讀清狀元書法

讀後第一感覺，正，很正。

 

楷的要緊處在正，這其實也是行草的要緊處。

 

小時候認識的一位老人評價同輩人的毛筆字：筆畫寫到窩窩裏了。

 

蘇軾字，調子偏飲食男女，但醬油味正宗，筆畫的到位感勝於米芾。黃庭堅寫字，張牙舞爪，但去掉“張”和“舞”，見到整齊的牙口和柳體的支幹，比趙佶的瘦筋體立得穩。

 

近人郭沫若的書法，被康生嘲笑。但比較看，郭字比康字正。

 

很多人學章草，可章草來自隸書，隸書的端正有楷書怎麽寫也寫不出的那個巨石般之端的，受不了這端，彎道超車了，便有了章草。康生的章草，是依葫蘆畫瓢中畫得好的而已。所以，樣子好看，沒有裏子。

 

其實，沒有篆隸的修養，漢字是寫不正的。晉書之正為後世不及，原因在於，那時的書家，都是由篆或來而楷的。

 

眼正，是種修養。唐以後的書法，站在晉人肩上，即站在二手貨肩上。營養不良。就是顏真卿書法之偉岸，和大篆比，也有如小鮮肉與帕瓦洛蒂站在一起。

 

但清人，有著自“二手貨”得到的正。

 

其次，看到了滿滿的寫字之態。

 

筆觸自然，不花哨。

 

唐以後，筆法漸花哨。興弄筆。唐初三傑，寫得花裏胡哨。起筆收官，玩細節，編故事於尋常點橫轉折之中。後來的顏柳，進一步入魔。“屋漏痕”“錐沙”等講究，就是書法之“搞”，搞效果。《祭侄文稿》，那個筆扭得，寫這樣泣血的家書，仍是被筆法絆著，不能盡意。沒法和《喪亂帖》《十七帖》比。

 

宋人，見到糾正。米芾煩柳字，很少人學顏體，米蔡蘇黃的書法，走率意，作性情中書。

 

元代趙孟頫，將筆法端正成常態，好好的字好好寫。

 

清代人書法，沿著趙途，沒走唐路。

 

筆法有如繡的針法，很容易變成搞。揚州八怪，就是搞筆法，八大山人，也搞。指間的功夫玩上癮了。

 

從清朝曆代狀元的書法看，民間的書法水平不低，筆法的訓練嚴格且普及。大部分狀元的字跡，中規中矩，且寫得很準。尤其好的，不花哨，大都有寫字的常樣。

 

“字是用來寫的”的常識，卻一直是唐以降書壇最會丟失的。科舉考卷的一個功勞，逼著你寫字而不去秀字。

 

清狀元們的字，以正為本，規矩是從；有才氣而不誇張，甚至還有點壓著不放；寫易識的體，寫易認的字，不搞；筆法簡，筆觸潔淨，筆意平常心。

 

另外，從狀元們的字，看得出來，清人的字見識，藝術性，比不上宋；境界，比晉唐差老鼻子了。但，不耍滑頭，老實寫來，“就這水平了”，讓人讀來踏實。

 

晉書的字見識水準，後世望塵莫及。但他們盡力維持著。清狀元們的字，仍清楚地看到這個水準。

 

 

附清代26位狀元書法帖：

 

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