郎廷極
郎廷極（1663-1715），清代隸漢軍鑲黃旗，奉天廣寧（今遼寧北鎮）人。湖南布政使、山東巡撫郎永清子。康熙間以門蔭授江寧府同知，遷雲南順寧知府，累擢江西巡撫，督造官窯瓷器，世稱郎窯，官終漕運總督。
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郎廷極是一個極富才華的人，郎家也是世代官宦，到郎廷極這一代兄弟四人皆為官，而郎窯係列也是郎廷極在江西巡撫任上時所創燒。由於他酷愛陶瓷，對陶瓷也很有研究，於是乎康熙皇帝就充分發揮他的特長，在康熙44年—51年這7年間，任命他為景德鎮禦窯廠督窯官。所以在這一時期所生產的瓷器我們統稱為“郎窯”。
郎窯一名最早見於劉廷璣《在園雜記》，書中載有"近複郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合，與真無二，比摹成、宣、黝水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨認"。紫垣為郎廷極的別號，他在任期間監督匠師模仿宣德、成化時期瓷器，能達到亂真的程度。
我們都知道，清代官窯器都會留下款識的，唯獨郎窯紅和郎窯綠大多數是沒有款識的，這也是郎窯的一大特色。
郎窯綠
郎窯綠是含氧化銅的石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色，屬於銅綠釉。通常掛釉後入窯經過1300℃左右的高溫燒製而成。
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但是由於燒製工藝複雜，郎窯綠的燒製溫度很難控製，要想燒製出理想的翠綠色釉麵，往往要反複燒製多次，才能有一件滿意的作品。所以成品率極低，因而也是存世量極少的原因。其產品也多以小件為主。從現存的瓷片和實物來看，郎窯綠主要有以下特點：
一、郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉麵上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的感覺。
二、在釉下緊貼胎體處布滿細紋片，俗稱“蒼蠅翅”。用10倍放大鏡細看，在釉麵上可見密集細小的小點點，這也許是在高溫燒製過程中，由釉內小氣泡所形成。
三、在器底近足處有一圈不過足垂釉，俗稱“郎不流”，但垂釉非常自然整齊，似有一種釉流至底足前曳然而止的感覺，厚釉處釉色加深，呈現深綠色。
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四、圈足呈泥鰍背，內牆為內弓，底足內施白中閃青釉，低款青花雙圈足見。
五、器內施青白釉，釉層較厚，無開片，其釉色與底足內白色閃青釉有較明顯區別。口沿處有一圈明顯粉白釉俗稱“燈邊草”。
郎窯紅
郎窯的最大成就是恢複了明中期失傳的銅紅釉燒造技術，成功地燒成著名的郎窯紅。以銅原料作為著色劑，早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過，鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯，另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始於元代的景德鎮窯，釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。
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到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器。
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郎窯紅是模仿明宣德時期寶石紅釉特征燒製的。釉凝厚，玻璃感強，佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶較多，常見的有觀音瓶、棒棰瓶（棰口直頸者為硬棒棰，撇口圓肩者為軟棒棰）、直頸扁腹瓶；盤碗也為數不少，有通體呈菊瓣形的。郎窯紅器皿的口部多為白色，與宣德紅釉瓷器的燈草口特征相似，器皿的底部有白色、米黃色者稱為米湯底，淺綠色者稱為蘋果綠。郎窯紅瓷器底部書寫年款的有"大明宣德年製"、"大清康熙年製"兩種，但數量不多。
郎窯紅是銅紅釉中較鮮豔的一種，其釉麵光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔，有""明如鏡、潤如玉、赤如血""的特征，其釉色瑩澈濃豔，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。 郎窯紅器裏釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。
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郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有""脫口""現象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了""脫口""。由於釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深豔，形成了""垂釉""。但因為製作工藝精湛和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之""郎不流""。統稱""脫口、垂釉、郎不流""，這是郎窯紅器的鑒定要點。但是""郎不流""也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。
由此可知，郎窯的主要成就在於模仿明代宣德、成化景德鎮禦窯瓷器。由於宣德禦窯瓷器以青花、祭紅、祭青、甜白瓷為勝；成化禦窯則以青花、鬥彩瓷著稱，因此，郎窯的主要成就亦應體現在模仿這些品種上。郎窯代表了康熙晚期景德鎮乃至中國和世界範圍內瓷器的燒造水平。
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