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瓷器作為中國曆史文化的重要組成部分，
有著很高的藝術收藏價值，收藏者眾多。
瓷器收藏還是一門學問，
收藏者需要對其收藏規律和理論有一定的了解，
才能避免上當受騙。
那麽，瓷器收藏應該注意哪些問題，該如何進行鑒別呢？
古陶瓷鑒定收藏，要善於學習和積累經驗。
了解曆代的工藝美術史、藝術史，
同時也要將自己的知識係統化、條理化，
避免盲人摸象、一葉障目。
瓷器的鑒別建議從以下八個方麵入手：
1、看器型
許多瓷器都是有時代特征的，
有其獨特的形狀、大小等風格特征，
各朝代之間相差很大。
比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒製;但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。
瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數。圖片中‘明嘉慶’為‘明嘉靖‘之誤。
2、看胎質
鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，
古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色;
而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。
元代青花罐底足
近代仿元青花底部
明永樂青花海水龍紋扁壺底
現代仿宣德青花扁壺
3、看釉麵
觀察瓷器的釉質，
一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。
宋代建窯天目盞的使用痕跡
第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上麵的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。
遂寧窖藏中的宋代龍泉窯瓷器梅子青五管瓶
元代 青花花卉紋菱花口盤 1977年安慶市元代窖藏出土
第二類，從未使用過的瓷器，上麵沒有使用過的痕跡，屬於“庫藏”，因年深日久，釉麵的關澤也是柔和的，有一種自然的“韻光”。
宋官窯套盒殘件
景德鎮官窯博物館藏鎮禦窯廠出土的明代成化青花海水龍紋盤
第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉麵表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉麵發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
4、看釉泡
看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。
因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒製出來的氣泡是截然不同的，
如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，
宣德釉麵有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，
可以當作劃分時代的一條線索。
5、看紋飾
紋飾特征表現在題材、彩料、畫法等方麵。
元青花“歲寒三友”一束蓮紋高足杯
元 釉裏紅鳳紋玉壺春瓶
如早期的青花、釉裏紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。
明洪武釉裏紅拔白纏枝花卉紋大碗
明洪武青花洞石牡丹紋菱花式盤
此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃豔渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。
類似這些就表現為紋飾上的時代特征，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
6、看青料
青料指製作青花瓷所用釉下彩料。
青花瓷是明、清主流瓷，
各個朝代所用的青料不同是有準確記載的，
元代進口青料
明永樂進口青料
明成化平等青
康熙青花使用國產料
不同青料的呈色是有很大的差異的
例如青花五彩和鬥彩瓷也都要使用青料，故而以青花的呈色來為彩瓷斷代，一定要注意區分凝聚斑和鐵鏽斑。
7、看底足
自古就有“看瓷先看底”之說，
研究各個時代不同形式的器足特點，
找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，
很多工藝都可以作為斷代的工具。
元景德鎮窯青花雲龍紋梅瓶底部
元青花纏枝牡丹雲龍紋罐底
元鈞窯天藍釉紫紅斑梅瓶底
比如元代工匠在底足處理時，是先挖後削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，於中心收刀。
8、看款識
根據款識以定瓷器之新舊真偽，
是鑒別工作中比較重要的一個環節。
北宋官窯粉青弦紋瓶底
自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如“大明宣德年製”、“大清康熙年製”等。
各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。
綜合上述內容：曆代瓷器在器型、胎質、釉麵、釉泡、紋飾、青料、底足、款識等方麵都具有各自的風格和特點，成為鑒定瓷器的各項依據。
識真才能鑒假，先熟記曆代古瓷真品的造形（包括主要器型）典型特征和總體風格及細微之處的特點，在大量真品實物上手後找到仿品出處和時代依據。
華夏第一收藏鑒定專家提醒，鑒定瓷器時，不能拿著條條框框去套，而要將各項依據、信息綜合起來反複推敲、慎重定論。
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現在的仿品太多，有心有技巧的仿品製作者可以按照一切標準製作出可以亂真的東西，讓真貨也蒙塵。