王朔編劇 劉震雲總策劃———
劉震雲說話的間隙，屋子裏總要蕩起片刻沉默，劉老師的思想甚有智慧，用詞往往精辟，於是那些語句便在俗世裏生出一種性格，不肯服服帖帖就範於某一支筆下或者停歇於某位聽者的腦中，隻是在眼前如頑童般蹦蹦跳跳，雖鮮活可愛，卻著實難以捉住。所幸的是，劉老師論點鮮明，於是記者對兩個詞匯片斷印象鮮明———“甚是波瀾壯闊”與“莫可名狀”。前者用來評價王朔新編的劇本，後者則概括欲將此劇本拍成電影的徐靜蕾獨特而頗具隱約之美的女性導演風格。
新片名為《宮裏的日子》，劉震雲總策劃、王朔編劇、徐靜蕾導演。三位“老師”聚在一起，彼此頗為敬重，也一致地謙虛謹慎，但他們拍攝的題材卻極具強勢與力度，演繹一代女皇武則天的傳奇經曆。既然劉震雲老師已經用“甚是波瀾壯闊”與“莫可名狀”為影片定性，《宮裏的日子》的光影仿佛已經要透過一層窗戶紙，在隔絕千年的時空中躍然而出。
■講她愛人，講她殺人
武則天，中國曆史上唯一的女皇帝，被評價為“傑出的女人，有絕頂的才能和超人的智慧，心狠手辣”。一位女人身上承載著如此多的極致，必然會成為一道傳奇，在後人無窮無盡的想像空間裏，不斷重生。劉震雲作為總策劃請出王朔做編劇，徐靜蕾做導演。幾位創作者的合作，也正是基於對武則天共同的興趣。恰如武則天為自己立下的那塊“無字之碑”，她的功過與故事，任由歲月洗盡謠言與偏見後，被今天的人們所重新審視。在徐靜蕾的理解中，武則天的勃勃野心並不是一進宮中就顯露出來的，如果沒有環境、權力鬥爭的因素，沒有一些事件的影響，沒有他人的幫助與推動，她不會最終坐到皇位之上，成為“則天大聖帝”。徐靜蕾表示，《宮裏的日子》並不是簡單地講述武則天如何從一個天真無邪的少女變為一個凶殘的皇上，而是從人的角度出發，講她的感情，講她與周圍人的關係，講她的喜怒哀樂，講她愛人，講她殺人，講人性中“善”與“惡”對曆史的推動。一些曆史事件將退為背景，情感戲與宮廷鬥爭、曆史事件並肩而行。所以，這個表現叱吒風雲的一代女皇的傳奇影片才被如此柔和地概括為《宮裏的日子》。
■劇本如響亮的腳步在人們內心回蕩
徐靜蕾把武則天當作一位女人來表現的觀點，頗得劉震雲的讚賞，劉震雲表示，《宮裏的日子》不是借古喻今，也不是借古諷今，縱然有曆史長河相隔，人的情感卻一脈相通，《宮裏的日子》就是再一次地深入到人的世界之中，讓現代人看到的是生活中活著的自己和他人。由此，劉震雲還對於現今的古裝劇進行了一些批評，認為那隻是停留在初級階段，故事僅僅停留在“曆史”和“時代”的層麵，出來的效果便是“大而無當”和“眼大無神”。於是就引出了劉震雲對於王朔劇本的誇獎：“透穿了曆史和時代的壁壘，直指人、生命和靈魂，把曆史劇上升到了一個新的檔次。”