水影流沫
風輕雲淡，上善若水。筆名水影，此名水沫。本博客原創作品，謝絕轉載！
在做這個影星係列時，我們一再提到"紅顏薄命"這個詞，這個詞大多用在女性身上，可是馮喆的身世使我又一次想到這四個字。五十年代影壇四大美男子，馮喆，王心剛，龐學勤，孫道臨，其中馮喆的英俊瀟灑，儒雅倜儻，獨具風格，給許多人留下深刻印象。
馮喆，原名馮貽喆，話劇、電影演員，原籍是廣東南海，1921 年出生於天津。出身於高級知識分子家庭。馮喆２０歲時，參加了抗日救亡活動，向群眾進行宣傳。1941 年太平洋戰爭爆發後，日寇占領上海的租界地區，馮喆被迫失學。在這期間，他有機會接近了中共黨員和進步文藝工作者，對以戲劇形式鼓舞民眾的抗日熱情，有了新的、進一步的認識。
1942 年初，他參加了由地下黨領導的進步文藝團體“美藝”、“華藝”、“同茂”等，先後演出了《家》、《風雪夜歸人》、《上海屋簷下》、《大明英烈傳》等四十多部話劇。抗戰勝利後的1945 年，他在上海劇藝社參加進步戲劇活動。其中由田漢編劇的《憶江南》，在藝術上很有特色，馮喆在影片中扮演了青年詩人黎稚雲。他較好地體現了這個青年詩人的風度和氣質，又較為深刻有力地揭示出他在各種黑暗腐朽勢力影響下，逐步走向墮落的曆程。
1948 年，馮喆離滬去港，曾在《戀愛之道》、《結親》、《冬去春來》等影片中扮演了各種角色。他工作勤奮，演戲認真，在《結親》、《冬去春來》中，他扮演了兩名截然不同的角色，前者是一個老頑固，後者是一個純樸勇敢的青年農民，在當時條件下，是很不容易的。 
馮喆和舒繡文在《戀愛之道》
1952 年至1953 年春，馮喆剛拍完《南征北戰》之後，就主動要求赴朝鮮進行慰問演出和深入生活。在朝鮮，馮喆和孫道臨分在一個連隊，他們就像普通戰士一樣嚴格要求自己，常常背著背包，踩著齊膝的積雪，隨著部隊急行軍。有時一晚行百裏，連續幾夜，腿腫脹得都抬不起來，卻仍然滿腔熱忱地給廣大指戰員說快板，唱歌，朗誦，以激勵和鼓舞指戰員的戰鬥精神。
馮喆在創作中認真虛心的精神，是有口皆碑的。在拍《淮上人家》時，他在外景地染上了血吸蟲病。治病期間，注射藥劑後反應很大，很痛苦。馮喆則以頑強的毅力克服病痛，精神昂揚樂觀，終於較快出院，繼續完成了拍攝任務。拍攝《桃花扇》時，他除了反複閱讀有關曆史資料外，還去上海戲劇學院，向戲劇名家朱端鈞登門求教，聽取他對排演同名話劇的藝術體會；他還向上海昆曲演員學習小生走步、甩袖、撚扇等形體動作，苦練不止。在電影演員中，馮喆是以有較高的文藝素養和刻苦鑽研精神為人稱道。 功夫不負有心人，馮喆創造的銀幕形象大都達到一定水平，有的還取得較高成就。如他在《南征北戰》中扮演的高營長，《鐵道遊擊隊》中扮演的政委李正，《羊城暗哨》中扮演的偵察員王練，《桃花扇》中扮演的侯朝宗等，便是其中的佼佼者。
《南征北戰》中的高營長，不僅在他的演員創造上是一次較大的成功，而且對於那一時期許多長期在白區從事演員活動的人們來說，也是不小的激勵。它說明：隻要對新生活、新人物充滿熱情，刻苦創造，演兵，演解放軍的指戰員，是完全可能的。至今，這個質樸自然、生龍活虎的藝術形象，仍閃耀著一定的光彩。《鐵道遊擊隊》中的李正，是一名政治工作人員，電影裏的戲也比較少，但是，馮喆並沒有走那種一般化、刻板地扮演政工人員的老路。
在《羊城暗哨》中，馮喆扮演的王練，可以說是新中國電影史上很有光彩的公安人員形象之一。他在影片中既表現出打入敵特內部的王練從容自如，小心謹慎，又反映出他精明幹練，巧與周旋。如他單身去墓地會見梅姨一場，敵特小神仙、八姑本想考察他一番，可他鎮定自若，察言觀色，以子之矛，攻子之盾，終於使那夥自以為聰明的敵特一一現出了原形。又如他和八姑以“假夫妻”的關係，進行了多次曲折、複雜、微妙的交鋒，往往能在十分意外、變化多端的情況下，表現出人物的感情和動作懂得細微變化。這種似真似假、假中見真、真中有假的規定情景，過火了容易失真，拘謹了又易於模糊，馮喆演來遊刃有餘，顯示了他的藝術功力。
馮喆生前的最後一部影片是在《桃花扇》中扮演侯朝宗。這是一個最終降清變節的古代文人。馮喆並不簡單地把他當作反麵人物來演，著力體現了一個“真”字。侯朝宗曾對國家心懷壯誌，一腔熱血，並且有對流落風塵的香君的真情愛意。侯朝宗降清以後，重來尋訪香君的戲，是人物起伏變化較大，感情細膩複雜的關鍵時刻。馮喆仍著力於他對香君的深情，他自信自己的行為將博得香君的體諒，因此，當他向香君傾訴離別之苦，當他撫慰香君的悲切痛苦時，他是真誠的，充滿激情的，但同時又細微地讓朝宗流露出一絲不易覺察的羞愧、掩飾之情，表達出他內心的不安和惶恐。終於，當李香君表達了對他的滿腔深情後，他露出了那降清的鮮明標記 ───長長的辮子和血紅頂子的帽子，使香君受到強烈震動，終於和他徹底決裂。他也深感突兀，麵容刹那間暗淡下來，陷於茫然之中。這一場戲，的確是電影的畫龍點睛之筆。
馮喆的戲路非常寬，“性格演員”當之無愧。然而，馮喆早在“文革”中就已經在偏僻遙遠的大西南，默默無聞地含冤死去，他留給人們的隻有生前在銀幕上音容笑貌的永久定格。
馮喆的災難於文革有關，也與他的妻子張光茹有關。
馮喆和張光茹的婚姻是一個悲劇。這是兩個絕對不合適的人。馮喆受過高等教育，家學淵源，眼界開闊，生性浪漫。張光茹出身窮苦，多從戲文裏學看事物的觀點，幼年被奸，心態偏狹。他們相識時，馮喆是如日中天的紅小生，張光茹是默默無聞的小配角。可以想像他們初相識的情形，豐神如玉的男子從燈火璀璨處走到楚楚動人的女子麵前，微笑著說：“你好，張小姐。”一段如花美眷的故事從此開始。
他娶了她，盡管門不當戶不對。童話在王子娶了灰姑娘後就不寫了。真實的生活是，灰姑娘有著極強的自卑和自尊心。周圍的一切時時提醒著她，他們之間的差異。她變得極端地敏感和偏狹。於是開始了無休止的爭吵，王子開始有了外遇。而為了懲罰他的出牆，她打掉了和他的孩子，也有了自己的相好，並開始了對他深切的，無休止的恨。
於是她會在馮喆向她道歉認錯時，怒罵著推他出門；她會在關鍵時刻一紙告密，推他入萬劫不複；她會在認領馮喆屍體的時候，輕鬆怡然地買了一隻燒鵝。
在1958年狂熱的“大躍進”運動中，遵照某些極端錯誤的路線，在全國各省一窩蜂地紛紛都成立起電影製片廠。當時提出的口號是“省要有電影廠，市要有電影院，鄉要有電影隊”，四川省會成都也不甘落後，掛牌成立了“峨眉電影製片廠”，到了1961年，接踵而來的是“大躍進”帶來的後遺症和自然災難的無情來臨，國家重新調整經濟方針，開始壓縮和改建各省的電影製片廠。上影的天馬廠決定與峨影廠進行合並，廠址仍定在成都。消息傳來，天馬廠一片騷動。馮喆便是第一批入川援助峨影廠建設的人員。
究其原因，表麵名義上是以照顧夫妻兩地分居之由，實際上是廠方對他的一種殘酷而致命的懲罰。在此之前，馮喆有一天到街上購物，見有一位女士相貌出眾，便不由自主地跟隨那位女士走了一段路，誰知跟著跟著竟不知不覺地跟到了派出所裏，原來那個便裝的女士竟是一名民警，出於職業警覺，那位女士發現後，認定馮喆不懷好意，便一氣之下告到天馬廠，把本來很平常的一件小事，說得有鼻子有眼。馮喆受到了嚴肅的處分：第一，工資降兩級；第二，開除黨籍；第三，調遣到峨影廠。
對於這種荒唐絕倫的“處理”，今天的人們，無論如何也是想不到、想不通的，為了多看了幾眼一位長得漂亮的年輕女性，既沒有動手動腳，也沒有搭腔，僅僅隻是遠遠地跟蹤了一段路，望其背影而已。這件雞毛蒜皮小事，卻在那個荒誕的年代裏，小事變大，被無限上綱了。馮喆對於組織錯誤而傷透人心的決定，隻有被迫服從。馮喆把個人感情的惟一慰藉和希望，寄托在妻子張光茹身上，他希望從妻子那裏得到溫暖。
分別四年，今又重逢，夫妻兩人又緊緊地擁抱在一起。然而，一向疑心很重、心胸褊狹的張光茹，很快通過其他渠道，得知馮喆調入“峨影”的真正原因。她恨馮喆，殘存在內心的一絲愛意，化成一種無比的仇恨，並且馬上把這種仇恨轉成實際行動，以冷漠來報複丈夫，拒絕與丈夫共處一室。極端的自私心理，扭曲的乖戾性格，使張光茹正在一步步開始實施她的報複計劃。
張光茹對馮喆“追女”一事，同樣也小題大做，以她極端狹隘心胸，去隨意地誇張、想像。這種報複心態至到她晚年，還餘恨未消，真是鐵石心腸。
馮喆隻有無奈而痛苦地搬進峨影廠的宿舍，開始又獨自一人過起夫妻同居一地，卻不能同住一處的反常生活。初到峨影期間，馮喆一門心思投入到建廠的各項工作。在他的心中，隻有忘我地、拚命地加倍工作，才可以暫時忘卻抑鬱的無限痛苦，才可以打發獨身一人的長久寂寞。可是，作為一名演員，無戲可演，卻又真正使他感到內心更加的苦悶。這雙重的痛苦，使馮喆積鬱心頭，難以消除。馮喆回首往事，不由得感慨世態炎涼，傷感至極。善動感情的馮喆，真是情到深處人孤獨。
1965年11月10日，上海《文匯報》發表由姚文元撰寫的《評新編曆史劇〈海瑞罷官〉》，開始有預謀地拉開了“文化大革命”的序幕。等待馮喆的是鋪天蓋地的大字報，作為“三名三高”的他即被戴上“夏衍黑線人物”、“文藝黑線的黑幹將”、“特嫌分子”的大帽子，遭到廠裏造反派和革命群眾的圍攻和批鬥。
這來勢凶猛的打擊，給馮喆猝不及防的當頭一棒。他極力申明，極力表白、解釋和辯護，然而一切都無濟於事。他過去在解放前參加“同茂”劇團的演出，和解放前夕赴香港拍片的經曆，本是他一生都引以為榮，感到自豪的曆史，不但給全盤否定，一筆抹殺，反而成為自己的一大汙點。給予馮喆的，是一次比一次更厲害的批鬥遊街，一次比一次更殘酷的拳打腳踢。馮喆身陷囹圄，隨時隨地都會被失去人性的造反派招來，進行肉體摧殘和人身淩辱。
這是一段馮喆一生中最為沉重而悲涼、淒慘而恐懼的日子。馮喆每次開完批鬥會後，身上都會留下造反派打的累累傷痕。這時的馮喆正是迫切需要關愛的時候，他首先想到的是自己的妻子張光茹。
此時的張光茹，自然也是被作為“專演才子佳人的舊戲子”，被強行送進了成都市文藝係統學習班，雖然不像馮喆那樣挨批鬥，但卻是整天不斷地反省自己，寫檢查、學習。此時此刻，總該是同地相牽，同病相伶吧！
可是，張光茹對馮喆卻沒有絲毫的寬容，反而覺得自己如今淪落到這般田地，是馮喆連累了她。特別每每想起馮喆在上海街頭追女一景，她就不由得怒火中燒。
然而，馮喆根本不可能知道張光茹仍舊對自己這般仇恨，一場又一場沒完沒了的批鬥遊街和挨打，使馮喆心中更加迫切地想見到張光茹。馮喆打聽到張光茹已從學習班回來，他便瞅準空閑時間，匆匆跑到張光茹居住的地方，倚著門檻神情淒惶地哀求她說：“光茹，我們還是和好嘛！”
張光茹沒有與分別已久的丈夫抱頭痛哭，反而對馮喆痛罵一通；不是去擁抱丈夫，而是用力地把馮喆推出了還沒跨進的家門。張光茹甚至由此產生報複念頭，她三步並作兩步跑到了峨影，向峨影廠造反派密報，並將以前馮喆與同事談論形勢的話，統統抖了出來。結果造反派們又把馮喆裝入麻袋打得七孔流血，方才罷休。
馮喆的肉體在遭受摧殘，馮喆的內心在默默地流血。當天晚上，他渾身傷痛難以入睡。眼前的一切，心中的一切，過去的一切，都像是在做了一場可怕的噩夢。馮喆感到神情恍惚，心中積鬱成疾。
1969年的初夏悄悄來臨，在“清理階級隊伍”運動中，令人倍感恐怖的“大逼供”全線鋪開，過去的批鬥、遊街和毒打，現在升級到更加殘酷的嚴刑逼供。6月2日這一天，“集中營”院裏的高音喇叭猛地傳出凶神惡煞般的聲音：“馮喆，你在哪裏喆趕快回來！如不回來，後果自負……”這種聲音反複叫嚷了十幾遍，十幾個專政隊員來回奔跑，像是在上天入地般地搜查“逃犯”。第二天下午，造反派把大家全部集中到操場大草坪上，口氣生硬地宣布說馮喆已畏罪自殺。隨後又在當天下午將他送到火葬場火化。一個鮮活旺盛的生命就此銷聲匿跡，世間又多了一個死不瞑目、飄散不滅的亡靈冤魂。就這樣，一代著名影星自此永遠消失於人間，他死亡的時間是1969年6月2日，年僅48歲。 1978年7月13日，峨影廠舉行全廠追悼會，公開為馮喆平反。
沒有人敢為他掬一把同情的眼淚，當那個“史無前例”剛剛開始，他就一個人這樣孤獨而寂靜的死去。。。。。。
幾年後，一個知情者對他的胞妹馮琳女士說了一句令人心碎不已的話：“你哥哥人長的漂亮，死的也漂亮。” 大家心照不宣。
曾就讀於上海聖約翰大學的馮喆有著他對人生清醒而達觀的認識，雖置身苦難卻從不灰心喪氣。他的遺容安詳泰然，沒有一絲自縊而死的痛苦猙獰──他是被人殺害後又被偽造了現場。 長歌當哭，不僅僅隻為了馮喆一個人。從“舉身赴清池”的老舍先生，到奪窗而去的上官雲珠。。。。。。沒有悲劇怎麽證明一種政治的荒唐和錯謬？
“真理是血的海洋也撲不滅的”──高爾基如是說。隻是那血的海洋裏浸潤的為什麽總是那麽多無辜善良又美好的生命。
馮喆留給世人的隻有那一個個驚豔的銀幕形象和極少的個人資料。沒有任何他的傳記或回憶錄傳世。他的親人和熟知他的人都已不再年輕。當這一代人辭世之後，將不再有人知道他曾有怎樣璀璨的輝煌和唐璜的孤獨。對比當今蒼白空洞，淺薄漂浮的帥哥影星，馮喆所代表的傳統中國漢文化的完美男子形象 - 柔中藏剛，看似儒雅溫和，內裏桀驁不馴，確實百年難遇。如果說現在的男星要靠濃墨重彩的包裝，喧囂熱鬧的歌舞，和電腦特技的合成來樹立在人們心中的光彩形象；那麽馮喆，隻需要著一身潔淨的衣衫，負手而立，對你安靜地一笑，你的世界就隻剩了他。你就會知道甚麽是粗服布履，不掩天人。
請大家欣賞馮喆更多劇照：
[此係列第一段為本人評論，其餘為本人搜集、編輯和整理]
很希望看到更多馮喆的生活照（當然不喜歡看有張光茹的）和介紹他的更多文章。
Again, thank you for the profile which reminded me of the true meaning of nostalgia, which is how I feel now. Although my father had similar experience as Feng Zhe in those years, I am so overwhelmed by his plight that I am speechless. I am so saddened.
看來還是生成平常人好，我們的丈夫別人並不在意，可自己卻當寶貝似的。
下麵是一份轉貼，不知是否都是事實：
張從小登台演出川劇，生活很苦，到處演出，很小的時候就失去了童貞，有被強暴、被霸占的經曆。這對她的生活態度應該很有影響。後來她到了上海，在演話劇的時候認識了馮。馮家是知識分子家庭，很富裕，和她背景反差很大。可能有意無意地，馮暴露出一種優越感。在他們婚後，有次遇到了黃宗英，馮和黃同居過，過後馮談起此事，好像是拿黃和自己老婆比，張很在意。
馮是地下黨，政治上過硬，所以主演了上影成立的第一部電影《勝利重逢》。那時候國營廠拍電影都要上麵政審的。之後的《南征北戰》也是主角。但那以後，就開始演配角了，為什麽呢？因為作風問題－－他在《南征北戰》拍完後去朝鮮慰問出事兒了！具體怎麽回事兒不知道，金山據說是和金日成的女秘書睡覺，被下放勞改，
要沒孫維世保著，黨籍也沒了，後來也回不到舞台。馮大概是給了黨內的處分，暫時不能拍電影。那時候組織管得厲害，上官雲珠和程述堯離婚，被罰五年不得上銀幕。張那時候正懷孕，一氣之下做了流產，對馮非常怨恨。而她個人的發展也受影響，就很長事件不理會丈夫，要求離婚組織又不讓。這時川劇事業發展，劇團正招
兵買馬，張為了個人事業發展，回到了四川。那時她還不到三十，從她後來的成就看，這個選擇是正確的。
這之後就出了“街頭追女”事件，可以說將馮的問題從圈子內推到了社會上，上影廠順水推舟，借口夫妻團聚，甩掉了馮這個包袱。從張的角度看，自己的事業正在上升，馮的到來無異於在增加難堪，兩人漸行漸遠。
文革中張對丈夫沒有幫助，反而落井下石，應該是長期感情不合的結果。為了自保，這樣的例子也不是絕無僅有。
弄堂裏的豬貝貝 ，你說的其實我也看到了。因為篇幅的關係，我一般隻介紹一下主要的身世，許多枝蔓就沒有提及，比如趙丹後來和紅線女相愛，可是因為周總理不同意，所有沒能和黃離婚。上官和藍馬同居，有人說她會利用男人。馮也好像是很風流，對於女人的投懷送抱，常常難以抵製。我隻是覺得他們雖然有錯，但錯不致
死。
謝謝葉子，嗬嗬，什麽時候讓我們看你的片片，別忘了通知我。
為馮喆感到難過, 這期我也看了好幾遍, 總是不能適然...
歡迎漁家女，很高興看到許多新朋友。你說的這些演員還比較熟悉，我慢慢搜集一些資料吧。
womaninhome ，歡迎歡迎，他也算是“紅顏薄命”吧。
他的命太苦了， 看完後， 我眼睛都濕了。謝謝你。
是爸爸告訴我這個名字的.從我看他的第一部電影.
看來大家對這期反響很大。
我來點一個中國早期電影的最重量級人物千麵人袁牧之。下一期就是他了。
如果大家還想看帥的。 我為大家再點個冷門： 陳汝斌。不能光介紹上影廠的，長影廠的也不錯阿。
多謝水沫。
期待你的下一個!
花枝俏說得有意思，“好漢無好妻”，“一朵鮮花插在牛糞上”，嗬嗬，這兩句俗話被大家引用千萬遍，有它們的道理啊。
dongfangshaoer ，據說當時的婦女迷他的非常多。你媽媽一定知道更多。
落葉華亭 ，專家啊，總有精彩的補充。
落葉華亭說得極是，馮正是因為“作風問題”，電影界很少宣傳他，所以大家都不熟悉。他是那個時期的大眾情人，他自己說：“他們罵我亂愛，實際上我是亂被愛。”
另外兩位美男子王心剛和龐學勤都是長年照顧患有精神病的妻子。
我媽說：馮喆是迷死人，不嚐命的那種。羊城暗哨她看了五遍。
以前一直以為他是病故的。您描述的他的遭遇實在有點讀不下去了。
我想馮喆的悲劇主要是文革造成的，當然還有他不幸的婚姻。 五，六十年代， 如果私生活上出現問題（婚姻不幸，可以離婚，可怕的是他沒有離婚， 可能也不允許離婚。），個人的道德就會受到質疑， 事業也沒有前途。更不幸的是遇到沒有法製和人性的文革。 類似的事也發生在潘虹身上， 她也從上影廠調到的峨影廠， 不過她幸運多了， 沒遇上文革。 想想現在演藝界的“淺規則”， 馮啠那點事算什麽？
馮喆不僅長得帥， 儒雅有風度， 而且聲音也很好聽， 標準的男中音， 有磁性。 實在是太可惜了。
看過不禁長歎，為什麽命運如此悲慘？。。。。。有時候，人類就是最瘋狂，最殘忍的。。。。。
欽佩。“麵對曆史，我們不應回避。”，我也這麽覺得。有時候真欽佩張純如，要怎樣的勇氣去麵對那麽多慘痛的曆史。
shima喵喵，很高興又見到你，關於馮喆的宣傳很少，所以我以前不太知道他，但是看他的資料我即刻就被他的魅力折服。
我也一直覺得門當戶對最重要。沒有想到馮喆這麽慘，這個張光茹也太小人了。
whitelaces，謝謝你的話，我會繼續的。我明白京曼的意思，所以和他討論一下。
xingfu，非常感謝你的鼓勵，不敢到中國電影史那樣的高度，大家在海外，文化生活不如國內豐富，娛樂一下吧。
123jf，這幾句話，不是我說的，因為覺得說得感人，就用在這兒了。這個係列主要是搜集資料，把許多資料整理編輯出來。我是因為看了許多馮詰的資料後為他感動的。
經典在:
生活環境
家庭、文化和思想教育
乃至生活養就的習性等
都注定了能跟隨感染彼此一輩子。。。
馮喆的悲劇
是雙重的
不僅僅有一個門不當戶不對的妻子
還有不逢時運的“文革”。。。
怎一個悲慘了得？！！
水沫，謝謝你的文字和解說。。。之前不是很了解他們這些老演員們的真實生活。。。現在開始在能你這裏全麵詳細的複習，真得謝謝你。
水沫，感謝你的勇氣！麵對曆史，我們不應回避。我們是承前啟後的一代，如果我們怯懦，我們怎樣麵對我們的下一代？難道讓他們再重曆煉獄之苦，難道讓我們那幾乎損失殆盡的寶貴文化全都化為灰燼？我們要讓這“地獄”般的前事，警醒後人，讓這種空前的文化大毀滅永成一絕！
京城，你的問題我也想過，我也想過把文革略寫一掠而過，但我覺得這樣不足以反應一個人的一生。這個係列雖然是為了娛樂，但我覺得我們不能遺忘曆史。曆史是沉重的，我們習慣了繁忙之中尋找一些輕鬆愉快的東西，但我還是覺得不能因為曆史的沉重而避開它。酷寶有一次說得好，隻有不忘記曾經的黑暗和苦難，才能使
黑暗的時代不會重現。
冷雨敲窗，謝謝新朋友光臨，“西邊的太陽就要落山了，”就是他彈唱的啊，他真有才。這個歌我是有印象的，是“鐵道遊擊隊”吧？