風流千載柳三變 （七）大眾詞人柳七

“不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七麵。”

這句順口流反映了柳七的詞所受歡迎的程度。稱柳七是宋朝詞曲界的天王巨星一點都不為過。把羅大佑，李宗盛，劉歡這幫人加起來份量也夠不上他。為什麽柳七考試不靈，作些小曲卻能幹出一番事業來，這隻能說是人的興趣和能力是各不相同的。

 大家都知道唐詩，宋詞，元曲。宋代有名的詞人多了，柳永在宋詞中的地位有多高呢？為什麽有那麽多叫得出名來的詞人，非要說柳七是天王巨星呢？因為柳七走的是通俗歌曲一路，在民間有著眾多的粉絲（ＦＡＮＳ）。隨便找一個介紹宋詞的網站出來：
http://www.guxiang.com/shici/songci/index2.htm 

目錄裏的詞人有：
蘇　軾             柳　永              李清照             辛棄疾              歐陽修
薑　夔             範仲淹             嶽　飛             王安石             周邦彥
李　煜             秦　觀             範成大             文天祥             黃庭堅
晏　殊             晏幾道             元好問             趙　佶             韋　莊
王沂孫             張　炎             陳　亮             史達祖             溫庭筠
吳文英             陸　遊             劉克莊             蔣　捷             馮延已

這裏麵大多數人都當過不小的官。柳七在詞壇的地位與其在官場卑微的地位完全不相稱。要說清柳詞的風格特色不得不簡單介紹一下宋詞。已經有很多人寫了，幹脆貼一段過來，就來自上述網站：

詞，是我國古代詩歌的一種。它始於梁代，形成於唐代而極盛於 宋代。據《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷裏巷之曲。”由於音樂的廣泛流傳；當時的都市裏有很多以演唱為生的優伶樂師，根據唱 詞和音樂拍節配合的需要，創作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。 

唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼裏是不登大雅之堂的。被視為詩餘小道。隻 有注重汲取民歌藝術長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭豔句而馳名的溫庭筠和 五代“花間派”，在詞發展史上有一定的位置。而南唐李後主被俘虜之後的詞作則開拓一個新的深沉的藝術境界，給後世詞客以強烈的感染。 

到了宋代，通過柳永和蘇軾在創作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚並沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便於抒發感情，所以“詩盲誌，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據的。 

詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從 娛賓遺興的天地裏解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優遊放懷、報國壯誌，在他手裏都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生 活。從我們今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易於接受。 

詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的隻一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。 

詞有詞牌。詞牌的產生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個字，如《西江月》；據某一曆史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自製的詞牌。詞發展到後來逐漸和音樂分離，而成為一種獨立的文體。

 

貼完了。看到了吧，不是寫柳永就要吹柳永，這篇對宋詞的總體介紹中對柳永的評價也是高於一般詞人的。在宋詞史中，李煜，柳永，蘇軾(1037-1101)是屬於有突破性成就，有著與眾不同的地位的，他們的詞既有承前啟後的意義，本身又代表著一派。還有一個很大的特點就是他們的詞與生活格外貼近，絕不是言之無物，“為作新詩強說愁”的無病呻吟。前幾篇中說過亡國之李煜泣血成詞，承前啟後，乃有以後的豪放派。李煜的詞感天地，泣鬼神，感動了多少代的文人，卻也惹惱了宋太宗，害了自己性命。柳永是婉約派的的典範，而蘇軾則是豪放詞的代表。在這裏把柳詞和蘇詞各貼一首，作個比較。

雨霖鈴

【宋】柳永

　　寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。

 
念奴嬌·赤壁懷古

【宋】蘇軾

　　大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾， 談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。 

　　人生如夢，一樽還酹江月。

柳永多作慢詞，長於鋪敘。“楊柳岸，曉風殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，隻合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸,曉風殘月’。學士詞（指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。其實這也很好理解。柳整天在女藝人堆裏混，時不時要為她們寫些小曲，填補自己帳上的虧空。寫的東西要適合她們演唱。而蘇軾經常被貶到全國各地，經曆過大風大浪，看多了祖國大好江山雄奇景象，所感所抒自然波瀾壯闊。當然柳詞中也有少數豪放之作。東坡詞中也不乏嫻靜禪妙之作。所以他們是大家風範，不是一輩子隻會作一首詩的臨時詩人。