相機操作基礎：光圈與快門速度的選擇

無論憑經驗估計曝光還是運用測光表測定曝光量，在實際拍攝中，我們都會遇到一個光圈與快門速度的選擇確定的問題。如前所述，我們已經了解了標準曝光組合的確定，並掌握了等量曝光的原理和曝光組合的互易，那麽，當我們進一步了解和把握了確定光圈和快門速度的基本原則後，就可以運用光圈與快門速度的變化規律，去營造畫麵的特定氣氛和效果，使我們在獲取理想畫麵時有了一個重要的技術保證和基本前提。

1．光圈的確定

從光圈的三大作用中可以看到，許多時候，光圈不僅僅起到控製進光量的作用，它還對畫麵的造型產生著重要的影響。選擇不同的光圈，可以有效地控製畫麵前後景物的清晰與模糊程度，使畫麵達到一定的藝術效果。因此，在拍攝時就應該根據不同的畫麵要求來選定光圈。

如拍攝大場麵或風光照片。這類照片要求將近景與遠景全都拍清楚，就應選擇小光圈，將光圈調至f/11或f/16，甚至更小，再根據曝光量選配適當的快門速度。如果天氣不好，需相應放慢快門速度，這時應使用三腳架固定相機拍攝，以求獲取穩定的畫麵。

大場麵，前後景物都清晰

一般中、近景，取人物半身以上的畫麵，光圈可以開大一些，用f/5.6～f/8，將焦點對準主體，使背景略虛。但有時為了突出強調周圍環境與主體的關係，映襯、烘托氣氛，也可以用小光圈，使周圍的景物顯得比較清晰，強化環境的作用。

背景略虛中景

特寫畫麵，可用大光圈f/4或f/2.8，使背景完全虛化。

背景全虛畫麵

有時候拍攝地點的背景很雜亂，又無法躲避和讓開，也可以開大光圈，使背景虛化來潔淨畫麵；有時為了突出眾多物體中的某一主體，還可以運用長焦距、大光圈，將焦點對準被攝主體，使前後景物都模糊虛化，產生強烈的虛實對比，使主體從繁亂紛雜的群體中分離出來，加以強調突出，構成明確的主題。

運用鏡頭光圈取得的畫麵虛化效果，我們稱為景虛，它可以使靜止不動的物體產生清晰與模糊的變化，取得理想的畫麵效果。

2．快門速度的確定

當我們對著運動的物體進行拍攝時，由於物體的運動和快門速度等方麵的原因，照片中的運動物體會產生不同程度的清晰與模糊的變化。實際上，拍攝運動物體，無非是兩個目的，一是凝固動作，用高速快門抓住精彩、優美的瞬間造型，運動體十分清晰；二是表現動態，用較慢的快門速度記錄物體運動過程中的某一瞬間，使局部畫麵出現模糊狀態，增強動態效果。所以，在拍攝運動物體時，應先根據物體不同的運動狀態確定快門速度，再從控製曝光的角度選配合適的光圈。

運動物體的運動狀態包括三個方麵：運動速度、運動方向及與拍攝者的距離。在確保攝取絕對清晰的運動物體時，這三者與快門速度之間的關係是：運動速度越快，快門速度應越快；運動方向與拍攝方向越接近直角，其快門速度應越快；拍攝距離越靠近運動物體，快門速度應越快。

具體來說，以下的一些數據可供參考：如一個孩子從矮牆上往下跳，需1/1000秒的快門速度才能將他在空中的姿勢凝固住。而一個人講話時的姿勢，1/60秒的快門速度就可抓住。拍清楚舞蹈動作，一般應用1/125～1/250秒的快門速度，若拍攝人物跳躍在空中停頓時，用1/60秒的快門速度，可將身體拍清楚，有時手、腳會略有虛化的效果。

體育運動項目中，拍攝空翻的體操動作，用1/250秒以上快門速度；拍攝單雙杠1/125秒以上快門速度；拍攝田賽、跳高、跳遠，用1/250秒～1/500秒快門速度；拍攝手榴彈、標槍，用1/250秒以上的快門速度；拍攝徑賽、短跑衝刺時可用1/250秒以上的快門速度，拍攝中長跑用1/125秒快門速度。

高清晰度快速凝固

慢速度拍攝，藤球模糊

在行進中的汽車上拍攝，不能靠在車內任何物體上，應兩腿略屈膝、站立，保持身體平衡，汽車上坡、轉彎時，用1/125秒以上的快門拍攝。車外景色，正前方可用1/125秒的快門速度拍攝，側邊則應快些，距離近的物體往往一晃而過，車速快時無法拍得很清楚，可用1/1000秒以上的快門速度拍攝。

車內拍攝窗外景色，1/1000秒，遠處清晰，近前的物體略感模糊

同一個運動物體，同樣的運動速度，當運動的方向不同時，在底片上形成的位移情況不盡相同。順攝軸迎麵而來或背馳而去的運動物體，快門速度可相對放慢些；如果斜向前進的物體，快門速度需提高一倍；如果物體運動方向與拍攝方向成直角時，快門速度應提高2倍。其次，當拍攝距離變化時，快門速度亦應相應改變。如飛機在天上飛，隻需1/125秒或1/60秒的快門速度就可拍下，但在機場上降落、升空，則需1/1000秒以上的快門速度。

除了將被攝動體拍清楚以外，還可以適當放慢快門速度，使運動物體出現一定的模糊度，產生動感效果。這種用較慢的快門獲得的虛化畫麵，我們稱為動虛，如拍攝舞龍，用1/60秒快門可拍到略虛的龍體，而用1/15秒的快門速度則龍體虛成一片，獲得動感強烈的畫麵效果。

1/30秒慢速度拍舞龍，動感強烈

旋轉的舞蹈，要想拍得清楚應用1/250秒以上的快門速度，稍慢一點的轉速，或轉身後頭部不動時，用1/125秒或者1/60秒的快門速度，能使轉動的裙擺略虛，產生動感，若用1/8秒或以下的快門速度，則動感更加強烈。

瀑布跌水，拍成水珠狀，需用1/250秒以上快門速度；拍成布狀，則用1/8秒以下的快門速度，甚至用1/2秒的快門速度。小溪奔流，若跌宕起伏，選擇水花四濺的場景，用B門，3～4秒的時間，可獲得水麵如煙霧飄渺的效果。如果這時光圈無法再收小，可在鏡頭上加套一塊灰鏡，以壓暗畫麵，使鏡頭的最小光圈能與快門完美結合，獲得理想的畫麵效果。

瀑布1/8秒

行駛中的車輛、快速奔跑的人，還可用追隨法拍攝，具體的方法是：取1/60秒以下的快門速度，與運動方向成90°角站立，用相機套住運動體，並跟其作水平移動，當到達正前方時，迅速按下快門，同時繼續保持相機的移動。這樣獲得的畫麵運動物體相對清晰，而原先靜止不動的物體則由於相機的移動而形成了水平的模糊線條，產生強烈的動靜效果。而縱向追隨是固定相機，將對焦模式設置為自動跟蹤對焦，並將對焦點設在中間，快門速度設成1/60秒，用變焦鏡頭套住被攝體，在按下快門的同時，快速旋轉變焦環，使畫麵產生放射狀的虛線，構成爆炸效果。鏡頭焦距的快速改變，一般從短的焦距向長焦端變化較好，采用24～70mm的標準變焦鏡頭拍攝，容易獲得爆炸效果。（圖4-13）

水平橫向追隨法拍攝

4-14　甩拍靜止的荷花

另外，還可以采用慢門拍攝，在按下快門時甩動相機，使原先靜止的物體產生虛線，構成動感。如拍攝荷花，快門速度為1/2秒，按下快門時略遲緩後，即作斜向的快速甩動，產生風吹荷擺的視覺效果。

甩拍靜止的荷花

當需拍攝運動軌跡時，可用固定相機的B門拍攝，如拍攝夜間汽車的尾燈，長時間的曝光可將其拉成一條條漂亮的線條。

最後一點，快門速度還和鏡頭焦距相關聯。當手持相機拍攝時，快門速度應不低於鏡頭焦距的倒數。一般來說，長焦距鏡頭需較高的快門速度，短焦鏡頭可適當慢些，如用200mm長焦距鏡頭手持拍攝時，最低快門速度為1/200秒，一些手調相機沒有這一擋位，相對合適的就是1/250秒。通常，中長焦鏡頭用低於焦距的快門速度拍攝時，都需用三腳架穩定相機，以防不測。轉帖