石鳴的音樂筆記
音樂理論學習
博文
(2023-07-20 03:02:38)
均衡（EQ）的使用竅門-EQ的作用：1，為聲音（樂器）之間設置平衡：主要體現樂器在空間的前後位置的表現2，細摳聲音本身的質量-四個EQ區段：低區段：0hz-200hz:貝斯，低音鼓與軍鼓低音頻段中區段：200hz-1khz：大多數樂器的主要頻段。選擇哪個樂器在這個區段為主要頻段要慎重，否則聲音會渾濁中高區段：1khz-7khz：樂器的高頻和所謂的存在感，人耳最為敏感的頻段，尤其是2-3kh[閱讀全文]
(2023-03-20 03:37:10)
音頻飽和效果偶數泛音添加如給一個200HZ的聲音做偶數泛音添加，將得到400hz,800hz,1200hz,1600hz等等的高頻，也就是用200x2,4,6,8等雙數得出的頻率高偶數泛音添加後，聲音會感覺溫暖奇數泛音添加如給一個200HZ的聲音做奇數泛音添加，將得到600hz,1000hz,1400hz,1800hz等等的高頻，也就是用200x3,5，7,9等雙數得出的頻率高奇數泛音添加後的效果比偶數泛音添加後的效果更強烈不同錄音設備的[閱讀全文]
(2023-02-03 15:59:05)
DennisSands軟音源混音：背後的思維一，平衡平衡主要體現在立體聲位置的安排。1，譬如交響樂的每個樂器組可以視為一件“組合樂器”，每種“組合樂器”在立體聲場的平均位置都在中間。不同的“組合樂器”雖然平均位置在中間，但在立體聲場中的寬窄可有不同。交響樂樂器基本按照真實管弦樂位置模擬立體聲擺位：提琴組按照小提琴1，2，中提琴，大提琴[閱讀全文]
(2023-02-01 02:19:54)
DennisSands軟音源混音（四）-搖滾風格一、立體聲設置
總體聲場較廣，大多數樂器呈現對稱擺放，隻有部分聲場還原了真實樂器的位置，譬如兩個踩鑔在偏右側 仍體現了低音在中間，高音在兩邊的特點。 主要樂器如低音鼓，貝斯和主音吉他在正中間的最佳位置。 創意擺位：兩把輔助吉他在左右兩側與主音吉他在中央的位置互補；摩爾斯般效果的合成器因為能量太弱而[閱讀全文]
(2023-02-01 02:17:35)
DennisSands軟音源混音（三）激烈緊張類型管弦
一，立體聲
1，此音樂為混合管弦，有普通管弦和架子鼓與吉他和貝斯，效果器。
2，常規管弦立體聲設置與真實管弦樂類似，打擊樂與搖滾樂器擺放位置如下：
定音鼓滾奏，超低音打擊，-7575，響度音軌仍在右側 Dohl(類似木塊相擊），太鼓，-100，100但響度較強音軌分別在不同兩側 鑔-6060 軍鼓-5050 [閱讀全文]
定音鼓滾奏，超低音打擊，-7575，響度音軌仍在右側 Dohl(類似木塊相擊），太鼓，-100，100但響度較強音軌分別在不同兩側 鑔-6060 軍鼓-5050 [閱讀全文]
(2023-01-25 16:24:02)
DennisSands軟音源混音（二）浪漫類型管弦一，立體聲仍然大體按照實際管弦樂位置擺位，並以麵而非點的方式傳送聲音大部分樂器的寬度是整體寬度的60%-80%左右，提琴組裏第一小提琴較寬，大提琴和低音提琴較短木管平均寬度是40%到65%左右提琴組裏有單獨的撥奏和獨奏，同樂器的撥奏除了中提琴以外，其餘的音域都比其長音要廣；同樂器的獨奏都比其樂器組更靠近中央提琴組[閱讀全文]
(2022-12-31 16:09:46)
DennisSands-軟音源混音（一）快樂活潑風格管弦
1，立體聲位置
在聲場的處理上，一般初學者的理解是按照樂器通常在交響樂的擺位來處理各個樂器在立體聲的擺位。混音師的處理和這個思路類似，區別總的分兩類。第一類是大體根據交響樂器在實際擺位來設置，具體做法是把某個樂器的立體聲設置為一個範圍內，而不是從一個點出來的聲音。譬如：
長笛：-6542
另一類[閱讀全文]
