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夏衍秘書的一份手稿
這是夏衍（50年代）秘書在文革中交代的手稿，提及到政界、文化界包括潘漢年、夏衍、周揚、巴金、胡風、徐平羽、姚溱、吳強、傅雷等人不少軼事。雖然是在文革時期的交代，但去除一些上綱上線的說法，所述的不少軼事應該都是真實的，可能比回憶錄更近真實，因這些手稿不會對某些人進行粉飾和拔高，可讀性較高。
手稿抄錄：
最高指示
無產階級文化大革命，實質上是在社會主義條件下，無產階級反對資產階級和一切剝削階級的政治大革命，是中國共產黨及其領導下的廣大人民群眾和國民黨反動派長期鬥爭的繼續，是無產階級和資產階級鬥爭的繼續。
我所了解的夏衍情況
一、夏衍在電影方麵的反革命罪行
我是在1951年夏天，正是毛主席親自發動了對電影《武訓傳》批判時，調去當夏衍秘書的。在我當他秘書期間，他在上海時代（用）力量最多，抓得最緊是電影。我聽他說過，他自認為自己是一個新聞工作者，半個電影工作者（意思是對新聞最內行，其次就是電影），這說明電影是他三十年代以來的“老巢”，因而對這個陣地特別重視。通過這次文化大革命，我認識到，他所以如此抓緊這個陣地，是由於電影是兩個司令部、兩條路線鬥爭的焦點，是解放以後最尖銳的一（個）戰場。毛主席連續指出了《清宮秘史》、《武訓傳》的嚴重問題，（江）青同誌親自抓了《南征北戰》和武訓調查。夏衍在這段期間，不（僅）抗拒毛主席的批評，而且親自披掛上陣，大抓上海電影劇（本）的創作，加強對於電影的反革命控製，對抗毛主席的革命路線，對抗無產階級司令部的領導。我接觸到的有一下幾件突出事件：
1，對抗“武訓傳”批判，並在批判之後不久即進行反撲。“武訓傳”出籠情況我不了解（關於“清宮秘史”批判及江青同誌領導攝製“南征北戰”和參加武訓調查，我過去從未聽說過，直到這次文化大革命中揭發出來才知道），我是在夏衍從東德訪問回來（1951年夏天）時才調做他秘書，接觸文藝界的。他回來後即關門寫檢查。關於他的檢查打印通常是由市委宣傳部辦的（他當時是市委宣傳部部長兼市文教委員會主任，經常在文教委員會辦公，他出國訪問後，他原秘書葛蘊芳即到宣傳部部長室，他回國後我在文教委員會當他秘書，而屬於市委處理的一些問題，則是葛蘊芳經手）但我記得市委及華東局都討論過，檢討稿並送到中宣部去審查。後來夏衍曾交我一份修改稿，說是經過毛主席審改的，要我按該稿修改數份送華東局及市委負責幹部。這份修改稿不知是夏衍與周揚合謀欺騙偉大領袖以得到毛主席審閱的，還是根本是他們造謠是毛主席修改的，總之不久後即在“人民日報”上刊出。這篇檢討完全是對抗毛主席的批判的，毛主席在“人民日報”社論中明確指出了夏衍一夥的政治麵目“一些號稱學得了馬克思主義的共產黨員”“竟至向這種反動思想投降”“一些共產黨員自稱已經學得的馬克思主義，究竟跑到什麽地方去了呢？”而夏衍對這一嚴重的政治事件卻不過檢查為工作上的和思想上的錯誤。更為嚴重的是檢查後不久，夏衍與周揚即勾結起來對批判進行反撲。夏衍與周揚曾談到孫瑜和趙丹在受批判之後很緊張，要讓他們拍部片子翻翻身。（這段話是我在夏衍與周揚通信中看到的還是他們當麵談到的，我記憶不清了。如果是當麵談到的，當在1953年在京開第二次文代會時，因我在這之前未看到過周揚）。這是猖狂地向這場政治大批判進行反攻倒算，讓這些資產階級代表人物翻身向無產階級進攻。後來就接二連三讓趙丹拍重點片，在夏衍在上海期間拍了“為了和平”“李時珍傳”，夏衍調京後拍“聶耳”等等。當時對孫瑜進行了什麽陰謀策劃我不了解（因為電影廠的問題都是夏衍、於伶到潘漢年家去密謀，他們曾有什麽計劃我不了解，夏衍在滬時他尚無毒草出籠），但在夏調京後，石西民接任市委宣傳部長後，卻為孫瑜的翻身化了力量，一是1957（或58年）孫瑜導演的“乘風破浪”出籠，當時文藝處對這部電影反映很大，認為是毒草（當時不隻這一部影片，還有石揮導演的“霧海夜航記”等一批，文藝處都（認）為是毒草），但石西民卻說，影片雖然不夠健康，但還不違反“六條標準”，支持放映。1959年為國慶十周年獻禮創作，孫瑜又（以）不違反“六項標準”…建設成渝鐵路的電影劇本“鐵龍之歌”。這個劇本狂熱吹捧反動派，汙蔑勞動人民，遭到文藝處反對，但石西民老婆海燕廠黨委書記吳偉卻再三要文藝處能提出“修改意見”。由此可見，這股翻案風直到59年還在起作用。從這一事件可以看出夏衍、周揚等一夥是蓄意抗拒毛主席的革命路線，抗拒毛主席對他們進行的革命批判。
2，創建電影劇本創作所，對抗江青同誌對電影的領導。夏衍在1952年初在上海新建起電影劇本創作所，他自己兼任所長，開始他還曾想把自己辦公室安置在創作所，但由於華東局決定他在華東局宣傳部辦公因而未成事實。由此可見他對這個單位的特殊重視。通過文化大革命可以清楚地看清了他所以如此重視這個單位，是由於當時江青同誌捍衛無產階級革命文藝路線在電影戰線上發起了猛烈進攻，他恰恰在此時建立這樣一個單位與江青同誌抗衡，從他網羅、組織的隊伍，直到所炮製出籠的劇本，都可充分表明他創建這個單位的反革命目的。創作所的副所長是柯靈，文化大革命揭出這個人是個漢奸文人，國民黨情報人員，解放初期由夏衍發展為秘密黨員，在把他調到創作所後，還跨組織係統安排他到華東局宣傳部辦公室來管文件。編劇中網羅了和蔣介石拍過照的楊（樹）彬、軍統特務艾明之、脫黨分子唐振常（後來還在創作所解決…）、胡風分子王戎（反胡風運動中X帽判刑）、政治麵目不清的石方禹，這些人就成了以後上海電影創作的骨幹力量。夏衍對他們的創作都是親自抓的，不但審閱劇本，批注詳細意見，有的還親自主持召集有關部門開座談會。比如，對於石方禹的反特劇本“天羅地網”，夏衍是重點抓的，親自與華東公安部打交道，讓石方禹到福建（？）收集素材，劇本寫成後還邀請公安係統的人來參加討論（我記得來參加的有當時市檢察長王範）。對於柯靈的歌頌資產階級知識分子的劇本“為了和平”也是如此，在夏衍調京以後出籠的大毒草“球場風波”（唐振常編劇）及“不夜城”，都是在這一階段就開始寫作或醞釀的。關於“不夜城”，據我接觸，在柯靈“為了和平”脫稿後，夏衍就授意叫他寫一部表現資產階級的電影。“不夜城”正式出籠是在1956年對私改造之後，而開始則在社會主義改造高潮之前，在這個時期，夏衍出主意叫柯靈寫這個劇本，我今天認識，這是在1953年黨的過渡時期總路線提出一個工業化兩個改造之後，夏衍從他的反革命本能出發，感覺到資產階級被改造的命運勢所必然，因而在這時要搞為資產階級歌功頌德、樹碑立傳的電影。劇本未寫成夏即調京，以後的過程我就不清楚了。從策劃“不夜城”的事件中，也可清楚地看到，夏衍是一個地地道道的資產階級代理人。另外，夏在電影劇本創作所，無論是在會議上，還是在批注意見中，都是大肆宣揚“到處有生活論”，鼓吹作家應隨時隨地觀察生活，觀察人，積累細節，一旦創作時即可采用。這也是有意識地與毛主席的深入工農兵、表現工農兵的文藝方向相對抗。關於他在創作所的活動，當時創作所的秘書長王世楨了解得具體（王現在海燕電影製片廠）。
3，包庇電影界的牛鬼蛇神。解放初期上海有兩個電影廠，一個是接受國民黨電影廠而來的國營上海電影製片廠，另一個是私營廠聯營的公私合營廠“聯合電影製片廠”。這兩個廠都是夏衍重點抓的，是由他們反革命集團人物來控製的，兩個廠一個廠長是於伶，一個廠長是葉以群。這兩個廠的工作都不是按照正常的請示、匯報，手續都不通過辦公室，而是到潘漢年家去解決。夏衍是文教委員會主任、宣傳部長，文化局、電影廠、中蘇友協都由他管。而這幾個單位都不按組織手續進行工作。夏衍有時去參加文化局的局務會議，或中蘇友協的黨組會，有些事就到那裏當麵解決，有些文件他就在會上閱批（他在華東局宣傳部辦公，也是經常一邊開會，一邊批文件、看電報），而平時其他重大問題來向他請示，他都是叫他們星期天到潘漢年家去解決。我當時也感到奇怪，為什麽工作問題不通過正式書麵請示，或開會解決，而跑到私人家中研究。夏衍說這樣可以提高工作效率，問題可以一次解決，否則他批示意見後還要再向潘漢年請示。當時華東局宣傳部也有人對他這種作（做）法不滿，但也認為他“組織觀念不強，是地下單線領導的工作方式”，沒有從政治上來加以懷疑。電影方麵重大問題都是到潘漢年家去解決，我在辦公室經手或聽到過一些非經過組織不可的事。①周璿發神經病事件，這樣一個資產階級黃色演員為男女關係發神經病，不但電影廠出麵為她起訴，這件事還上報到夏衍這裏，由夏衍出麵與政法部門聯係，要保璋周璿的權益。②魯韌拍攝“太陽照亮紅石溝”出了一個重大事故，造成協助拍攝電影部隊的大批馬匹傷亡，對這樣一個涉及到解放軍的政治事件，也是由夏衍批準讓魯韌檢查一下就算了事。③蔣天流企圖毒死婆母，被派出所拘留。於伶曾找夏衍請示對策，夏衍說這個人很會演戲，讓電影廠出麵保釋她出來（夏衍曾說過有兩個女演員戲路最寬，一個是蔣天流，一個是孫景璐。孫景璐在運動中揭發出來也是一個特務。在我做秘書期間，孫景璐為了她女兒要投考蘇修專家辦的舞蹈學習班，來找過夏衍，夏衍給她寫了介紹信。）出事後，電影廠黨員非常憤慨，集體向黨委抗議，於伶壓不下去，又來找夏衍，夏衍為了使自己的鎮壓取得合法性，親自找譚震林，得到譚的同意，由夏出麵召開電影廠的黨員會去進行說服，包庇蔣天流過了關。由這12（一二）件事就可以看出夏衍是代表什麽人的利益，保護的是些什麽人。電影方麵經常來找夏衍的，我接觸到的：在河南中路文委辦公時，一個過去的電影老板周劍雲常來找他，柯靈與金焰也常來找他。除柯靈我知道當時他來是為了老婆離婚的糾紛外，另外兩個人來都是直接到他房間（我和夏是在兩個辦公室）談的是什麽問題我不了解。但從他們來找他都是登堂直入，不用預約時間看來，他們的關係是很密切的。後來（52年5月份）我們搬到華東局宣傳部去辦公，黨委機關會客製度很嚴，周劍雲、金焰之流就未到辦公室來找過他。但他到宣傳部辦公後曾說到黨委機關辦公“聯係群眾不方便了”，於是他就想出了一個“擺測字攤”的辦法：即每周固定一個晚上他到汾陽路中蘇友協（後來改在作家協會）文藝界誰有事要找他就到這裏來。這種“測字攤”我去過兩次，兩次看到來的都是電影界的人。第一次是在中蘇友協，來的有白楊、韓非等人，那次似乎是座談會的方式，白楊、韓非大肆攻擊解放後演員拍戲的機會少了，演員的發聲都退化了等等。第二次是在作協，來的有張駿祥、陳西禾、陳鯉庭、柯靈等等，有的找他談劇本修改，有的要解決攝製經費，等等。這種“測字攤”由於夏衍時間不能固定，因而搞了幾次就不能繼續了。今天認識這一問題，我感到這種接觸
手稿的字跡不難認，內容基本能看清。-- 待續
文藝四級的工資比教授四級略高：（６類工資區）文藝1級333.5元，高教1級345 元；文藝2級287.5元， 高教2級 287.5元；文藝3級 253元， 高教3級 241.5元； 文藝4級 224.5元，高教4級 207元。
蔣天流，文藝五級。我曾貼過一份蔣天流在文革中的審查處理報告：https://blog.wenxuecity.com/myblog/71494/201812/12562.html
手頭有影星蔣天流主演的張愛玲筆下的《太太萬歲》光碟。還有她來美探親時贈送我們留念的一幅練習書法的手跡。夏衍在影界閱人無數，沒想到他對蔣天流演技評價這麽高，因為五十年代後，她幾乎沒有擔當過主要角色。
我也認為內容基本可信。
內容信息量不少。
艾明之，文藝四級，以他的資曆在編劇中級別也算高的。
你對夏衍情況很熟悉啊，不是葛蘊芳，手稿後麵提到了葛蘊芳。