文藝青年
為傾訴而寫
告別最後一場演出，鏡頭有意從台的側麵經過不同顏色的幕布再集中的團員身上，給人很強的不確定的感覺。另外，開始文工團的拉練慰問演出，取景感覺像在東北的山裏，風景很漂亮；以中遠景為主的田園構圖也非常經典，在戰爭大片中經常看到，此處運用能夠烘托那種甜蜜和諧的氣氛。還有林丁丁被表白時候手、後頸的細節，毛線的拉扯還是挺細膩的。跳舞和演出的鏡頭很多也很美。
還有一個場景印象非常深，就是穗子在卡車上把第一封情書悄悄拿出來撕掉。卡車上睡著的人群有些在沉睡中的那種象征意義，而周圍緩緩伸展開來的霧茫茫的朦朧夜色，和穗子自己在後麵車燈照耀下的對比那種傷心和迷茫，把當時人物內心那種朦朧的愛和朦朦朧朧的前途，都拍得很唯美，傳遞很到位。
編劇和導演看來想傳遞的東西很多。時代的變遷當然是主線，其實這個抽象的概念包括了非常多的內涵，比如生活環境的變化，國家、政治、社會、環境、信仰、價值觀和文化的變化等等。不過更重要還是在巨大變遷中人自己內心的迷茫，無從選擇、把握自己命運的無奈，對逝去而無法挽回的青春的失落，對習以為常而突然發現無法離開的戰友情的無助。這個電影，給我最強的感覺就是這個沒有答案的迷茫。
說說不足的地方
二流文藝片：
馮導的片子，基本就是賀歲片的水平（好看但不太耐看），文藝程度一直是硬傷。這麽說吧，細膩程度不如老謀子，文藝程度不如薑文，紀實程度不如賈樟柯，特寫不如王家衛。主要表現人物刻畫不豐滿，說實話。沒有一個人物讓我印象很深刻。這些問題可能都是第二個問題造成的。
重點不夠突出：
一說到懷舊，估計編劇到導演都很high.於是自己有很多的理解，自己青春的詮釋，因此很多東西割舍不下，導致整個電影承載東西太多，主題不突出，減弱了震撼力。 比如，影片後半部基本上是戰爭和曉萍在野戰醫院的經曆，這個長度有點過於厚重，導致影片的重心似乎由此偏移。而且導演還在講述講述戰爭後的事情，甚至沒有完全聚集在劉峰和曉萍身上，使後麵就更為蒼白。特別是改革開放以後的劇情卻嚴重不足，有點虎頭蛇尾之嫌。
演技：
演員是不是大都都是新手，幾個演員都不太給力，包括男女豬腳。感覺這也是人物不夠豐滿和形象不突出的原因。所以，馮導不如星爺，星爺的調教下，群眾演員都會非常出彩，這是天壤之別。馮導的劇，劇本、台詞、名角三大法寶，缺一不可。
如果是我：
想起城裏某大媽楞說文革時軍區機關不可能有遊泳池，
真笑死！