送鷹:消極和積極的詩情畫意(ZT)

毛澤東的《卜算子·詠梅》和陸遊的《卜算子·詠梅》比較


卜算子·詠梅

毛澤東

　　　　　　　　　　　　　　風雨送春歸，飛雪迎春到。
　　　　　　　　　　　　　　已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
　　　　　　　　　　　　　　俏也不爭春，隻把春來報。
　　　　　　　　　　　　　　待到山花爛漫時，她在叢中笑。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　１９６１年１２月


卜算子·詠梅

陸　遊

　　　　　　　　　　　　　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。
　　　　　　　　　　　　　　已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
　　　　　　　　　　　　　　無意苦爭春，一任群芳妒。
　　　　　　　　　　　　　　零落成泥碾作塵，隻有香如故。 　 　
　
　
　 　 　　中國文學上，歌詠梅花的詩詞作品難以計數。上自帝王貴族，下至平民文士，詠梅之作層出不窮。詠梅者或傾心於梅花之香豔，著力刻畫摹寫其綽約風姿；或傾慕其高潔的品質，於描寫之中注入作者個人的某種情懷。富貴顯達之人可詠梅以示其安逸優雅，或雕章琢句以逞才學，窮苦不遇之士亦多藉梅以寄托情懷，或抒不平之感，或表脫俗之誌。梅花，因此也就以其豐富多彩的麵目出現在中國古代詩詞作品中，或風神綽約，動人心魄，或顧影自憐，淒清抑鬱，或傲然，或嫵媚，或清雅，或禾農豔，總之，因作者創作環境與意圖的不同而有著不同的形態和人格情趣，毛澤東的這首《詠梅》詞寫於１９６１年月１２月，詞前作者自序雲“讀陸遊詠梅詞，反其意而用之”，因此，在分析這首詞前，就很有必要先了解陸遊原詞表現了什麽樣的情感。
　　
　　陸遊是南宋著名愛國詩人，一生創作了大量詩詞作品。他的詩詞作品有不少表達了愛國情感，同時，由於他的愛國主張始終遭到壓製，因而他的作品中也有不得誌的悲憤抑鬱。這首《卜算子·詠梅》詞便是一例。詞中，陸遊以梅花自比，表現出孤芳自賞的淒涼情調。詞中的梅花雖然清香無比，但為“群芳”所妒，更兼“風”“雨”的摧殘，最後“零落成泥碾作塵”，隻有清香依舊。這裏的梅花無疑是陸遊自己的處境與人品的寫照，從中既體現了他不願苟合於流俗的清高孤傲，又有遭遇打擊後的淒涼與無奈。全詞悲劇氣氛濃重，“斷橋”、“黃昏”、“風”、“雨”，一片落寞孤寂，淒涼壓抑，讀之使人感到陰鬱低沉。時代的悲劇，個人的不幸，使陸遊《詠梅》詞蒙上了深重的陰影。

　　毛澤東的這首《卜算子·詠梅》詞是讀了陸遊作品後寫的，用了陸詞的原調原題。同樣是詠梅，正如作者自序所雲，是“反其意而用之”，詞中梅花的形象及詞之格調情趣與陸遊原詞完全相反，在詠梅詞中，毛澤東這首詞可謂別具一格。

　　開首兩句“風雨送春歸，飛雪迎春到”，點明梅花開放的時節，此時嚴冬即將過去，春之神正翩翩來臨。句中雖有“風雨”、“飛雪”，但給人的感覺迥異於陸詞的陰冷壓抑，而是欣喜舒朗，尤其是“飛雪迎春到”，為全詞定下了明快而富有生機的基調。“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，大地仍銀裝素裹，嚴冬的痕跡尚未消退，懸崖上有百丈堅冰尚未融化，可春的氣息卻已早早地透露了，那便是冰雪中傲然綻開的梅花。這兩句將梅花放在嚴寒的環境中去表現，有力地襯出了梅花不畏寒冷的特性。皚皚白雪將梅花俏麗的形象襯托得更加鮮豔奪目，同時，堅冰百丈的環境也點出了梅花開放之“早”，為下麵寫梅花的報春作了鋪墊。

　　梅花先於百花而將春回大地的信息傳播給了人們，所以說“俏也不爭春，隻把春來報”，可以想見，經曆了寒冬之後的人們，猛然間看到這冰雪中俏麗的梅花時，將會多麽的驚喜振奮啊。這“花枝俏”無疑是春的使者，是生命的象征，是春之女神所到之處最先撒下的花瓣，與群芳相比，她是最得風氣之先的，因而也引人注目，可她卻是那麽謙遜，沒有一絲一毫的驕矜自得，這是何等的氣度！作者這裏將梅花充分地人格化了，並且賦予了她以崇高的品格，讀之使人倍感親切。“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，最後兩句將梅花的形象表現得更臻完美。春之女神的足跡終於遍布大地，所到之處，鮮花爛漫，姹紫嫣紅，分外絢麗。先於百花而發的梅花此刻卻隻是和眾多的山花一樣在春風中歡笑，她無意計較得失，也不追逐名利，更不願出人頭地、獨占春色，這是胸襟坦蕩者的豁達大度，是無私奉獻者的真實寫照。作者從梅花的特性中發掘出了這種高貴的品質。

　　全詞格調明朗輕快，擬人化的寫法突出了梅花鮮明生動的品性。語言也平易流暢，顯得清麗自然，毫無雕琢禾農豔之氣，意境高遠，耐人尋味，使人在讚賞梅花的同時，感悟到高尚的情操。在曆代眾多的詠梅詞中，這首詞立意新穎，別出機杼，獨標高格，富有強烈的時代氣息，給人以獨特的美感。