雙人魚的生活
世界無情我多情，世界多情我歡喜
李清照（1084 -1155）號易安居士,南宋傑出文學家，婉約派代表詞人。其父李格非，蘇門“後四學士”之一，詞人自幼受到家庭熏陶並早有詩名。十八歲嫁於金石學家趙明誠後，夫妻伉儷，誌同情深，有“才子佳人，千古絕唱”之美名。
李早年生活優裕，幸福安定，詩詞作品就多有對自然風光和閨中情思等的描寫，詞風也是“清新雋永，婉麗多情”。1127年金人攻破汴京，北宋滅亡，國家動蕩，從此打破了詞人的生活平靜，夫妻雙雙也就跟隨了難民流落江南。高宗建炎三年（1129）趙明誠病故，詞人就開始其顛沛流離，孤寂淒涼的生活直至晚年；也就是這一國家重大曆史變故，直接促使了李清照詞作的風格大變，一改早年間的清麗明快，而注入了更多的惆悵悲歌。
一 早期作品
《如夢令》 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
李清照“精造句，善遣詞，巧用字”，她在《如夢令 昨夜雨疏風驟》中無一難字，看似平白淺顯，但卻回味無窮。《如夢令》是一首閨中傷春名作，它將少女的傷春心境刻畫的淋淋盡致，入木三分。“昨夜雨疏風驟,沉睡不消殘酒”，真是惱人天氣，詞人便借酒消愁，但等次日醒來第一件事便是小心詢問海棠如何？“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，看來隻有詞人自己最關心那滿園凋謝的海棠花了，隨之疊字詰問道“知否？知否？應是綠肥紅瘦”。末尾一句“綠肥紅瘦”恰似小詞傳神之筆，通篇警句，也因此被後人稱讚道“結句尤為委曲精工，含蓄無窮焉也”。
《點絳唇》 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
《點絳唇 蹴罷秋千》，詞人生動細膩地勾畫了一幅情竇初開，向往愛情的少女流動畫麵。“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”，一個天真爛漫，無拘無束的小女子形象在這裏就慢慢展開。“露濃花瘦， 薄汗輕衣透”，原來是朵含羞帶露，花苞待放的美麗小花。“見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走”，“和羞走”逼真地把少女初見心上人的滿麵嬌羞，活靈活現地勾勒出來，但是畫麵並沒有到此結束，詞人接著筆力輕轉，把她最後定格到一個“倚門回首，卻把青梅嗅”的砰然傳神的動作之中。由此一位羞中帶怯，怯中帶癡的少女形象就被詞人一氣嗬成，一揮而就。
《如夢令》 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《如夢令 常記溪亭日暮》是詞人記錄舊時郊遊的一首愉快小作。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，她們那時玩的是多麽盡興啊，竟然都找不到了來時之路。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，隨後就奇峰突起，小船誤入了荷塘深入。“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，小詞在‘驚起一灘鷗鷺’的高潮之處戛然而止，把貫穿全詞的活潑快樂都盡可能地推到了極致。這首追憶小詞，語言淺顯，用詞精練，僅是寥寥數語就把所發生的事，情，景三項，酣暢淋漓地融入到了完美之爐。
《鳳凰台上憶吹簫》 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
《鳳凰台上憶吹簫》是詞人婚後不久，因丈夫遠遊而寫的一篇閨中懷人之作。”香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤”，詞人醒後已是日升月恒，豔陽當頭；看到金爐香冷，被褥淩亂，但卻懶於梳妝，倦自梳頭，為什麽？就是因為詞人的相思離愁。“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”，百無聊賴，倦怠寡歡，詞人就發現自己瘦了。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”，這贏弱不是因為生病，不是因為悲秋，而是由抑鬱引發的相思之愁。後人評此上闋為“玩轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，餘韻尤勝”。
下闕開始回憶離別。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留”，離歌唱盡，夫婿難留。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，詞人在此運用了“武陵人”和“秦樓”這兩個時代典故，來隱含其有的幽怨孤獨，而後又把相思離愁推到了下一句的高潮之中。“唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”，真是憑欄遠眺，更顯寂寥。這首小詞全篇佳字，語出自然，把一個小女子的離愁悲歌唱得真是淒淒慘慘，悲悲切切。
醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《醉花陰 薄霧濃雲愁永晝》是寫於詞人和夫婿的又一次別離，而全詞是字字飽滿，句句含情。上闋“薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸”，詞人心境愁苦，縱然是滿室香霧繚繞，也止不住其緩緩溢出的離愁別緒。“佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透”，此時正逢佳節，卻是無人共度。下闕“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”，詞人隻能獨對黃花，心緒滿懷了。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，以人比花做結尾真是別出新意，滿口餘香，有人評道“卷簾西風，人比黃花瘦”不似婦人語！
《一剪梅》 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅 紅藕香榭玉簟秋》 又是一篇夫婿離家相思傷懷之作。“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟”，詞人獨自閨中，愁緒難耐，就想泛舟消愁。“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，在上句淒涼孤獨的鋪墊下，此句就轉入到對遠方夫婿的深深思念上，就想象可否有傳書的鴻雁飛來呢？”花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”，原來夫妻雙方都在互相牽掛著對方，真是有“一種相思，兩處閑愁”的默契同心。“此情無計可消愁，才下眉頭，卻上心頭”，造詞新奇，朗朗上口，“眉頭心頭”，耐人尋味。全詞把心心相印和濃鬱離情都以平實淡然的口吻緩緩吟出，但卻是，語境超群，令人警醒，是相思詞作中不可多得的一篇寫愁佳品。
二 後期作品
《漁家傲》 天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬裏風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
《漁家傲》 是詞人唯一一首婉約詞中的豪放作品。它是一首記夢詞，以浪漫主義的藝術構思來尋求其精神的全麵寄托。全詞以場麵雄壯的拂曉初上開篇，光怪陸離，亦真亦幻。 “天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”，自詞人南渡以來，一直漂泊天涯，備嚐辛苦，所以她就特別渴望能夠得到些許心靈慰籍。“彷佛夢魂歸帝所，問天語，殷勤問我歸何處”，遊夢，詞人就設想與一位天帝老者進行對答，“你一路劈波斬浪而來，究竟前往何處？”然後她就訴說了自己的不幸遭遇。“我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句”，即使是滿腹經綸，才華絕世的詞人也有著不為世用的心酸苦楚，接著就引出豪放大膽，氣勢磅礴的下一句。“九萬裏風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”，詞人想象著自己像大鵬展翅一樣，長風高飛，衝破樊籬，去追求自己向往的自由生活。這首極富特色的小詞一經完成就廣為傳頌，有後人大讚作者為“混成大雅，毫無釵粉氣，真是自有北宋之風骨！”
《武陵春》 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
詞人避亂金華寫下了這首《武陵春》。國已破，家已亡，詞人因此就有慨歎國家消亡之悲，憤懣自己身世之苦，而作以此篇以記之。“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，時值暮春，詞人看到狂風催花，遍地落紅，就觸目驚心地聯想到了家事國仇。“物是人非事事休，欲語淚先流”，就有了年年歲歲，歲歲年年之悲戚憂愁。詞人想寄情於水，好景泛舟，“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”，但是苦於她的愁緒太濃，而“隻恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”了。這首措辭新穎，一語雙關的小詞，把詞人在亂世中的苦苦掙紮刻畫的感人至深，纏綿悱惻。
《永遇樂·元宵》 落日鎔金，暮雲合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
《永遇樂》是一首前後佳節悲喜心境對照描寫的小詞。南渡後，詞人是這樣描寫元宵佳節的，“落日熔金，暮雲合璧，人在何處”，晚霞在天，暮色漸合，但卻形隻影單，這就與良辰美景形成了鮮明對比。“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”，春意尚淺，柳眉如煙，更是寂寞無助。“元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？”世事無常，人生難測，詞人暗添愁緒。“來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶”，佳節觀燈，已無情緒，謝絕相邀之禮，這就與歡快場麵形成了鮮明對比。
下闕筆鋒一轉，詞人就轉入到對南渡前元宵佳節的追憶之中，而且曆曆在目。“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚”，舊時是處處管弦，家家燈火，無不歡聲笑語；現在卻“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”。詞末以俚語結句“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，看似平淡無華，實則蘊含巨大傷痛，是種不以眼淚示人的巨大傷痛，就又是一種前後心情的鮮明對比。
《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
《聲聲慢》是詞人一首秋夜抒懷的晚年作品，其中開篇首句就是被後人不斷吟唱的疊字名句。“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，字字含情，句句悲苦，隻這一句，就把詞人微妙的心理活動展現得千回百轉，百轉千回。 此時正值初春，天寒身疲，詞人又想借酒消愁。“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急”，但是飲酒取暖終究敵不過一陣疾風吹過。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，愁緒正濃時，恰恰看到舊時為他們夫婦傳遞書信的大雁了，頃刻間，詞人就傷心欲絕，悲痛欲死！
上闋舉頭望雁，下闕低頭賞花。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，丈夫早逝，社會動亂，國家滅亡，生世浮沉，一切一切都使詞人變得就像落葉黃花一般不堪憔悴。“守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，正在孤寂難耐時，突然下起了細雨，這就直接觸及了詞人的內心深處。更有，詞人以梧桐細雨意向入句，就有草木尚且有伴，人卻獨自成愁之深意。“這次第，怎一個愁字了得”，末尾一句獨辟蹊徑，以“愁”作結，匠心巧用，而真不愧為書寫悲愁之詞中高手了。
結尾
李清照是一位生活在兩宋之交，極富詩情才情的美麗女子，其詩詞風格也是隨著時局的巨大動蕩而深受影響。
李清照的作品，格調，深沉淒婉；語句，言淺意深，在以寫愁見長的婉約派詞作中，李清照可謂是婉約詞中第一人，有“婉約詞宗"之美稱。
李清照本人也是一件高山仰止，令人神往的藝術珍品，後人對李清照是這樣描寫的 “ 大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢；詞苑千載，群芳競秀，盛開一隻（枝）女兒花”， 就是說的李清照！
四 附送麻辣解釋
蝶戀花
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
（解釋：我就一個人呐，孤獨的一個人呐，沒人和我做伴的一個人呐。）
南歌子
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。隻有情懷不似舊家時！
（解釋：舊衣舊物，不是舊心情。）
清平樂
年年雪裏，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
（解釋：今年沒有梅花，隻是人在江南？）
鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
（解釋：詞人這借酒消愁的毛病，改是改不掉了！）
臨江仙
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
（解釋：家，回不去了；人，見不到了；我就啥也不想幹了。）
念奴嬌
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四麵，玉闌幹慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未。
（解釋：寒食節氣，哪能隻一個介之推了事？）
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