海岩作品為何火爆熒屏？

海岩作品為何火爆熒屏？　　


從《永不瞑目》到即將播出的《玉觀音》

海岩作品為何火爆熒屏？　　

網上評出的“2003年最值得期待的10部電視劇”之一、海岩編劇的《
玉觀音》，5月27日將在南方電視台影視頻道首播(粵語)。這些年，
根據海岩暢銷小說拍攝的電視劇風靡一時，《便衣警察》、《一場風
花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《拿什麽拯
救你，我的愛人》都創下了極高的收視率，更難得的是，這些電視劇
還都有很好的口碑，甚至有評論家稱之為“電視劇這一通俗文化領域
內目前無人逾越今後也很難逾越的高峰”。“海岩作品”於是成為了
中國電視劇中無人比肩的持續穩定地叫好又叫座的著名品牌。

海岩作品憑什麽那麽火？在電視劇壇充斥大量低劣庸俗產品的今天，
尤其有必要深入探究一下。

題材：愛情+案件。縱觀海岩作品，大體上就是“愛情+案件”。有了
“案件”，“愛情”才會變得節外生枝；有了“愛情”，這“案件”
才更加撲朔迷離。但海岩作品又絲毫沒有給人以雷同的感覺，因為他
是故意用不同的人物和不同的角度，在同一個主題下演繹著味道和結
局都差不多的故事。金聖歎評《水滸》說，施耐庵就敢在楊誌賣刀之
後，接著就寫林衝賣刀。他不寫林衝賣槍，也不寫林衝賣珠寶或賣裘
皮大衣，這叫做欲避故犯。為什麽“欲避”呢，因為不想雷同。為什
麽“故犯”呢，還是不想雷同。所以海岩敢於自稱是“最不雷同的作
家”。

主題：深刻，但不說教。海岩作品中著力表現的是一種命運的衝突、
人性的衝突、價值觀的衝突，甚至可以上升到兩種文明的衝突，所以
他的作品才給人以沉重感和震撼力。海岩用“愛情+案件”為載體來
表現上述衝突，而載體本身就有獨立的審美價值，無論他在裏麵賦予
什麽樣的思想和思辨。

人物：與眾不同的青年女性。海岩作品中的女性，個個都個性獨特，
因此海岩劇中的女主角一直都很難找。《拿》劇和《玉》劇中的於娜
和孫儷，不僅不是專業演員出身，而且都是其處女作，這從某個側麵
上反映出海岩筆下的女性，專業演員中極少符合要求。有評論說，《
玉》劇中的女主角安心，代表著海岩處理複雜人物命運的最高水平，
無疑是海岩筆下特別值得驕傲的一個女性形象。但她清純得像個處女
卻又是個母親，既美貌又有滄桑感，還是個跆拳道高手，而且她在無
數苦難麵前，可以去承受一切，因此海岩認為：“安心是個很完美的
人，她是我最喜歡的我作品中的女性形象！可惜此女像觀音，隻是天
上有，人間是找不著的！”

情節：跌宕起伏，但狂瀾深藏。而且其情節推進發展絕對不可預見。
一盤看似有些流俗乏味的棋局，眼看著就峰回路轉變得有情有致，它
吸引你忽略了哪一方走了緩手或偷換了棋子兒，期盼著去印證那個知
道大致而又不願相信的結局。這不光吊起了觀眾審慎的胃口，也使該
劇的操作變成了大家認同了的帶有海岩印記的標識。

悲劇：極少有終成眷屬的愛情。據說沒有女觀眾看海岩作品不掉淚的
，因為海岩作品全是悲劇，背叛與死亡幾乎是海岩作品永恒的關鍵詞
。除此之外就是占有。而強迫占有的結果必然是失去，失去的結果必
然是死亡。《永》劇中歐陽蘭蘭對肖童的強迫占有，帶給她的是滅頂
之災。《玉》劇中毛傑對安心的感情也是如此，燃燒得熱烈，但是也
死得慘烈。

愛情：寫實手法表現浪漫。海岩作品中主人公們的愛情個個純粹得不
食人間煙火，但由於對主人公們的生活背景描摹得非常細膩、具體、
真實、自然，所以觀眾又相信了海岩說的愛情。“真空愛情+透徹現
實”就是海岩作品。

細節：非常真實，讓人無懈可擊。也許是出於海岩的特殊身份，他總
能把現實描摹得紮實、透徹，尤其是官場和商戰。他的故事雖然都是
虛構的，但卻是生活中有可能發生的。單從戲劇結構框架上說，海岩
作品有編織的痕跡，似乎有漏洞，但他又用細節的補丁把它補得很完
美，針腳細密甚至還繡上花，於是觀眾就接受了。

節奏：緩慢而富有張力。本來節奏慢是電視劇一大忌，但海岩作品形
慢實不慢，照樣抓人。《玉》劇差不多到了第8、9集才有具吸引力的
情節出現，但前麵的戲卻一點都不令人感到乏味，因為它所表現的生
活和細節都十分豐滿。海岩說：“如果每次都把最驚險的部分抓到前
麵來表現，從技術上可以，但是故事的味道就變了，不是我的東西了
。”

據悉，海岩去年9月出版的新作《平淡生活》也即將投拍電視劇，這
在觀眾的心中又留下了新的期待。