北方的河
懷念逝去的苦難、喜悅和青春
讀書雜感
一、淺議路遙小說《平凡的世界》中的人物
聽說最近上海的某影視製作機構正在排電視連續劇“平凡的世界”，勾起了一些感想。路遙是我最喜歡的中國作家之一，其他的我也喜歡的中國作家，當代的有史鐵生、張承誌等，現代的有老舍、趙樹理、孫犁、柳青等。但路遙在我心中一直占據著不可替代的位置，其原因，就是他的兩部小說《人生》和《平凡的世界》
我覺得路遙在《平凡的世界》裏刻畫得最成功的人物之一是田福堂。大隊支書田福堂在《平凡的世界》這部一百多萬字的作品中是一個貫穿始終的人物；作者對這個人物的刻畫描寫非常細致，使其性格特征等非常鮮明、栩栩如生。如果對路遙筆下的田福堂做一個簡單的概括，我想，那應該是：世故、精明、不輕易服輸、但終究被滾滾的曆史車輪拋棄。田福堂是一個悲劇人物。他追隨並為之奮鬥一生的集體化事業，在無可奈何之中被曆史的浪濤淹沒；他的女兒潤葉婚姻不幸，且與他當初的思謀與幹涉直接相關；他的寶貝兒子潤生的婚姻也很不如他的意。麵對這一切重大打擊，田福堂依然是不肯服輸的，但怎奈曆史的車輪滾滾向前，絕不是一個小小的田福堂阻擋得了的，更何況，潤葉在李向前癱瘓後找到了自己愛的歸宿，潤生對郝紅梅的愛也是真實的。因此，田福堂的悲劇下場不是偶然的，而是有其社會和曆史的必然性。作者在這方麵的把握非常好，這也是小說得以成功的關鍵因素之一。小說中田福堂最後一次主要出場，是在他家院子裏的碾盤上。我想，凡是仔細讀過這部小說的讀者，一定會對這段描述留下非常深刻的印象。被時代和曆史拋棄以後的田福堂，留給我（們）的是一種複雜的感覺，有釋懷，有酸楚，甚至有一絲憐憫。
另外我想說的是，描寫田福堂的成功反映出作者對這類人物的熟悉。路遙在西北農村長大，在其青少年時期尤其是在價值觀等形成的人生重要時期頻頻接觸到農村基層掌權者，使他對這類人物有了深刻的洞察與理解。可以回想一下路遙更早一點的小說《人生》中的大隊書記高明樓，其性格特點也非常準確、真實、鮮明，證明作者對這類人物的熟悉。
《平凡的世界》中的人物刻畫都很精彩，少平少安不用說了，如潤葉、金波等都是那樣的鮮活與生動。但我最欣賞的仍然是對田福堂的描寫。
二、高爾基的自傳體小說三部曲讀後感
《童年》，《在人間》和《我的大學》是高爾基的自傳體小說三部曲，也是我最喜愛的小說之一。這三部中，《我的大學》可能受作者寫作年齡以及當時俄國社會政治氣氛的影響（高爾基寫《我的大學》時的年齡約45-50歲，寫《童年》和《在人間》時的年齡在30歲左右），其在文學方麵的成就無法與前兩部相比。在這裏，我主要說說我讀《童年》和《在人間》的感受。我雖然是農、理出身，但對文學很癡迷；講述我對這兩部小說的感受，是長久蘊藏在內心深處的情感所驅使。
高爾基這兩部小說的最大特點或者成就，應該是人物描寫。這兩本書自始至終沒有連續的線索，沒有完整的故事，但卻極其生動、逼真地描寫了上百個人物。這些人物的每一個都是那樣的各具特色、栩栩如生。他們有的寬厚仁慈（如廚師、外祖母），有的狡黠深邃（古物鑒賞師、司爐）、有的單純樂觀（小茨岡、洗衣女），有的純樸善良（染工格裏高利、繪圖師），有的吝嗇刻薄（外祖父、米哈伊爾舅舅），有的清高智慧（好事兒、瓦工雅可夫）。如此眾多的人物，居然找不到任何重複或重疊的痕跡。再有，作者從來不對這些人物做直接的刻畫與描寫，而這些千姿百態的眾生相完全都是從他們的講話和行動中表現出來的。作者往往通過一個很小篇幅的對話，或者一小段動作（行動）描寫，就把一個獨具特色的人物栩栩如生地展現在了讀者麵前。在《童年》中，高爾基的母親和繼父兩個人是比較次要的人物，作者對他們著墨不多，但掩卷回想，他們的無論是外在的相貌舉止還是內在的性格氣質，都是那樣鮮明。再有，很多讀者都知道在這兩部書中外祖母和外祖父的著墨是比較多的，其中外祖母代表著勤勞、仁慈、善良，而外祖父則代表這吝嗇、刻薄、粗暴。但仔細讀過全書，讀者會真切地體會到外祖父這個表麵上嚴厲甚至凶殘的老人，其內心深處掩藏著對女兒、對外孫的深沉的愛和由這種愛而產生的為他們的前途和命運的不願表露的憂慮。
這兩部書的另一個極鮮明的特點，是從始至終充滿這一種哲學性的思辨的情緒；在這樣的情緒或氛圍中，作者真切地表達了對生命、對善良、對自由、對愛（情）的孜孜的探尋。
再有，這兩部書使用比喻之多，是古今中外任何一部文學作品所沒有的。我試著統計調查了一下，這兩本書共約600頁，每頁平均出現比喻句2.8次，而這些比喻都是那麽地生動、形象，這真正地體現了作者的文學功底。
最後，雖然小說沒有完整的故事，但所敘情節及人物卻包含著高度的內在真實性，正是這種內在的真實性，使得小說具有了極強的可讀性。
再說一遍：《童年》、《在人間》是我最喜歡的文學作品之一，或者也可以把“之一”二字去掉。
《童年》、《在人間》真的值得一讀？看樓主說的那麽好，有空可以試一下。
最好的文學作品是紅樓夢，沒有之一！