淺絳彩瓷與新粉彩瓷

淺絳彩始於鹹豐，新粉彩始於民國，兩者無論工藝還是作者，都一脈相承。由於年代相隔不遠，淺絳彩和新粉彩都曾經是上不了拍賣的大路貨。馬未都就講過一個事，當年他買一個官窯瓷器，一件名家的淺絳彩瓷器作為添頭，白送。

不過短短五六年的時光，淺絳彩和新粉彩的價格卻是翻著個兒往上漲，不僅登上了嘉德、保利這些國際拍賣會，國內不少藏家和學者還開始研究以這兩種瓷器為代表的近現代瓷器，著書立說。嘉興藏家孫林偉就趕上了這個好時候，10年前，他從路邊攤上淘來的那些乏人問津的“新物件”，有的價格已經遠遠超過了同時期的官窯瓷器。

從少人問津到藏界新寵

“2004年前後，我開始接觸淺絳彩和新粉彩，那時很多玩收藏的人對此不屑一顧。在他們看來，收藏瓷器，至少要清三代以前才算老，這些光緒到民國的瓷器，太‘新’了。”孫林偉說，那時嘉興的古玩市場還在南門，經常會有一些外地古董商來賣一些瓷器。他發現這些近現代的瓷器胎質細密，釉色純淨，顏色鮮豔，造型典雅，但價格都非常低，一個帶人名款的瓶子，一般隻要幾千元，一塊畫得很精致的瓷板，也隻要萬把塊錢。這與動輒幾萬起步的官窯瓷器比起來，更能接受，他覺得今後的升值潛力也更大。

沒想到這麽一鑽進去，就再也沒出來。而此後市場的發展，也正如他當初所預料的那樣，直線上升。

1999年，淺絳彩第一次登上了嘉德的拍場。第二年，其創始人程門的一件山水圖瓷板，起拍價僅為一萬五千元，最終卻以流派結束。在此後的10年內，淺絳彩的價格開始逐漸上升，到2006年左右，淺絳彩的繼承者們開創的新粉彩，也為世人所接受，出現在大小拍賣現場。但在那時，兩者的價格在瓷器收藏中仍然是很低的。一個民國新粉彩水盂，起拍價1500元仍然沒人要；一個程門淺絳彩山水瓷板，成交價也不到10萬元。2009年，中國嘉德推出了王少維、程門、金品卿創作的三件山水、花鳥淺絳彩瓷板，起拍價35萬元。此後，淺絳彩和新粉彩都開始出現令人瞠目的上漲。2012年，任煥章創作的淺絳彩人物花鳥大瓶（一對）以276萬元成交。去年，一個王琦、王大凡、何許人、汪野亭合創的新粉彩“四方筆筒”以1200萬的價格成交；到了今年，一塊王琦的瓷板更是超過了2000萬。

在孫林偉的收藏中，也不乏這樣的精品。其中既有淺絳彩創始人程門創作的人物帽筒，也有等級很高的樂道堂主人款山水高足碗；在新粉彩中，也有汪野亭、畢伯濤等“珠山八友”的作品，還有八友弟子鄒嶺等人的精品。

淺絳彩與新粉彩有何區別

孫林偉說，以前在瓷器收藏中，並沒有專門列出淺絳彩瓷和新粉彩瓷，甚至還有人將兩者混為一談，或者歸為鬥彩，這其實都是不正確的。淺絳彩與新粉彩雖然是繼承關係，但區別還是很明顯。

淺絳彩瓷，是因繪畫技法而名的一種彩瓷。鹹豐、同治年間，由程門、金品卿、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等彩，經低溫燒成。色調清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥和走獸之類。早期多由文人畫家作畫，後來製瓷畫匠也紛紛加入其中，仿而作之。因此，鑒識這類瓷品，除了要看其胎釉特征和老氣程度外，主要看其畫工畫意水平如何。

“新粉彩瓷產生於民國三十年代前後，至解放前是它的輝煌時期。”孫林偉說，當時景德鎮瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人，像汪曉棠、周筱鬆等，包括後一些時候的“珠山八友”等，在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創出了色彩濃重的新粉彩。兩者的區別在於：淺絳彩是文人畫家把紙絹上的文人畫移植到了瓷麵上，所追求的是一種文人雅趣；而新粉彩則是製瓷藝匠模仿文人畫家在瓷上作畫，他們注重於色彩的明麗，所追求的是一種明快的賞心悅目的藝術效果，更迎合大眾化的欣賞要求。鑒識新粉彩也和淺絳彩一樣，除了觀其胎、釉和老氣外，更要看畫工，特別是遇到名家署名的作品，一定要從其繪畫風格和水準等方麵仔細去識別。凡遇畫意一般，畫工草率者，即便寫的是名家大名，也不要輕易認定。

擦亮眼睛謹防“吃藥”

淺絳彩和民國新粉彩成為藏界的“黑馬”，價格一路攀升，也引起了業內外眾多投資者的關注。不過，孫林偉建議，對淺絳彩、民國新粉彩收藏還是應理智對待。

 

首先要對淺絳彩的價值合理定位。我國古陶瓷經曆的幾個輝煌時期，淺絳彩與民國新粉彩隻是中國陶瓷藝術的一個普通階段的產品，盡管有“珠山八友”等一批名家作品，其珍品、精品價值會達到一定價位，但絕大多數一般的淺絳彩和新粉彩作品，價位是不可能提升到超過其應有價值的。據初步統計，近代涉足淺絳彩和新粉彩的有名或無名大小藝人不在千人以下，且作品遺存較多。除了一些較有特色的精品和中等以上名家作品，並不值得花大精力、大價錢去收藏。而事實上，時下許多景德鎮中級以上現代瓷畫藝術家的作品，收藏獲益潛力遠比收藏一般的普通淺絳彩來得合算。

淺絳彩與民國新粉彩製品距今時間較近，極易仿造，真贗混雜，目前據說已有專門作坊在成批製造淺絳彩與新粉彩瓷器，有的已經達到較高水平。近些年見到的一些新仿的淺絳彩壺、瓶、文具之類，所用題款均是名不見經傳的小名頭或臆造人名，加之色彩作舊，頗具迷惑力，稍有不慎，便有可能“吃藥”。

淺絳彩瓷與新粉彩瓷的價位問題，亦難準確定位。成熟的收藏家，不僅需要眼力，而且對入藏器價位定位亦應比較準確。對於淺絳彩與民國新粉彩瓷器收藏，對其價格也應有一個合適的心理定位。孫林偉認為，兩者的價格可以分為“兩個方麵，三個等級”，即：一個是從作品藝術地位方麵來考慮，另一方麵是從器物的完整精美程度來考慮。第一板塊為“珠山八（十）友”，加上程門、金品卿、王少維、汪曉棠、王步、周小鬆與王錫良等號稱“十六大家”的作品；第二板塊為張誌湯、程次笠、餘子明、汪友棠、王鳳池、高心田、高恒生、汪章、劉希任、張沛軒、程煥之、餘翰青等中等名家的精品；第三板塊是鄢如珍、許尚禮、汪東榮等數百名小名家的作品。就器物而言，首推瓷板畫，最好是四塊以上套屏；第二板塊是以瓶為主的各類陳設器、壺與各類文房用具；最後是食用日常器皿，為第三板塊。其器物質地，講求完整、做工精細、胎質優良、細膩，尤其是應有名款、紀年為好。目前有“浮梁陶校”、“江西瓷業公司”等名款的新粉彩，都是藏家首選的目標。就其繪畫內容而言，大體是一人物、二山水、三花鳥；而人物中，以仕女圖為上。（朱梁峰）