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陳佩斯：我必須要與強權抗爭，不能讓後人嘲笑我們
1954年2月1日的長春，陳佩斯出生在了一個藝術之家。
父親陳強，是中國著名的電影表演藝術家《白毛女》中，飾演地主黃世仁一舉成名。
父親常年在外拍戲，盡管和陳佩斯的關係疏離，但也阻止不了陳佩斯崇拜父親。
從小陳佩斯就調皮搗蛋，不愛學習，經常和老師對著幹，也因此，時常遭到父親的批評教育。
而這一切，在他15歲時，都改變了。
“如果你是一個好人，怎麽能把壞人演的那麽真呢？”
陳佩斯15歲時，父親陳強被拖上了批鬥台。打上了“黑幫”的標簽。
而陳佩斯下鄉到了內蒙古插隊，在沙漠地區的建設兵團幹了整整四年。
為了能回城市，他先後報考了北京軍區文工團、總政話劇團，但當時陳強仍被認為是黑幫，這兩家單位都沒有錄取他。
幸運的是在1973年，碰巧八一廠準備招收新學員，陳佩斯終於考進了八一電影製片廠演員劇團。
自此，他的演員生涯開啟了。
1980年，陳佩斯首次做主演，和父親陳強合作了喜劇片《瞧這一家子》。
作為那個時代為數不多的喜劇片，該片一經播出就火了，還獲得了文化部優秀影片獎。
“陳佩斯一講起笑話，無論語言還是動作，總是比別人可樂，有把人逗笑的天賦。”
就這樣，喜劇電影將陳佩斯從一個普通人變成了一個喜劇演員。
從此，陳佩斯的一生跌宕起伏，和喜劇再也分不開了。
提到陳佩斯，很多人第一刻想到的應該就是他的老搭檔：朱時茂。
陳佩斯和朱時茂是在八一廠相識，在八一廠時，兩人為了給觀眾帶來點“不一樣”的東西，就根據平時自己的訓練日常，編排了一個喜劇短劇《吃麵條》。大家觀看後評價也極高。
這引起了春晚導演黃一鶴的注意，邀請他們把這個節目帶到春晚上表演。
可是接下來的情況很是糾結，因為“太好笑”在當時也是錯。
“這麽大的舞台，如果節目本身沒什麽教育意義能行嗎？”
“中央台的節目，能這麽‘不嚴肅’嗎？”
……
就這樣，從領導到導演，沒人敢拍板。兩人一直沒人搭理。陳佩斯好幾次都想主動退出，可都被朱時茂拉住了。
就這樣一直拖到了演出當天，春晚導演心一橫，讓他們上台了。
就這樣，《吃麵條》火了，而陳佩斯和朱時茂，一夜爆紅。
1986年，為了能做出更多的喜劇，陳佩斯離開了八一，創辦了自己的公司，開拍喜劇電影。
在接下來的10年裏，陳佩斯和朱時茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的時間拍電影，一半的時間準備春晚小品。
而他也靠著他的作品，他豐富的麵部表情和生動的表演，征服了觀眾。
《吃麵條》裏，明明是一個空碗，可是他卻吃的“噴香”，從“從容”到“吃撐”，單單靠著動作表情，就詮釋了出來。
巔峰之作《主角和配角》，那句：
“隊長，別開槍，是我！”
“皇軍托我給您帶個話。”
至今還是經典……
他的作品裏，清一色的全是小人物，而且和朱時茂多是“一邪一正”。
他就是以一個又一個讓人討厭，滿身毛病的小人物和朱時茂所代表的“主流”“權威”所對抗。
“我命硬，學不來彎腰。”
1988年，《狗娃與黑妞》時，陳佩斯和央視就發生了第一次衝突。
當初陳佩斯要求小品用單機拍攝，用蒙太奇的手法，這樣更能表達出節目效果。可當時工作人員說不行，就要他按照他們的規矩幹演。
《警察與小偷》時，甚至還把小品前一段非常精彩、重要的過場戲給剪了。
最終，在1998年再次遭到導演組拒絕時，他和朱時茂商量，自此退出了春晚的舞台。
原本隻是簡單的退出，可到了第二年，就變成了決裂。
1999年，央視下屬的中國國際電視總公司，在未經允許的情況下，擅自出版了他們《吃麵條》《警察與小偷》等8個作品的VCD光盤。
因為央視當時的地位，很多一起被侵權的藝人也都選擇了沉默。
可陳佩斯說：“他們可以隨便的對我說No，那我也要對他們說一次No。”
一紙訴狀，把他們告上了法庭。要求賠禮道歉，賠償損失。
幸好，法律沒有讓他們失望，央視輸了。
登報道歉，賠償了333293元。
但是，央視又怎麽能善罷甘休？接下來央視開始封殺陳佩斯。
自那之後，陳佩斯再也沒接到一份演出邀約。
屋漏偏逢連夜雨，在同時期，陳佩斯的影視公司也關閉了。
多年後，在接受采訪時，陳佩斯也談及了當年。
在回應退出春晚時他說：
“那不是一個創作氛圍，每一個部門都在互相的抵掣肘，特別討厭。”
“所有能在那裏工作的人，都是在以‘老大’自居，都是‘爺’，誰都惹不起。”
……
而在被問及維權後被封後不後悔時，他也坦然的回答：“不後悔。”
那時他的一番話讓人印象深刻：
“這個世界應該是一個有規矩的世界，這樣對我們每一個人都能生活的更好。如果都這麽沒規矩，不是不可以，我也能湊活，但是不能永遠這樣。我們在這麽爛的社會裏已經生活了幾十年了，還要再把餘生都這麽爛下去嗎？”
但在采訪中他也很無奈的說，這麽多年過來了，這個社會好像還是沒有變好，盜版侵權依然橫行，知識產權依然不被尊重。
隻是，他不覺得自己當初“站出來”是無意義的。
為什麽？
“我必須要與強權抗爭，不能讓後人嘲笑我們。”
陳佩斯的采訪
最終，他終於找到了自己喜歡的，想做的事，那就是話劇。
2001年，在話劇最不景氣的時候，他將朋友被托兒欺騙的經曆，改編成了話劇《托兒》，開始了全國巡演。
120場，上座率高達95%，觀眾多達17萬人…
《陽台》《雷人晚餐》《戲台》等多部話劇，累計500場次，觀眾超70萬人。多次創造了話劇界的票房奇跡。
他說他知道電視電影行業“水有多深”，不願意去冒那個險，不願意去“害”投資人。
不屑於同流合汙，不屑於攀權附貴。
而這，恰恰是現今社會最缺的。
經常會聽到一句話：“我們這行就這樣，接受的了就留下，接受不了趁早轉行。我們不缺人，多的是人往裏擠。”
也因為這句話，越來越多的人為了生存，選擇了妥協。
無論是哪個圈，都有一些潛規則，接受不了那你就趕緊逃離。
但想要抗爭，想要把這股歪風邪氣掰正了，或許比登天還難。
可能像陳佩斯一樣被封殺，讓你走投無路。
可能也會像崔永元一樣，收到“死亡威脅”。
但我想這或許也是陳佩斯之類的人讓人敬仰的原因吧？
因為大多數的我們，沒有那個勇氣去鬥爭。
所以才會去崇拜，那個不顧一切的孤膽英雄。
