Dennis Sands 軟音源混音（二） 浪漫類型管弦

Dennis Sands 軟音源混音（二） 浪漫類型管弦

 

一，立體聲

仍然大體按照實際管弦樂位置擺位，並以麵而非點的方式傳送聲音

 

大部分樂器的寬度是整體寬度的60%-80%左右，

 

提琴組裏第一小提琴較寬，大提琴和低音提琴較短

 

木管平均寬度是40%到65%左右

 

提琴組裏有單獨的撥奏和獨奏，同樂器的撥奏除了中提琴以外，其餘的音域都比其長音要廣；

同樂器的獨奏都比其樂器組更靠近中央

 

提琴組裏用來輔助大提琴的超低音放在整體音域上

 

混音師注重聲音的平衡，比如單簧管與大管的對稱，圓號與其音色完全不一致的鑔的對稱。尼龍吉他與日本箏的對稱

 

二，磁帶模擬器

除了類似合成器的超低音以外，所有樂器都使用了磁帶模擬器，

小，中，大提琴的插件：UAD2-AMPEX

低音提琴,豎琴： UAD-2 Studer A800,

單簧管，大管,圓號，吉他：Abbey Road Studio - J37

英國管：UAD Ampex ATR-102

日本箏,笛子：Kramer

 

除了大部分提琴與世界樂器以外，其他樂器的磁帶模擬器使用似乎沒有規律可循

效果就是聲音在中高頻跟著樂器的音符聲有點滋啦滋啦的小噪音

 

三，混響

所有弦樂，西洋木管，圓號都使用了相同的插件- 房間混響為Altiverb, 大廳混響為Exponential Audio Symphony 3D，具體微調取決於每個不同的樂器音色

 

Liquid Sonics Seventh Heaven-大廳混響:豎琴

 

板式混響-UAD-2 EMT140:尼龍吉他

 

板式混響-Abbey Road Reverb Plate:日本箏

 

簧式混響 AKG BX20:笛子

 

大廳混響對於低音樂器要慎重，不要帶來太多渾濁

 

超低音沒有使用混響

 

混音師認為混響可以使聲音向後靠

 

四， EQ

EQ大部分作用都是兩個，消除渾濁和增加樂器高音特性，譬如弦樂的揉弦摩擦聲，木管的簧片聲，氣聲，銅管特征聲音與打擊樂和撥奏樂器的打擊感。

 

消除渾濁通常在300-500HZ左右，增加高音特性通常在1.5K-6Khz左右

 

五，壓縮 

隻有在吉他，古箏和笛子上使用了壓縮，

壓縮增加了撥奏樂器的打擊感和音量，也提升了每次壓縮前，每一個使用特效的存在感，譬如混音師分別在笛子加入磁帶模擬器，EQ與混響，延遲後加入了三次壓縮HCOMP。

 

六，延遲

在笛子上使用了兩次延遲，第一次是誇張的藝術效果延遲，第二次是為了擴大音域，使用的一邊5ms,一邊0ms的延遲。