清代家具

 

蘇作

廣作

 

京作（太和木作螭龍紋帶腳踏書桌）

                                         一、清代家具三大藝術風格

　 中國家具藝術曆史悠久，源遠流長。千百年來，經過曆代勞動人們的發展創新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點，盡管有些微妙變化，還應屬於明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發生了根本的變化，並形成了獨特的清式風格，並形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期。可以說，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創造了有利條件。

    廣式家具

　　明末清初，廣州由於它特定的地理位置，便成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。隨著對外貿易的進一步發展，各種手工藝行業也都隨之恢複和發展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，製作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術風格。

　　廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。家具的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拚接作法，而習慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料製成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。

　　廣式家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細。它的雕刻風格在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使花紋表麵瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由於雕刻較深，而富於立體感。在雕刻時，除圖案紋飾外，其餘則用刀鏟平。再經打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現象。

　　廣式家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種現象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家製作與這些建築風格相協調的中西結合式家具。即以中國傳統方式製成家具後，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各麵紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。

     蘇式家具

　　蘇式家具是指長江中下遊一帶所生產的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優美、線條流暢、用料和結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的讚賞。進入清代以後，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方麵轉變。這時所講的蘇式家具主要指清代而言。

　　清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現節儉意識。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。坐麵多用藤心，既使坐麵具備彈性，透氣性又好，同時也節省了木料。為了節省木料，暗處構件還常以雜木代替，這種情況多表現在器物裏麵的穿帶上。蘇式家具裏側都油漆裏，目的在於避免穿帶受潮變形，同時也有遮醜的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱櫃和屏聯上，以普通櫃格為例，通常以硬木做成框架，當中起槽鑲一塊鬆木或杉木板，然後按漆工工序做成素漆麵。漆麵陰幹後，先在漆麵上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大麵積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當數量的木雕，在各種木雕當中又有不少是雞翅木製作的。蘇式家具鑲嵌手法的優點是可以充分利用材料，哪怕隻有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自曆代名人畫稿，以鬆、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾，如：海水江崖、海水雲龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區別蘇式和廣式的一個特征。

    京作家具

　　京作家具一般以清宮造辦處製作的家具為主。造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優秀工匠充任，所製器物較多地體現著廣式風格。但由於木料多由廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝本人也深知這一點。為節省木材，造辦處在製作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經皇帝批準後，方可製作。在這些禦批中經常記載有這樣的事，皇帝看了後覺得某部分用料稍大，及時批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南地區招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處製作的家具較蘇州地區用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎上又發展得更加廣泛了。明代多限於裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱櫃上普遍應用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虯紋、饕餮紋、獸麵紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據家具的不同造型特點而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。

　　清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學性，在造型藝術和風格上也存在差異，顯得厚重有餘，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方麵說，由於清式家具以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩重、精致、豪華、豔麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國家具藝術中仍然占據重要地位。

                               

紫檀嵌琺琅山水樓閣寶座

【清中期】 長128厘米 寬90厘米 高100厘米 寶座為紫檀木鑲嵌琺琅家具。座麵上三麵圍子分成七塊，後背大腦最高呈凸形，兩側至扶手逐級遞減，框內皆鑲嵌掐絲琺琅山水風景圖案。紫檀木攢邊框鑲板心光素麵，側沿平直。束腰上下雕刻仰覆蓮花瓣。窪堂肚式牙板與方材直腿內翻馬蹄上皆雕刻紋飾。足下承托泥。廣式家具以用料粗碩及大麵積鑲嵌象牙、琺琅、玉等取勝，此件鑲嵌琺琅寶座為清朝中期廣州製作的。

                                      二、廣式家具

    1635年，清朝建立；1685年(康熙二十四年)開放海禁，設廣東為通商口岸；1736年(乾隆元年)京城內務府造辦處正式成立“廣木作”，納廣東優秀木作匠人入宮為皇帝製作家具……一係列曆史事件，將廣州這座瀕臨南海的千年之城推向了清代主流家具流派——廣作家具孕育地的高度，一個時代的藝術瑰寶在此誕生。

   傳統的突破與創新

    關於廣作家具的形成時間，業內專家普遍認定是在清初期，並在清中期成為主流傳統家具流派。然在此之前，廣州一地已早有硬木家具製作，隻是未形成如清代廣作般的成熟獨立風格。《博物要覽》記載:“花梨產交(交趾)廣(即廣東、廣西)溪澗，一名花櫚樹，葉如梨而無實，木色紅紫而肌理細膩，可做器具、桌、椅、文房諸器”。作為國內貴重木材的主要產地之一，廣東擁有較為悠久的硬木家具製作曆史，如今，我們尚能看到一些明代遺存下來的廣東家具也正是因此。

    明末清初，西方傳教士大量來華，在傳播了先進科學技術的同時，也帶來了西洋的藝術和文化。廣州由於其特殊的地理位置，成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。至清初，隨著對外貿易的進一步發展，廣州的商館、十三洋行等先後建立，這些商業機構的建築大都摹仿西洋形式，一時間官府、民居也競相效仿，在這座東方古城中掀起了一股西洋風尚。西式建築、西洋畫派、行走於街頭巷尾的洋人……所有這一切新鮮元素都為廣州人打開了一扇與中國傳統審美不同的窗戶，透過此，他們看到了世界的藝術流行，擁有了全球化的審美眼光。

    當視野打開之後，一向“敢為天下先”的廣東人，開始大膽地將西洋藝術融入到中國傳統藝術形式之中，於是，清代廣作家具華麗誕生了。正如蔡易安在《清代廣式家具》中所分析的：“占有天時、地利、人和的清代廣東家具領先突破了我國千百年來中華傳統家具的原有格式，它大膽吸取了西歐造型等新的家具形式，創造出了嶄新的廣式家具。”從這段描述中不難發現，其中有幾個明顯的關鍵詞：突破、吸收、創造。這三個詞匯從不同側麵說明了廣作家具自誕生那一刻起就擁有的核心能力——創新力，這種能力即使在今日看來仍頗有啟迪意義。

  

【傳統廣式民居的臥室場景】

 豐富的藝術風格

    如今，提起廣作家具，許多人會想到奢華、繁複、壯碩等詞匯，其實，廣作家具的藝術風格並非隻有一種，依據時間和用途的不同，筆者認為可在寬泛的層麵上將其劃分為三種不同風格。

 1. 嶺南傳統之美

    造型清雅、綺秀，雕刻較少的廣作家具。這類家具出現的時間可能較早，雖然其中一些家具上也有西洋藝術的影響痕跡，但更多地表達了中國傳統審美情趣，體現出了清新和秀雅的風格，此類家具如今在嶺南名園中亦可見到。

  2. 嶺南創新之美

    用料碩大、裝飾華美、中西合璧風格突出的家具。這類家具是我們最為熟悉的廣作家具，它們造型豐盈、雕刻複雜、裝飾新穎，是東西方藝術文化互融的產物，是在中國傳統家具的基礎上大膽吸納新鮮元素創造出的全新風格，是廣作家具藝術風格的代表。

 3. 西洋創新之美

    主要指清代廣州的出口家具。此類家具的主要用途為出口外貿，因此家具樣式以是否受西方歡迎為主要考量標準，許多家具樣式與當時流行的巴洛克、洛可可家具異曲同工，隻是材料上使用了紅木木材，或增加了中國紋飾，這些家具如今在《五常酸枝家私》一書中可以看到，這本成書於清末的廣東家具圖樣，收錄了清末廣州家具商行——“五常”的出口家具。