收藏故事：G20峰會主會場的六件官窯佳器

G20峰會已經結束一月有餘，可峰會的氣氛卻 久久地留在人們的記憶裏。特別是曾經展示在主會場國際博覽中心的那六件曆代官窯佳器給與會的各國首腦們留下了深刻的印象。他們從中看到了幾千年的中國文明 史，看到了中華民族的精神之魂，也感受到了中西文化的交融之美……這六件官窯佳器分別是：元龍泉窯荷葉蓋罐；清雍正郎窯紅葫蘆瓶(一對)；清乾隆天藍釉象 耳海棠尊(一對)；清乾隆琺琅彩九龍大盤。

G20峰會主會場的策展人選擇這6件官窯佳器是經過深思熟慮的：一、龍泉窯是浙江古陶瓷的一麵旗 幟,開創於三國兩晉，衰落於清康熙後，前後1600餘年，是中國曆史上燒製時間最長的一個窯係，北宋早期受越窯、甌窯和婺州密的影響，色澤略顯淡黃色，到 了南宋，被欽定禦貢後，質量大為提高,梅子初熟時的嫩青色深得朝廷的青睞，理所當然地成為龍窯，至元朝，那春草般養眼的青色，更符合元統治者的鄉土情結， 因此而大量生產，一方麵滿足元統治者的需求，一方麵隨著歐亞勢力的擴張而大量輸往國外，使得龍泉窯在元朝得到快速的發展。

元龍泉窯荷葉蓋罐

象征和諧美滿的荷葉蓋罐是元泉窯的典型器，也是元統治者為之極力推崇的吉祥器物，有些類似朝代的標誌，因元統治者統一中國後，也希望漢蒙各族和諧相處，共同發展，色澤青翠的荷葉罐在寓意上是最佳的體現。

它 渾厚圓潤質樸的型製比較符合蒙古族人豪放爽朗的性格特征。所以深得元統治者的喜愛，荷葉又是和諧的諧音。元朝又是曆史上中西文化交流最為頻繁和成功的年 代，因此，在六百年後的今天，她以中西文化交融使者的身份又一次閃亮在G20峰會的舞台上，受到了與會各國首腦的讚歎。尤其是它那肥厚的包漿，純正的梅子 青色，規正完美的器型，於簡約中透出富貴端莊的氣質，代表了那個時代的風貌，也體現了中華民族之魂，更是地靈人傑的浙江之精神。

清雍正郎窯紅葫蘆瓶

而 陳列在貴賓休息室前廳兩側的一對清雍正郎窯紅葫蘆瓶更是難得一見的官窯精品。郎窯紅是康熙四十四年，由郎廷極任督窯官，到康熙五十一年止，在位七年，創燒 出了瓷中奇葩，以“脫口垂足郎不流”而聞名瓷壇的窯變釉精品，它不以窯工的意誌為轉移，完全取決於渾然天成的窯變結果。兩隻葫蘆瓶高均在八十厘米左右，器 型如此之大，通體色澤又那麽勻稱，實為郎窯紅中的絕品！雍正曆來“以小器見長”，這麽高大恢宏之器在雍正朝格外少見。它流到國外後，又成了海外藏家愛不釋 手的寶物，為襯托出它高貴不凡的身份,專門聘請設計師為它度身打造了金飾件，從口沿到肩胛，一直到底足，像給貴夫人專門裁剪了合身的衣衫，增添了她高貴典 雅的氣質，也是中西合璧的典範，隱喻了G20成功的象征。

乾隆天藍釉象耳海棠尊（一對）

陳 列在主會場大廳兩側的一對乾隆天藍釉象耳海棠尊是乾隆盛世的代表之作，高大恢宏,色澤純淨，通體無絲毫瑕疵，釉色如清晨湛藍的天空，那富有動感的兩隻象鼻 子深情地探伸下來，給婀娜的海棠型身姿更增添了活潑俏皮的美感，使本來頗為沉靜的天藍釉色有了動靜結合的裝飾效果，特別是配上了高貴的純金飾件，更提升了 它不凡的身份。它是康乾盛世的體現，也是當今盛世的標誌，恐怕這也是策展人想要表達的寓意，更深層次的主題：那是中西經濟和中西文化交流的象征，而如今的 G20峰會也是中西經濟和中西文化的又一次交流和合作。亙古數百年，曆史又一次生動再現。

清乾隆琺琅彩九龍大盤

這 裏更要提及的是那隻展示在習總書記書房兼會客室裏的乾隆琺琅彩九龍紋大盤。直徑45厘米的大盤別說琺琅彩，就是青花或粉彩都顯得稀有難得。琺琅彩大多是小 件，素有“瓶不過拳,盤不超掌”之說，此盤不但器型碩大，色彩豐富，而且畫工極為精湛，九條虯龍神態各異,騰躍躥飛，使室內煙雲蒸騰，滿屋瑞氣，盡顯九五 之尊之氣！據說，此盤為唐英花十年心血，在乾隆二十年時研製而成，本準備奉獻乾隆五十大壽，可此時乾隆還隻有四十四歲，唐英卻實在無力堅持下去，隻好提前 敬奉皇上，也作為自己一生的收官之作。當唐英在圓明園將此盤奉上時，見多識廣的乾隆爺也大為震撼，激動之餘重重嘉賞，並賜唐英之子繼承督窯官一職，沒想到 唐英聞賜駭然伏地奏道“犬子不才，萬萬不可當此重任!”原來，唐英想到自己一生侍奉雍乾兩帝，整日戰戰兢兢，如履薄冰，他怎麽也不願讓兒子再去擔這份三年 活兩歲的苦差事。乾隆見其情之真切，也隻好作罷了。

琺琅彩製作集當時一流頂級高手而為之，是那個時代最高水平的藝術精品，彰顯了中華民族傳統文化的最高境界。轉帖