追憶而已
追憶一二
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
這是李白寫的《聽蜀僧濬彈琴》。非常喜歡，點評一下。
有色彩。 字麵直接可見的有 “綠綺”，“碧山”。 “萬壑鬆” 是滿眼蒼翠；“霜鍾” 有季節和曆史感，古銅大鍾的凍白色，那種高冷和肅穆隔屏可感；“秋雲暗幾重” 渲染烏雲四合，黃昏將盡。就連遠在天邊的 “峨眉峰”，也作了層林疊嶂的背景 。
有聲響。“如聽萬壑鬆” 寫的是鬆濤；“洗流水” 聽得見清泉潺潺；嫋嫋不絕的 “餘響” ，與遠處的 “霜鍾” 相應和。
有動作。 “抱” 琴； “下” 山； “一揮手” 彈琴；“聽” 琴；琴聲如 “流水”叮咚， “洗” 去內心煩憂；餘響 “入” 遠處的鍾聲和更遠處的鬆林碧山。最後兩句，名詞 “暮” 和形容詞 “暗” 作動詞。
交代季節，天氣和時間，不動聲色。“秋雲” 和 “霜” 說明是秋天。“暮” 點出天色漸晚。“暗幾重” 告知多雲，陰天。
對仗工整。首聯 “僧” 對 “峰”；頷聯 “一” 對 “萬”；頸聯 “流水” 對 “霜鍾”；尾聯 “碧山暮” 對 “秋雲暗”，“不覺” 呼應 “幾重”。非常靈動自然。
韻腳妥帖。“峰”，“鬆”，“鍾”，“重”，行雲流水，一氣嗬成。
用典巧妙。“綠綺” 借用了漢代司馬相如的名琴。高山流水知音的典故用了兩次。“為我一揮手” 說的是俞伯牙，出自嵇康的《琴賦》“伯牙揮手，鍾期聽琴”。“客心洗流水” 則自比鍾子期。“霜鍾” 二字看似寫實，其實也用了典，出自《山海經》知霜而鳴的九鍾。《中次一十一經》寫說：“又東南三百裏，曰豐山。有獸焉，其狀如蝯，赤目，赤喙，黃身，名曰雍和，見則國有大恐。神耕父處之，常遊清泠之淵，出入有光，見則其國為敗。有九鍾焉，是知霜鳴。其上多金，其下多榖、柞、杻、橿。” 好奇，雍正帝賜名雍和宮時，竟然不理跟《山海經》裏 “見則國有大恐” 的怪獸 “雍和” 撞名？！
但這首詩最讓我著迷的，是詩句的視角變化。五言律詩，四聯八句，每一句的角度都在變換，做到了一句一景。近景遠景，重疊交替。且細讀：
蜀僧抱綠綺 （近景），西下峨眉峰 （遠景）。
為我一揮手 （近景），如聽萬壑鬆 （遠景）。
客心洗流水 （近景），餘響入霜鍾 （遠景）。
不覺碧山暮（遠景），秋雲暗幾重 （遠景拉近）。
一琴兩人的聽琴圖，人物簡單，甚至單薄，但變換的敘述角度創造了豐富的層次和意境。讓我想起電影裏常用的蒙太奇手法。何謂蒙太奇？網上搜來的定義：“蒙太奇組合一係列不同地點、不同距離、不同角度、不同方法拍攝之多個短鏡頭，編輯成一部有情節之電影。” 說白了，就是同一個場景從不同角度取景，疊加重複，回環往複，一詠三歎。 原來，李白是蒙太奇大師。
再舉個例子，對比一下。杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。” 好詩，千古名句沒得說。但跟李白這首一比，就嚼出了差別。《絕句》四句寫四景，從近景（黃鸝，白鷺）推到遠景（西嶺），更遠景（萬裏船），從近到遠，是單向的推遠。景色之間有聯係，但不緊密，少了回旋呼應，好像四幅屏風一字排開，各自成章。李白聽蜀僧彈琴，則是近--遠--近--遠--近--遠，層層疊疊，相輔相成。
題目說僧人名叫 “濬”，但詩裏隻說 “蜀僧”，不提名字，反添神秘感。另外，開門見山說蜀僧 “西下峨眉峰”，遠來的和尚不但會念經，還會彈琴：）（網圖）
祝周末愉快！
一層秋雨一層涼，我們這裏近日多雨，秋味濃了。祝秋安！