濃縮在小筆筒裏的文化高度

清康熙青花人物紋筆筒

喜歡傳統文化的中國知識分子，一定會在書桌上擺一隻筆筒。沒有什麽實際作用了，大家都已經電腦打字，數碼產品包攬一切了。

筆筒是一個象征，一種情懷，或者是一個圖騰。文人之心的最好體現。

鑒賞筆筒全在細節上，差之毫厘，馬上索然無味。文人就是一種矯情的生物。

簡單說：光素，是文人筆筒的首選。現代人已經很難理解了，以為造型奇特、畫工雕琢滿滿的才夠勁，其實不是。

還有就是曲線。文人心細如發，你仔細觀察一隻筆筒，並非是正規的圓柱體，而是存在著很難察覺的曲線......

清黃花梨雕花卉紋筆筒成交價：3.7萬美元

說到文房用具中的筆筒，很多人腦海中會出現那些雕刻精美、紋理天然的竹木筆筒，收藏愛好者也多以這類器物為重。實際上，瓷器王國的曆代能工巧匠也燒造了眾多工藝精絕的瓷質筆筒。從拍賣紀錄可見，瓷質筆筒近年屢創佳績，在整體價位上，絲毫不遜色於竹木製品。

在筆筒拍賣價前50位中，瓷筆筒有14件，成交價均在數百萬區間。專家介紹，瓷筆筒的出現應當晚於竹木筆筒。據知在傳世筆筒中，竹木牙角等材料製成的筆筒很多是明末的，可以認定萬曆年間的亦不在少數，然而瓷製筆筒萬曆年間的幾乎沒有，僅見於崇禎一朝。憑借當時成熟的燒造技術和繪製水平，瓷筆筒一出現便異軍突起，當時的文人雅士，無不以獲取美器為榮。崇禎時期的瓷筆筒以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其基本形製為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無釉。筒壁繪有人物，繪工精細。器口器足處有暗刻紋飾為典型特征。

明崇禎青花伯夷叔齊故事圖筆筒

瓷筆筒明末悄然興起

雖然瓷質筆筒的製作在明末已呈規模，但傳世品絕大多數珍藏在各大博物館中，上拍品相對較少，成交價上也遜色於清三代製品。在中拍國際2011年元明清瓷珍雅玩拍賣會上，明崇禎青花高士圖筆筒以高出估價近兩倍的299萬元成交，此筆筒呈直筒形，平底，三條形矮足。筒身青花通景繪高士圖，鬆下兩人，一人倚石而眠，一人正在搔癢，另兩人站於鬆後講經論道，還有一人坐於溪邊，遠眺群山。人物繪畫精細，神態描寫逼真，筆觸纖細，青花發色明豔，堪稱崇禎時期青花瓷器的精品力作。當時紋飾題材刻意迎合社會風尚的需求。其中以人物類的題材最具特色，體現出高超的製瓷水平與鮮明的文人意趣。對此，晚清寂園叟於《雅》卷上有評：“明瓷青花人物，以筆筒花觚為甚詼詭”、“明瓷青花筆筒，往往凹雕一圍填以影青。畫筆工給無款識，瓶觚亦然”。在2007年中貿聖佳夏季藝術品拍賣會上，明崇禎青花百子圖筆筒以212.8萬元成交，此件筆筒呈色豔麗而沉著，構圖錯落有致，人物眾多，場景、山石、樹木以及孩童衣著款式、顏色、遊戲的內容多變，輪廓線條清晰，筆筒外壁下部塑有三個獸麵，形式新穎，極為少見，且保存完整，實為難得。

清康熙青花《聖主得賢頌》筆筒

清三代瓷筆筒達到頂峰

目前拍場上瓷質筆筒以清代製品為多，成交價格也相對較高，其中康雍乾三代製品更受追捧。康熙時瓷筆筒的生產開始興盛，品種極為豐富，有青花、五彩、鬥彩、釉裏三彩及各種顏色釉。紋飾內容廣泛，有人物、動物、山水、花鳥等。種類有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等。其典型特征是胎釉結合緊密，胎質細膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有幹支款。在日前結束的中國嘉德2012年春拍中，一件康熙青花萬壽筆筒以322萬元成交，創造了康熙瓷筆筒成交價的新高。此件外壁通篇的“壽”字安排縝密，排列井然有序，字字工整，盡顯莊重非凡。2011年北京誠軒春拍中，工藝獨特的釉裏三彩玉堂富貴圖筆筒則以254.5萬元成交。據知，釉裏三彩為康熙時創燒的新品種，以青花、釉裏紅、豆青三種釉下彩描繪紋飾，故名。其工藝複雜，往往先在素胎上刻劃花紋後再加彩提亮，故燒成後紋飾清晰，富有立體感。此件筆筒直壁，玉璧底，有臍釉，外壁以青花、釉裏紅及豆青刻繪玉堂富貴圖，畫麵中心太湖石屹立，牡丹、玉蘭分布於兩側，搖曳生姿，蜂蝶飛舞其間，畫意生動。胎骨致密堅實，構圖疏朗大方。

清康熙五彩花鳥詩句紋筆筒

雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產的高峰，傳世品製作精巧，特別是出現了一些新品，如六方形、扁方形、雙聯形等，裝飾風格較清初濃烈。這一時期瓷筆筒的品種有青花、青花釉裏紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀年款，民窯則為幹支款或堂名款。在瓷筆筒成交紀錄前十位的榜單中，出自這兩朝的製品多達9件，其中乾隆製品有7件。目前位列瓷筆筒成交價榜單第一位的是2007年在香港蘇富比秋拍中，以2384.75萬元成交的瓷胎琺琅彩“西洋仕女出遊”圖筆筒，此件造型規整，紋飾精美而富於特色，琺琅彩工藝精湛，堪稱乾隆筆筒中的頂尖之作。

清雍正仿木紋釉墨彩高士策杖圖筆筒

木釉墨彩筆筒拍場受捧

雍正、乾隆兩朝的瓷質筆筒之所以廣受追捧，一方麵在於燒造工藝水準的提升，另一方麵則是大量新品種新工藝的出現，讓筆筒家族蓬勃發展，製品紛繁多彩。其中，墨彩和木釉在筆筒上的和諧顯現，實現了極致工藝和獨特神思的完美結合，讓瓷質筆筒獲得了絲毫不遜色於竹木製品的文化內涵，達到了瓷質筆筒製作的最高境界。

2005年香港蘇富比秋季拍賣會上清雍正仿木紋釉墨彩山水高士訪遊圖筆筒經激烈競拍，最終以高出估價兩倍多的2209.04萬元成交，2009年清雍正木釉墨彩山水人物筆筒在北京翰海春季拍賣會上以699.4萬元成交，唐英製礬紅墨彩“仿木釉”題詩筆筒在香港蘇富比2011年春拍中以456.36萬元成交……近年來多件同類器物的成交，將木釉墨彩筆筒推向了拍場的頂端。

清乾隆墨彩山水詩文筆筒

仿木釉始燒於清代雍正時期，以赭褐色彩描出木材自然紋理，形象逼真，它是雍正、乾隆朝獨具特色的釉色之一，裝飾效果自然生趣，清雅怡人。《飲流齋說瓷》載：“乾隆有專仿木製各皿，遠望儼然如木，而實為瓷者，名曰仿木釉。”景德鎮官窯以紅、黑二種不同的釉色繪成木理紋，有的還作藤條裝飾，遠看乍望儼若木製器皿。以其做裝飾瓷器之中，有筆筒、臂擱等小件，也有大型的仿木桶。並有以木紋釉為座，配以粉彩、茶葉末等花盆、瓶等器物。

墨彩產生與雍正皇帝有著極大的聯係，因為他對賞玩器物品鑒要求極高，大多參與設計，非精細而不用，其創造的瓷器品種亦多，墨彩即是其中之一。雍正年間，景德鎮用國產彩料仿燒水墨琺琅效果的研究獲得成功，窯工首先在白瓷上以黑料繪紋樣，再經低溫烘烤而成，其效果猶如在宣紙上以墨筆作畫，木紋釉與墨彩結合，在烘托主題紋樣方式上新穎別致，而且更為世所珍罕。

清道光釉裏紅蒼龍教子圖筆筒

清中晚期製品價格偏低

及至嘉慶、道光兩朝，清代瓷筆筒生產步入另一個階段，此時仍以粉彩為主要品種，形狀以細高為主，紋飾以人物等居多，較為側重觀賞性。此時的另一特點是雕瓷筆筒開始出現，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。官窯多有紀年款識，民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質量下降，最典型的特征是胎釉結合不緊密，釉麵泛灰，青花浮於器表，多有六字青花款和六字紅彩圖章款。

從拍場上看，清中晚期瓷筆筒的成交價較之清三代製品有明顯差距。2008年，一件清嘉慶鬆石綠地粉彩描金福壽六方筆筒在北京匡時春拍中，僅以45.92萬元成交。此筆筒造型別致，勻分六麵，施以鬆石綠釉為地，各繪祥蝠、壽、桃、盤結、寶相花諸等瑞物，描飾金彩，華麗雍容。底具金彩篆書款，品格甚高。其綠地厚潤勻淨，諸彩妍亮無比，仍不失前朝繁縟佚麗之氣。目前拍賣價最高的道光瓷質筆筒則是在2011年中國嘉德秋拍中以310.5萬元成交的清道光釉裏紅蒼龍教子圖筆筒，此件秀巧雅致，外壁以線描法與點塗法繪就“蒼龍教子圖”，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。妍麗清雅的釉裏紅，瑩潤皙白的胎釉，相益彰顯，凸現出道光禦瓷的非凡品味。

王步青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒

王步製筆筒風采獨具

除清三代製品外，在瓷質筆筒拍賣成交前十位的榜單中，還有出自民國製瓷大師、珠山八友之一王步的一件作品。在2011年中國嘉德秋拍中，王步青花花鳥四方筆筒以575萬元成交，此件四方形筆筒，胎質細膩，釉色潤白，上以淡雅青花繪製花鳥紋飾，呈現出筆意簡練、水色瑩澈的藝術效果，充分體現了王步大師高超的工藝水平。

王步(1898-1968)，字仁元，號長湖、竹溪道人，晚年又號陶青老人，齋名願聞吾過之齋。擅繪青花，世稱“青花大王”。他自幼學繪青花，喜畫極為工細的鳥食罐、小文房等。繼同景德鎮陶瓷實業名家吳靄生合作，研製青花仿古，大有心得，後受珠山八友王琦等人影響，習練中國畫，並以兼工帶寫的筆法繪製青花人物、山水、花鳥，晚年喜繪大筆掛果、花鳥、魚蟲，並常用釉裏紅、淡紫金等高溫顏料作青花鬥彩。其作品渾厚蒼老，筆力雄健，成就卓著，瓷壇有“青花大王”之美名。在2011年春拍中，另有一件王步青花文治武功圖菱形筆筒在北京長風以397.6萬元成交，此筆筒是王步晚年罕見的佳作，胎釉上乘，造型講究，青花發色沉著，筆法精到，題材立意高古，氣韻生動，畫麵古樸淡雅，筆情墨趣，集詩、書、畫、印於一體，代表王步繪瓷的最高成就。筆筒一麵繪一壺、一花、一硯，筆法瀟灑，而又細筆勾勒，生動形象，濃淡相宜，清新淡雅，上題唐人李山甫五言絕句《詠歙硯》詩：“追琢它山石，方圓一勺深。抱才惟守墨，求用每虛心。波浪因文起，塵挨為廢侵。憑君更研究，何啻值千金。”另麵繪一弓、一弦、一箭，線條流暢，一氣嗬成，上題元人張弘範《射柳》詩：“年少將軍耀武威，人如輕燕馬如飛。黃金箭落星三點，白玉弓開月一圍。簫鼓聲中驚霹靂，綺羅筵上動光輝。回頭笑煞無功子，羞對熏風脫錦衣”。印文“長湖”、“王步”，落款“癸卯竹溪作”，底書“景德鎮製”，款識一應俱全，紀年詳盡。如此精美完整同類器物，多為館藏，民間難得一見，如故宮博物院所藏王步青花山水花鳥四方筆筒，江西省工藝美術館藏的牡丹圖瓷板。器形、紋飾及發色，與之異曲同工之美。王步晚年作品大多運用青花分水技法處理畫麵，而此件作品則“細微處毫發畢現”，可見當年作者傾注心血之深。

　說起筆筒，現代人幾乎無所不曉，但若論及筆筒的產生、發展、演變，知之者恐怕就所剩無幾了。據考證，它是由筆架，筆船發展而來的。自明代中後期開始形成了以圓筒狀為主的穩定器型。在五彩繽紛的筆筒世界中，有牙雕、玉雕、銅製、瓷製、竹刻、木刻等等。其中瓷製筆筒從器形到紋飾都最為豐富多彩，別領風騷。器形以直筒形為主，紋飾以青花繪人物故事、山水花鳥為主。筆筒上下邊沿處多有暗刻花紋，是其顯著特征。
　　瓷製筆筒興起於明代嘉靖，萬曆之間，但流傳下來的已廖若晨星。其大規模生產是在明末天啟，崇禎時期，清代康熙年間，政通人和，文化昌盛。筆筒的生產達到了鼎盛。幾乎所有瓷器品種的都有筆筒的造型。其它各種材質的筆筒也爭奇鬥豔，各呈特色。以瓷器為例，最常見的筆筒有青花、五彩、鬥彩、釉裏三彩，各式單色釉、瓷胎漆嵌釉等。器形以寬闊古樸稍顯束腰的圓柱形為主。裝飾內容也非常廣泛。如人物故事，山水景致，花鳥魚蟲，博古文字等圖案，這些都揚溢著濃鬱的民間生活氣息。清代雍正、乾隆時期筆筒的製作工藝愈加精巧。無論官窯、民窯，無論器形、紋飾都美不勝收。粉彩、墨彩開光裝飾，或詩文、書法，或山水花鳥都別出新意，有的集書畫、詩詞、印章、製瓷工藝於一體，除圓柱形外新出現了方形、長方形、菱形、開頁書形、兩方形相交叉套聯、俯視呈方形等等。嘉慶、道光以後筆筒器形以細高的小件為多見。其裝飾以粉彩的八仙、嬰戲、仕女、耕織等圖案為多見。雕瓷筆筒是這一時期的特色產品。至於鹹豐、同治以後的瓷製筆筒無論是品種、器形、紋飾，還是材料、工藝都大打折扣，與先前幾個朝代不能同日而語了。
　　必須指出的是：在瓷製筆筒存在和發展的進程中，其他材質的筆筒如木雕、竹雕、玉雕、牙雕等也同時演進，都極大地補充、豐富了筆筒世界的內容，是筆筒世界不可或缺的組成部分，這些不同材質的筆筒上的紋飾，也都大量地承載了其曆史時代的精神文化信息；同樣值得我們去分析，研究。
　　綜上所述，明清筆筒的最基本特點是集實用性與藝術性於一身。在其發展的過程中，實用性是第一位的，也是根本前提，在其高度發展之後，它的藝術表現性才愈益突現，以至於藝術價值遠遠超過其實用價值。它是中國古代文明發展的一個縮影，蘊含著豐厚的文化內涵。正是基於這樣的認識，我們選擇了不同時期有代表性的筆筒舉辦網上展示，期望網友們借此一斑而窺全豹，更全麵深刻地領略祖國古典文化的博大與精深。