佛羅倫薩著名景點的有影響力的建築師
佛羅倫薩的兩個著名地標——烏菲茲美術館和老橋，都是由文藝複興大師喬其奧·瓦薩裏設計的，他是一個真正的文藝複興式全才。在16世紀中期，美第奇家族委托瓦薩裏在舊宮旁邊建造一個新的辦公樓——烏菲茲大樓，作為他們的行政總部。瓦薩裏的設計是一個U形建築，北端開向相鄰的舊宮廣場。底層麵向內庭，飾以大型柱廊，而建築的南端底層則保持開放，以便清晰地看到阿諾河，將舊宮的廣場與河岸連接起來。這座建築體現了經典的城市設計，具有有序和對稱的文藝複興風格。建築的上層展示瓦薩裏的導師米開朗基羅喜愛的窗戶式樣。在美第奇家族將烏菲茲大樓和藝術收藏捐贈給政府後，它成為歐洲最早和最負盛名的藝術博物館之一，今天被稱為烏菲茲美術館。
在得到阿諾河南岸的皮蒂宮作為住所後，美第奇家族想要建造一條私人步道，將他們的新家與舊宮和辦公大樓相連。於是，他們委托瓦薩裏設計一個方案，創造出一條長的、有蓋的、高架的通道，跨越阿諾河並連接各個建築物。瓦薩裏廊道全長一公裏，由一係列與河平行的拱形架空。其中最顯著的特點之一是它通過老橋橫跨河流。瓦薩裏的設計包括在橋的下層設置商店，最初是由屠夫經營，但後來被注冊珠寶商和金匠所取代，反映廊道的精致性質。這一特點將古羅馬建造的老橋變成一個典型的地標。
瓦薩裏還是一位才華橫溢的雕塑家，他設計了位於聖十字大教堂的米開朗琪羅墓，這裏是文藝複興時期佛羅倫薩人的名人堂。除米開朗琪羅的墓外，遊客還可以欣賞到伽利略、馬基雅維利、羅西尼等名人的墓，以及列奧納多·達·芬奇的紀念碑。瓦薩裏是美第奇家族的禦用畫家，也是風格主義運動的傑出代表。他最著名的作品之一是佛羅倫薩大教堂圓穹頂上壯觀的壁畫《末日審判》。他對當時藝術界的影響在佛羅倫薩、阿雷佐和羅馬的博物館和教堂中可見。
作品：佛羅倫薩的烏菲茲大樓和瓦薩裏走廊，佛羅倫薩大教堂的《末日審判》壁畫；佛羅倫薩聖十字大教堂的米開朗琪羅墓；佛羅倫薩舊宮裏的Sala di Cosimo I；
問題：藝術家和工匠之間的本質區別是什麽？
藝術史和藝術市場的奠基人
當談及文藝複興藝術和傑出藝術家時，喬其奧·瓦薩裏的名字是不可避免的。他的名字已經多次出現在本書中，理由顯而易見。他的著作《藝術大師傳》包含200多位意大利文藝複興藝術家的傳記。這部傑作是第一部提供藝術家全麵傳記的著作，為我們今天所知的藝術史領域的創立奠定基礎。
堅持佛羅倫薩人的藝術偏好，瓦薩裏蔑視法國和德國等北部地區的建築和藝術風格，他認為這些風格醜陋和野蠻。他將中世紀西歐風格稱為“哥特式”，這個術語在古羅馬時期用來形容北方的野蠻人，後來就成了“哥特風格”。在他對於晚期中世紀佛羅倫薩藝術家喬托的傳記中，瓦薩裏將他的風格描述為希臘和羅馬古風的“重生”，這個術語後來成為所謂的“複興”，代表從喬托到瓦薩裏這段曆史時期。 瓦薩裏對於個人風格和藝術創新的重要性的強調，對於17和18世紀湧現的藝術運動產生影響。他將藝術家視為創意天才而不僅僅是熟練的工匠，這一觀念提升了藝術和藝術家在社會中的地位，使他成為最具影響力和持久影響的藝術批評家、曆史學家和作家之一。
他最重要的貢獻之一是他對鑒賞的理念。他強調在評估藝術作品時個人風格和藝術創新的重要性。這種方法更加重視藝術家風格的獨特性和創新能力，而不僅僅是他們的技術技能或遵循既定慣例。瓦薩裏認識到收藏家在藝術市場中的關鍵作用，他寫道收藏家如何通過購買和展示藝術品來影響藝術品的價值。他還承認藝術品經銷商在促進藝術品買賣方麵的重要性，並提供指導如何應對當時常常複雜的藝術市場。盡管存在一些個人偏見和不準確性，瓦薩裏對藝術家及其作品進行的詳細描述、分析和評價，使後代能夠評估藝術品的價值，並提供藝術批評和市場交易方麵的指南。他的著作被認為是現代藝術市場產業的奠基之作。
作品：《藝術大師傳》
問題：您是否曾發揮過讚助人、藝術家、收藏家、經銷商或隻是觀察者的作用？
