亨利·德·圖盧茲·羅特列克 （Henri de Toulouse-Lautrec）的自述
我叫Lautrec，在巴黎畫畫。有一幅“紅磨坊舞會”，很有名，但那不是我最好的畫。
我父親是伯爵，所以我不缺錢，剛在妓院裏住了一個月，畫女人，一共27個，也睡她們。不睡不能了解女人。我畫她們的歡顏（強裝的），痛苦（心底的），麻木（常態的），獸欲（發泄的）。
我隻是照著她們的樣子畫，不鄙視不讚揚。可惜沒人收這類畫，畫商說她們醜陋，不能成為藝術品。藝術應該表現什麽呢？隻有美？
沒人懂我，除了一個鄉巴佬。他是荷蘭來的，叫梵高，喜歡在田地裏畫農民，畫得很土很土，人也跟泥巴一樣的硬。但他的心是軟的，他說女人也是農民，農民耕種土地，女人耕作肉體，都有收成。他甚至還說，這些畫是最高的美，銳利地刺穿世界虛假的一麵。
我真想把所有的酒都送給梵高。
跟他聊深了，我又想收回我的酒。他說隻畫所愛的東西（這也許是他的畫後來能賣出好價錢的原因）。我卻以為，好藝術來源於憎恨。
我恨，恨這個世界，更恨我自己。因為，我是個－－－－侏儒。
我媽媽是我爸爸的表妹，這也許是不幸的起源。12歲在地板上滑倒，右腿骨裂；13歲掉到溝裏，左腿骨裂。骨頭生來脆，兩腿從此再沒長過一寸。走路都困難，就別說騎馬打獵了。這讓父親恨失望，打獵是他的嗜好。
中學時我學習成績不錯，還寫過小說，但最愛的是畫畫。那時喜歡畫馬，還有騎馬的人。老師說我畫得不好，隻是漫畫。
後來我畫女人最多。瓦拉東當過我的模特。她不是美女，以前就是騎馬的－－在馬戲團表演馬術；後來摔了一次，轉行幹舞女，也當模特。
騎士，舞女，模特，都合著我的心思。還有，她也會畫畫。我以為她是上帝送給我的。
慢慢才發現，她更喜歡我的錢。她畫的男人有強勁的大腿，不是我。
從此以後，我在巴黎飄著，租個屋子，住膩了，再換一個，或者就留宿紅磨坊。女人一個接著一個的換。
我知道上帝遺棄了我，除了送給我一個玩具－－畫畫。
貼一篇呼喚多樣化的舊文。
周末閑扯，奇葩遍地開，從木桶定律的失效說起。
木桶定律非常有名，大意是一個木桶能盛多少水，由最短的那塊木板決定。管理學上引申為，組織裏最劣勢的部分決定整個組織的水平。這個定律傳播極廣，遺害無窮。首先，要多腦殘才會長短搭配做木桶。再有，在我20多年從事的IT項目中，一個軟件能走多遠完全依賴於team中水平最高的人，有幾個短板問題不大，當然有兩三個牛人彼此激發，效果更好。還有，個人發展上如果專注於增長短板，往往一事無成，成功人士多是把自身的長處發揮到極致。
互聯網時代，木桶效應更是罕見。十幾年前電子商務初興時，麥肯錫的報告認為隻有做到前三，電商才有生存空間。而現在，一個細分市場內，第一名通吃，第二名回家。花時間去修補木桶的，必然淪為平庸。把木桶砸開，隻取最長的木板，重新組合，最大化長板的效應，才有可能做到第一。現在信息的複製傳播成本幾乎為零，重組的機會無處不在。
個人的發展也是如此。NBA新科MVP庫裏一無身高，二沒體重，運動能力與黑人比隻算一般，缺點一堆，當年他爸爸帶著他走遍美國籃球名校，沒人要。這事說明兩點，老美也推娃，庫裏實在弱。但現在庫裏聯盟老大，隻因他有一塊長板：投籃變態準。一白遮百醜，一項絕技蓋天下。按傳統的選材標準，庫裏就是個奇葩。
世界正越來越向奇葩傾斜。所謂奇葩，就是他的所言所行明顯不對，但錯得有意思有魅力。舉個例子，前Intel總裁有句名言：隻有偏執狂才能生存。這話對嗎？偏執狂是一種病，有病要吃藥，最好關進精神病院。但人家有話說，要引領芯片潮流，隻有瘋狂追逐最新的技術和工藝，才能讓Intel生存下去。偏執是一種做事的態度。
孫子兵法講以正合以奇勝，正在先，奇為輔。時代變了，這句也得改改，先用奇招獲取識別度，再用正招成長壯大，奇是DNA，正是細胞液。每個人存在的價值隻是他的獨特性。
回到我們自己，在這個年齡，知道想要什麽能做什麽。靜思三分鍾，找準身上最奇葩的地方。以後隻做一件事，讓這個奇葩多開花，令人大吃一驚的豔麗，令人不由自主的瘋魔。
藝術最大的吸引力就是表現各式各樣的人性和生活：古怪的，醜陋的， 不堪的，獸性的， 黑暗的， 真實的藝術家敢於表現真實的生活， 哪怕令人不齒。 不像在現代的商業社會，人人的行為虛假做作， 模式化，臉譜化。 再好再美的東西失去了個性化和真實性， 就已經被異化了。
是不是把冰塊按在心上?
（都不能刪寫錯了的貼，真麻煩）