清泉旁的田陌
在這裏 我用自己的思索、腳步和心情耕耘著一片田地…
原創文、圖（除注明外），
敬請尊重
普羅旺斯的小鎮 聖.雷米（st.Remy)，聞名遐邇的19世紀荷蘭畫家梵.高曾在這裏度過他的生命中不平常的一年。在其間完成畫作140餘幅。其中包括廣為人知的《星空》、《櫻花綻開》、《鳶尾花》…等等。
小鎮散發著典型的普羅旺斯式的南法風情味，無疑是那一帶值得漫足處之一。但如果不是梵高，光憑它較之當地諸多村鎮的不特別令人矚目的外貌和曆史，估計被遊客的關注度會降低一截。比如，我拍下的下麵的街景可以被認為是在那邊隨便哪裏。由於梵高，它不再是一個平常的寧靜的小鎮，它那一條條保持完好的老街在遊客的眼中漫著流動著的生命。
1889年5月，梵高因精神疾病被送到這裏鎮南邊的修道院下設的精神病人療養院，1990年5月離開。同年7月，他在離巴黎不遠的奧維爾死去。事實上，梵高在此度過了在重重重壓下的他的創作中的生命的最後階段。
雖然梵高在此度過了整整一年的時光，但是當年他的活動範圍主要是在鎖住大門的療養院內。作為精神病院裏的病人，行動自由是受嚴格限製的，不太可能像我們這樣探頭探腦的走街串巷。但梵高在不發病期間，有時被允許外出作畫。他去尋找景點時或許曾從這裏穿過？
南部法國人是午休的。這大概是有些稍偏僻的街巷此時空無一人的原因。
滿是店鋪的街是不午休的。那裏永遠遊人如織。
但是我更心儀上圖這樣的圍起來的承載著曆史的緘默和空寂。
那一帶的每一個小鎮上都會有畫店，而在st.雷米尤其是畫店多。正確的估判，因梵高到這裏的人們會不乏對繪畫藝術情有獨鍾者。
當代畫家的畫作，大都屬於清朗派。但也許是因為我比較喜歡如此風格，所以鏡頭也就不免偏心。
原樸，真誠，而沒有梵高畫中不時會有的鬱抑。
這裏各種風格的畫室真的讓人大飽眼福。
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下一片，是在進雷米鎮前。這個景象是不是很像……
是不是很像梵高下圖的這幅《聖雷米的山和小屋.》。盡管沒有小屋，但一百多年了，山可能都搬了兩回家了;)，憑什麽期待看見原地站著的小屋呢？
在梵高被允許外出作畫時，他感興趣的是他在強光下所見翻滾著的野外風景：田地，山和天空。同時，他也畫了許多療養院內的花草和環境。下麵幾幅畫選自梵高在療養院時期的創作。在那裏，梵高被給予一間小畫室，那一定是他在那一年中的畫作最終完成的地方。
說實話，我看不出梵高這一時期的畫是出於精神病人之手（哪怕是坊間意義上的心理不穩定的人）。畫麵上撲麵而來的線條與光所呈現的渾然天成般的韻律，不是一個精神錯亂者所有能力領悟到的。梵高畫的題材與構圖也都不怪異，相反，這方麵他比起後來的一些著名藝術家來，倒是很'常人’。
-這也是我在未較多了解梵高時所感覺有點困惑之處，直到有一天讀了歐文.斯通（Irving Stone）的‘梵高傳’和梵高的一些家信。從中我得見梵高骨子裏的那種深層的感悟能力，-哲人氣質。意誌堅強（這從他在精神病院中的畫作可得證）。同時，他又敏感和感情強烈。這些與他過於壓力巨大的生命之路融合、以他為此艱苦卓絕地摸索的表達方式體現在他的畫作上。
至於他的精神疾病，同意上世紀諸多醫學心理學家的分析，是外在因素使然：過分的勞累、強光下的長時工作、營養不良。…。 我想，還應該加上長期超負荷的心理上的壓力。
上圖，梵高：靜物，瓶中的玫瑰。
精神疾病，比如熱病中的幻視幻聽，會刺激過他的感覺和表達方式的想象。但從記載看，他總是在沒有病感時作畫的。那時一定是那個本性中的他在運作。因為，從梵高療養院時期的那些畫上湧動的色彩和粗獷起伏的線條，我看不見絕對私人性的狂躁怨恨。所見是動感視覺中透露出的世間無盡調律衝撞後的在磨合……，伴隨著符合自然節拍的無止無休。
上圖，梵高：田野和正在升起的紅月亮。
上圖，梵高：樹幹和常春藤。
上圖，便是著名的‘星空’。在此終於見到前麵我逛過的那些條街道裏的房子了。不過梵高隻是把它們概括了一下，以其靜來平衡畫麵主要部分的狂舞之動。
回到眼前的聖雷米。上圖，這幅梵高自畫像貼紙，立在聖雷米鎮政府前的小廣場上。梵高像下是節錄於梵高在1889年9月5日給其弟弟提奧的信。（抱歉文字拍得不很清楚）。
對梵高，我最為崇敬的是他在各種極端的人生壓力下未讓自己的真本性被滌蕩掉，而用他的才華、他特有的樸實與熱忱，啟迪和豐富了後人多方麵的世界。
