們為什麽那樣改！我隻在裏麵客串了七八天的戲，就離開了。
從男孩到男人
記者：現在普遍認為香港新一代男星中，缺少能“衝出來”的有分量的演員，能像梁朝偉劉德華那樣成為中流砥柱，或者是黃秋生吳鎮宇那樣的性格演員，有一些觀點認為，你是有這個希望的演員，你怎麽看待這種說法？
吳：我當然很高興，但我知道我離那個還很遠。我隻能盡量努力，朝那個程度走，如果能實現，就最好了，實現不了，也認命。
記者：動作片是港片的主流，你也演了很多，似乎身手不俗？是不是學過功夫？
吳：我小時候在美國看到了李連傑的《少林寺》，對我觸動很大，有種熱血沸騰的感覺。我爺爺就替我找了一個師傅……我當時學的，算是北派的少林功夫……我非常想拍一部類似《黃飛鴻》那樣的硬橋硬馬的功夫片，這算是我的一個夢想吧。
記者：對比於商業電影，藝術片可能更能實現你的想法，跟關錦鵬合作《長恨歌》，有什麽不一樣的體驗？你是在國外長大的，能體會到舊上海的質感嗎？
吳：我接這部片子主要就是因為關錦鵬，我一直想跟他合作，雖然兩年前我們一同監製了《妖夜回廊》，但正式合作這才算第一次。他的方式是非常細膩認真的，會讓演員在現場盡力磨細節，用鏡頭捕捉到最有表現力、最微妙的東西，可能跟王家衛比較像。
我在《長恨歌》裏演的角色，經曆了一個從男孩轉變到男人的階段。其實我父親就是在上海出生長大的，他所經曆的時代和環境，跟《長恨歌》很像，他也跟我講過很多有關的記憶，我在片中所扮演的那個角色，年齡跟他相仿，能用這個電影回憶一下那個浪漫的年代，也算是對我們父子倆一個非常好的紀念。
記：除了《長恨歌》，還有什麽新的拍片計劃？
吳：我正在跟爾冬升導演和老搭檔楊千女華合作一部喜劇《千杯不醉》；另外女導演區雪兒的處女作《走佬Nana》也開機了，裏麵有周迅和楊佑寧，都是首次演對手戲，我很期待；黃真真的喜劇《六個婚禮和一個離婚》也找我主演，這部戲她已經籌備了很多年。