雙人魚的生活
世界無情我多情，世界多情我歡喜
我閨蜜在她河北醫科大的學士讀完了之後，又去北京醫科大讀碩士去了，而我師大一畢業就開始了結婚生子的瑣碎生活。每一次當他提起我的那位閨蜜，總是一臉壞笑，說，“她麽，就是聰明！”這時的聰明可沒有任何褒獎，而他也沒有任何酸葡萄。 他認為聰明的女孩兒不好惹，像我這樣的傻瓜才容易滿足和快樂。
什麽樣的女人嫁什麽樣的男人。在嘻嘻哈哈的小日子中，有時我也會想想我的達西先生，雖然我知道一點兒都不配，達西先生是最喜歡聰明人。
擱淺了15年的舊書又重讀，小說還是那麽引人入勝。讀了一遍又一遍的老故事，再讀時還是那麽興趣盎然，回味無窮。
這關鍵點之一在於《傲慢與偏見》有極強的可讀性，關鍵點之二就在於我的達西先生，達西先生！！！
《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀一部愛情與婚姻的大團圓式小說，其中的四起姻緣也是此起彼伏，漲漲落落。
吉英和彬格萊：一見鍾情式的夢幻愛情。彬格萊是溫柔善良的小貴族，吉英是貌美溫順有教養的好姑娘。他們的愛情就是現世安穩，歲月靜好。 這在現實生活中是屬稀有資源，少之又少。
伊麗莎白和達西：隻有達西才配得上麗萃，也隻有麗萃才獨得達西的心。 他們是一對棋逢對手，勢均力敵的戀人，有著相似的智商和品味，也有傲慢與偏見的毛病。在反省地成長中，他們也爭取到了彼此的幸福。
達西高貴多金，品行端正，但有著根深蒂固的等級情結。麗萃聰明豁達，倔強通透。不但識大體，而且還會自得其樂。他們是又一個王子愛上了灰姑娘的美麗童話。
夏綠蒂和柯林斯：一個敗給社會輿論的大齡剩女的妥協故事。夏綠蒂沒有財產和美貌，為了穩穩的生活，她聰明地抓住了柯林斯。雖然他們之間沒有愛情，但這就是夏綠蒂想要的，而且她還把善於逢迎的柯林斯握於股掌。
莉迪亞和韋翰：一段僅僅是貪戀於眼前美色的短暫戀情，周圍人對他倆今後的感情也不報奢望。 莉迪亞美貌卻無知任性，韋翰優雅卻虛偽好賭。他們是活在別人冷嘲熱諷中但從不自知的反麵典型。
簡·奧斯汀出生在一個19世紀英國富裕鄉紳家庭。 在七個孩子中，簡最小。 她極愛她的姐姐卡桑德拉，她們同吃同住同校。簡的母親曾經說過，“就算卡桑德拉要被砍頭，簡也會跟隨她同去的。”簡聰明歡樂機敏幽默，卡桑德拉相貌比簡更美，性格文靜，鋒芒不露。
在所有簡·奧斯汀的作品中，簡最喜歡的女主人公就是伊麗莎白。 她曾經寫道，“我不得不承認，她是在我的小說中出現的最令人愉快的人物。” 有人推測，伊麗莎白就是以簡本人為原型而創作的，而伊麗莎白的姐姐英吉也是以卡桑德拉為原型而成，所以在《傲慢於偏見》中，讀者就會時時發現有簡·奧斯汀的閃爍身影。
簡·奧斯汀在她42歲時因病去世。在她短暫的一生中，她共創作了 《傲慢與偏見》，《理智與情感》，《諾桑覺寺》，《愛瑪》，《勸導》和《曼斯菲爾德莊園》六部作品。 毛姆認為，《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀所有作品中最令人滿意的一部。
在創作中，簡·奧斯汀隻描寫自己熟悉的生活圈子和日常生活，沒有任何一部是曆史背景下的鴻篇巨著。簡善於運用敏銳的觀察天賦和出色的語言能力，寫盡身邊小人物的‘小幸福，小煩惱，小心機和小算計’，就像張愛玲，隻寫自己輕車駕熟的‘茶杯裏的風暴’。
上天早就給你安排了一個合適你的人在一個什麽地方等，隻是時間的長短問題。
簡·奧斯汀沒有在她有生之年等到屬於她的達西先生，但是一直到死，簡都沒有丟掉她與生俱來的辛辣幽默。她的人生沒有因為缺了誰而不完美。而她也以自己的文學作品揚威立腕，名垂青史於世界之林。
再說說我的那位聰明閨蜜， 在讀完碩士之後，她又進軍了博士，一直等到遇到了她的達西先生，她才結了婚。《傲慢於偏見》也是她最喜歡的外文小說之一。
我們身邊不乏有像簡·奧斯汀一樣有才華有主見的出色女性。她們熱愛生活，更熱愛自己。 雖然有人轟轟烈烈地愛過還孓然一身，但是對於愛情，她們依然還是本著不草率，不敷衍，不妥協，不將就的真心。
桃李無言，下自成蹊。
有人陪你，就一同綻放；無人陪你，就獨自盛開。
在達西還沒有出現之前，她們一樣也可以活得熱烈絢爛， 輕鬆自在。
所以，你還在等你的達西先生嗎？
--------------------------------------------------------------------------------
奧斯汀的局限不隻在於她隻寫家長裏短，而是她價值的標準反映了世俗的階級鴻溝。
她的主角不需要最美貌，但是還要有美貌，醜的和相貌平平的姑娘不受推崇（甚至受她小說裏人物的嘲笑）。
她的主角要聰明和讀書，但是為了補償自己的不漂亮而努力研究學問在她看來是不可取的（伊麗莎白的一個妹妹就是這樣，被眾人嘲笑為古板的書呆子）。
最最重要的是，女主要出身中產以上，男主應該有充足的家族遺產。女主可以憑自己的聰明才智往上找，但是農民出身的姑娘再怎麽漂亮聰明千萬不要對貴族男子虎視眈眈，你們不配！農民出身就應該去找個農民丈夫才對（見愛瑪裏的人物命運）。
所以她的意識形態完全是以她自己的出身階層為出發點，向上找就高興，實在不行也要找門當戶對的，根本不會考慮一窮二白的小夥子。
她的主角不需要最美貌，但是還要有美貌，醜的和相貌平平的姑娘不受推崇（甚至受她小說裏人物的嘲笑）。
她的主角要聰明和讀書，但是為了補償自己的不漂亮而努力研究學問在她看來是不可取的（伊麗莎白的一個妹妹就是這樣，被眾人嘲笑為古板的書呆子）。
最最重要的是，女主要出身中產以上，男主應該有充足的家族遺產。女主可以憑自己的聰明才智往上找，但是農民出身的姑娘再怎麽漂亮聰明千萬不要對貴族男子虎視眈眈，你們不配！農民出身就應該去找個農民丈夫才對（見愛瑪裏的人物命運）。
所以她的意識形態完全是以她自己的出身階層為出發點，向上找就高興，實在不行也要找門當戶對的，根本不會考慮一窮二白的小夥子。
有人笑話奧斯汀隻寫家長裏短，高曉鬆說小地方才出大作家，比如莫言、劉慈欣，因為他們‘認識人’，大城市裏每天和陌生人擦肩而過反倒顧不上探討人性了。