那些不為人熟知的書法名帖

　　書法藝術是中華民族文化的瑰寶，在世界文化藝術寶庫中獨放異彩。中國的書法藝術因漢字的產生而形成，隨著書體演進的不斷發展、名家楷模的不斷介入，漢字無與倫比的形體美也得到了極大的拓展。知識階層的廣泛參與，又為書法藝術的發展注入了鮮活的個性和勃勃的生機。漢字書法被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。

　　書法藝術的發展尤其是古代書法藝術的發展，為後人留下了一大筆寶貴的藝術財富。當中既有我們熟知的《三希堂法帖》、王羲之的《蘭亭序》等十大名帖，也有一些我們不熟悉的但在書法發展上有著重要意義的名帖。和大家一起看看還有哪些名帖值得我們關注。

　　一、《熹平石經》

　　 

　　隸書最早產生於戰國末年，是秦文潦草便捷的日常實用的書寫。東漢以後，日常實用的隸書經由名家的進一步整飭規範和美化修飾，以其典範美而被確立為漢代通行的正體，並被普遍用於碑刻題銘等重要用途。漢靈帝詔命蔡邕主持刊刻的《熹平石經》隸法精整，無疑是最能代表當時官方正體八分隸書的典範式樣。其字點畫排疊而絕少呼應趨於靜態，又以長橫波勢和左右開張的挑法為凝重而端莊的字形及全篇注入一絲優雅的活力。

　　二、陸機《平複帖》

　　 

　　章草盛行於漢魏西晉時期，曆史上記載的章草名家張芝、衛瓘、索靖等人均無墨跡流傳，獨以文學名世的陸機留下彌足珍貴的一片麻紙——《平複帖》。《平複帖》是陸機用章草寫的一封信劄。此作點畫狼藉，橫畫多弧曲而短促，縱勢筆畫多向左下方弧曲斜引，字形偏長，呈左高右低的欹側之勢，通篇古意斑駁而奇趣橫生。是傳世年代最早的名家法帖，也是曆史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽。

　三、鍾繇《宣示表》

　　 

　　鍾繇是漢魏時期古今書體的集大成者，尤以楷書成就最高，是新體楷書的奠基人。書法史上常常將他與王羲之並稱為“鍾王”。鍾繇的作品都是宋以後的摹刻或摹寫本的刻本，《宣示表》是鍾繇小楷中最富盛名的作品，對後世的影響最大。全本端正古雅，結體寬博而微扁，點畫遒勁，筆法已經脫盡隸書遺意。

　　四、智永《真草千字文》

　　 

　　智永禪師，俗姓王，名法極，王羲之七世孫，以書法擅名於陳、隋之間。相傳智永曾在永欣寺閣樓上潛心研習書法30年，用廢的筆頭埋之成塚，被人稱作“退筆塚”。據記載，梁武帝酷好王羲之書法，從王羲之書跡中摩出不重複的一千個字，曆代書法家抄寫並傳世者頗多，而個人傳抄數量最多的當屬智永，相傳曾以真、草兩種書體抄寫《千字文》800多本，但今日所見的墨跡本，隻有輾轉流傳到日本的一種。智永繼承並總結了“二王”正、草二體的結體和筆法規律，又能兼取“二王”而融入己意，形成較為清晰的個性風格。

　　　五、孫過庭《書譜》

　　 

　　孫過庭，陳留人，《書譜》墨跡，草書，計3500餘字，是晉唐間絕無僅有的鴻篇巨製。此卷草法精絕，散朗多姿，深得王羲之精髓。更難得的是，這也是書法理論史上影響深遠的經典名篇，其中的書法發展觀、書法兼通觀、書體功能論、草書節奏論、創作環境論等都能直揭書法藝術的本質問題，鞭辟入裏，發人深省。

　六、張旭《肚痛帖》

　　 

　　王羲之開創了草書藝術抒情的先河，草書也成為書法家獨抒性靈的絕佳書體樣式，並在唐代達到新的曆史高峰。以高昂亢奮的精神狀態、極度迅捷的書寫速度、最為簡練的草法筆勢為基本特征的“狂草”應運而生。張旭就是其中最為傑出的代表性書法家，在書法史上占有極其重要的曆史地位。《肚痛帖》真跡不傳，有宋刻本，明代重刻，現在西安碑林。是張旭肚痛時自診的一紙醫案。這幅作品開頭的三個字，寫得還比較規正，字與字之間不相連接。從第四字開始，便每行一筆到底，上下映帶，纏綿相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現發揮到了極致。

　七、楊凝式《韭花帖》

　　 

　　楊凝式，唐昭宗進士，身經喪亂末世，一生佯瘋避禍，又有“楊瘋子”的雅號。其人其書在唐宋之際的書法史上，具有特殊曆史地位和文化價值。《韭花帖》是楊凝式感懷酬答的一封信劄，也是楊凝式傳世的代表作。其采用了前所未有的疏闊章法，有意加大字距和行距，來弱化字間的筆勢連接，筆勢逸蕩而隨興結字，收放有度而別具風味。

　　　八、蘇軾《寒食帖》

　　 

　　蘇軾不僅是偉大的詩人、文學家，同時書法造詣也頗深，在書法史上與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。蘇軾為人為藝從不隨人腳踵，書法依循晉人韻度，又對顏真卿、楊凝式等“變法出新意”，終能另辟蹊徑，成就“蘇體”。《寒食帖》用筆舒緩而與文思同步同調，思湧則筆隨，思歇則筆歇，文思如泣如訴，書法亦跌宕起伏。在個人情感與文思的自然流露中，人與書法成為水乳交融的結合體，堪稱經典之作，後世更有“天下第三行書”的盛譽。