最近有人發文認為“書畫市場不僅擠掉了泡沫，連屎都擠出來了，這個行業奄奄一息了，”表達了對這個市場未來的一種悲觀的展望。
書 畫市場是一個小眾的市場，在國民經濟整體發展中處在一個並非重要的位置。我很早就說過這個市場不應無限的被誇大，也不應無知的來唱衰，一切事物經過一番喧 囂之後總要歸於它的本真。目前書畫市場波瀾不驚，正處於一種低迷中呈平穩的狀態，但比起2015年有稍許的起色。首先表現在作為一級市場的畫廊能夠賣出少 許畫了，這比賣不動畫的2015年就算是小有進步，當然拍賣市場的變化並不大，作為藝術品交流中介平台二級市場的拍賣公司的重新調整和組合已呈現明顯的趨 勢。
李可染《萬山紅遍》 1964年 設色紙本 75.5×45.5cm
潘天壽《鷹石山花圖》 182.3×141.8cm
書 畫市場其實正在悄然發生著變化，人們應該摒棄過去舊有的對這個市場的認識思維模式，而以一種新的認知和眼光來看待它，書畫市場正在分成兩大板塊：高端的市 場和大眾的市場。高端的藝術品永遠是書畫市場的少數派，鳳毛麟角，尤其是在市場不景氣的時候，那些鶴立雞群般閃現於市場的高端作品更是拍賣品中的寵兒而被 中國當代頂級收藏家追捧，無論價值幾千萬、上億甚至幾個億，對於李可染的《萬山紅遍》、潘天壽的《鷹石山花圖》、傅抱石的《雲中君和大司命》這樣的作品來 說市場是從來不差錢的。
傅抱石 《雲中君和大司命》 1954 年作 114×315cm 設色紙本
再 看大眾市場，所謂的市場不景氣與低迷主要反映在這個市場上。以嘉德四季拍賣第47期拍賣會為例，比較明顯的是拍賣標的有所減少，拍品的質量也不盡人意，而 最突出的感覺是人氣的低落，看預展的人稀稀廖廖，不及鼎盛時期人氣的三分之一。但即使這樣，大名家的真品和小名家的精品依然炙手可熱，好東西躲不過那些藝 術上有品位，市場上有前瞻性意識的收藏家犀利的目光。許多久經沙場的買家可能有這樣的體會，縱使是在這樣低迷的市場氛圍中，要想買到自己心儀的作品也絕不 是一件容易的事，自己傾心看上的東西不是買不到就是買不起，競投成功的概率連一半都不到，這就是小拍真品的魅力和精品的效應，在本質上是高端藝術品市場的 延伸。
書畫市場的泡沫被擠得差不多了，未來書畫市場會怎樣?它什麽時候能夠再紅火興盛起來?它是否還能再現往日的輝煌?這是許多書畫經營者、收藏者和投資者都關心的事。
現 在書畫市場已經進入了一個平穩時期，在這個平穩時期要想著做平穩時期的事。這個市場還會熱鬧起來，書畫的價格在現有的基礎上還會得到提升，但這需要時間， 而且不是一個短時間，它需要國家政治與經濟發展大氣候的支持，但這個市場不會再瘋狂，那種依靠泡沫堆砌畸形發展的市場一去不複返了。以當代書畫市場為例， 那種當代畫家在前幾年一年中就要調整提高自己作品潤例幾次的現象再也不可能出現了，那真是在中國經濟史上在藝術品市場發展史上一個奇特的現象，中國曆史上 沒有過，世界曆史上也沒有過，唐宋時期已呈現活躍的長安和汴梁書畫市場與清中早期盛世的揚州市場都不可與之相比萬一。2009年至2013年是中國當代書 畫市場一個富有傳奇色彩的時代，市場像是一匹脫韁的野馬縱橫馳騁，它使得一批當代名家幾乎在一夜之間暴富，在短短的幾年中從貧窮到富裕，從富裕到超越中產 階級而成為富豪，這是自古以來中國乃至世界藝術家中最幸運的一批人，同時也是中國書畫家中“最後的貴族”。今後不大可能再出現那種在極短的時間內依靠出售 自己的作品就能迅速的聚攏起巨大財富的藝術家，當然這財富對於許多書畫經營者與投資者來說都是至今揮之不去的夢魘。
吳冠中說立誌於從事繪畫 藝術的人要做好吃苦的準備，畫家在許多時候像是苦苦修行的“苦行僧”，大師往往就是在貧窮中誕生的。今後的市場對於畫家來講會少了一些誘惑而多了幾分激 勵，盡管不會再出現一夜暴富的現象，但中國的書畫市場會賦予大多數有本事的畫家仍高於常人的生活水平。
今後當代書畫市場有一批畫家及其作品 將被淘汰出局，這批畫家具有這樣的特點：作品藝術水準一般或稍強，但遠沒有達到那種開宗立派的水平，頭上有著在體製內擔任領導職務或有各種頭銜的耀眼光 環，而這光環遲早要褪色，曾經號稱過作品十幾萬或幾十萬一尺且流入市場技術含量極低的作品數量巨大，現在仍堅持原有的潤例不鬆口，而現實的市場對他們號稱 的潤例支持度隻有百分之十，這種僵持的局麵在短時期內不會影響他們原已形成的市場地位和影響力，但再過一兩年或幾年後情況就不一樣了，因為市場是一門科 學，它有一定的規律性，它的忍耐力是有限的，它會不耐煩起來，“江山代有才人出，各領風騷數百年”。畫壇的新人在不斷的湧現，這個市場從來不缺乏藝術新 貴，當事過境遷好像停止了鍾擺般的藝術家不能再給書畫市場的經營者和投資者帶來實實在在利益的時候，他們也就失去了在市場存在的意義。
當代書畫市場有三個代表性的畫家，對解讀未來市場有重要的意義。
何家英作品
第 一是何家英。他的藝術造詣是基本公認的，他的作品稀少，屬於當代高端的市場，在近幾年波濤洶湧起伏的市場上經受住了考驗，盡管市場不景氣，但作品價位依然 堅挺，這在當代畫家中屈指可數難能可貴，因此收藏何家英的作品就是收藏高端的藝術品，而和高端藝術品相聯係的字眼就是收藏與投資的相對安全與保險。
史國良作品
第 二是史國良。這是一位很有市場代表性的藝術家，他的繪畫造型能力也是基本公認的，他的作品流入市場的也並不很多，屬於當代中高端市場，他的作品在市場的崛 起完全憑的是作品的魅力，而不是公職與公信力的影響。和他同時期處在相似作品價位的全國其他幾位畫家相比，史國良作品在市場上受到的重創程度要低一些，市 場的支持度比其他一些畫家要高。這位畫家不但藝術上是較強的，同時也深諳市場之道，他懂得名人字畫的道理首先是要有名，在市場萬馬齊喑停滯不動的時候，他 頻頻的出現在電視和網絡媒體中，公開著他的活動和足跡，傳播著他的社會知名度和影響力，向收藏他作品的書畫經營者和收藏者傳遞著信心和力量，而和他同期市 場地位不相上下的藝術家卻集體選擇了沉默，他們隻能自己賺錢卻不能幫別人渡過難關，最後隻能閉上眼睛咬緊牙關義無反顧的選擇了走向被書畫市場淘汰的懸崖。 史國良的作品市場以其繪畫的功力和自身活動的魅力仍然會有追捧者，他的作品市場會得到慢慢的修複，並在未來有緩慢但卻是真實的增長。
任重作品
最後是任重。這是一位還很年輕的畫家，其傳統的繪畫功力被世人所公認，作品在市場流傳的也不算多，屬於中端的市場，在胡潤藝術榜以及雅昌藝術家拍賣指數上都名列前茅。任重作品的價位比較接地氣，沒有大起大落，市場平穩，這是一位職業畫家，完全憑作品說話。
這幾位有代表性的畫家，其作品代表了不同的市場品位，且抗市場風險性的表現也較好，在評判當代書畫市場並預見未來的時候無疑會給書畫的經營者和收藏者提供有益的借鑒。
未 來的書畫市場特別是當代書畫市場將是一個盈利的市場，而不是一個暴利的市場，躋身於書畫圈內的經營者和投資者當前要做的事主要是：在盡量減少損失的前提下 盡快的將那些注定要出局的畫家作品變現，盤活部分流動資金。要獨具慧眼的發現畫壇的新人，培養市場重新做起，當今美術界畫的好的新人並不少，但從學術和市 場綜合評判的角度看僅僅一般畫得好還不夠，要從中發現未來名家，甚至大家的苗子，這個難度極大，有人形象的比喻為是人群裏抓“特務”，那麽我們就開始一場 抓特務的比賽吧，看誰最後發現並捉到了真正的“特務”。
書畫市場的低落不可能是永遠的，說這個市場都已經被“擠出屎”來的說法隻是一種噱頭，未來的書畫市場將充滿了活力。
作者：齊建秋
