徐鴻老師《論藏》

徐鴻老師對《論藏》大美青花瓷器鑒定培訓現場的幾件瓷器，給予了專業而簡練的點評。此種形式很受廣大藏友的好評和歡迎。再接再厲，本小編整理出了平日徐鴻老師對學生們所拿出的瓷器的點評，裏麵不乏一些可貴的鑒定知識點和獨門絕招哦。

 

 

 

 

 

 

 

雍正青花仕女嬰戲圖盤，這個仕女嬰戲寓意是三娘教子，魚躍龍門。青料是典型的浙料，發色藍，濃淡深淺渲染的很好，屬於雍正時期的東西。仕女的發髻沒有康熙仕女的那種寬大，這個托款的款式字體沒有康熙的那樣有力度，字體顯得小、略肥、緊湊。康熙的字體瘦，字距大。

 

 

 

 

 

 

 

明晚期青花文字碗，文字碗——大量流行於明代晚期的萬曆，天啟。特別是“狀元及第”，是晚明文人所追求的一種境界。一般都以行草字體為多。隸書少見。清代康熙也有文字碗，比如筆筒上大片文字，但以楷書居多。這種晚明文字碗，有實筆點畫直接寫的，也有一種精細的先勾勒輪廓線然後填色的。

 

 

這件粉彩是老胎後加的彩，因為這種豆青的東西，現在數量很多，不值錢，用老胎後加彩，可以賣個好價錢。老胎後加彩，我們鑒定界也會鑒定為新瓷器。這跟接底器一樣，底是老的，上麵是新的，一樣判定這個東西是新的。大家首先看這個彩沒有膠質感的。另外這個布局不好。桃子畫的太大。

 

原來是老胎後加彩，那麽老胎老彩什麽樣呢？大家比較一下，自然心中有數了。

 

 

老胎後加彩（桃盤）

 

 

老胎老彩（花鳥盤）

這個豆青粉彩花鳥盤就是清中期豆青地加彩，這是老胎老彩，你看這個布局也好繪畫也好，就包括這個彩的膠質感也好，都是原物，一個時代弄成的。特別要注意彩的質感，粉彩的暈染。時代越早的話，這種濃淡深淺非常的自然，濃淡深淺不自然。轉帖

[夏荷雨沁]

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[夏荷雨沁]

謝謝好文，可惜看見圖片