康熙粉彩瓷器鑒定

康熙瓷器被公認為清代瓷器之首，康熙一朝曆經61年，是清代鼎盛時期，經濟、文化空前發展，就瓷器而言，無論胎質、製作工藝、畫工等諸多方麵都十分講究，屬於中國瓷器發展的重要階段，創燒了許多精美絕倫的官窯器，其中以琺琅及粉彩製作工藝最為珍貴難得。

粉 彩是在五彩的基礎上發展起來的一個釉上彩的新品種，它是在康熙晚期出現的，康熙時的粉彩尚屬創燒階段，數量極少。它的粉彩使用麵積還很小，顏色淺淡，繪畫 簡單，一般以和五彩合繪的形式出現，代表器物是“清康熙五彩加粉彩鬆鼠葡萄鳳尾尊”。粉彩多半以生活題材為主，人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案 均可入畫，充滿了詩情畫意。在雍正時，粉彩藝術又上了個層次，發明了很多新方法。在乾隆時期，粉彩達到鼎盛，不僅官窯極富藝術價值，就連民窯也十分精美。

依 據北京故宮博物院保藏的康熙粉彩瓷器看，差異官窯和民窯粉彩首要看器物有沒有署皇帝年款。有署“大清康熙年製”、“康熙年製”銘款的則為官窯，不署皇帝年 款者為民窯。由於粉彩是康熙後期創造的，對書寫年款已經有明確規定，生產者比較標準。山西陽城人張齊仲於康熙十五年任景德鎮縣令，隨大軍剿除吳三桂叛軍， 到景德鎮後招撫流亡，發給耕牛、種子，安集窯戶，十六年他頒布了“禁鎮戶瓷器書寫年號及聖賢業績”的指令，所以民窯粉彩瓷器不署皇帝年款。官窯粉彩工藝水 平較高，胎質比較精密，彩料的製造和繪畫都適當精巧，民窯則粗豪得多。粉彩瓷器首要器物有碗、清水碗、盤、瓶、爐、燈等。裝修斑紋首要有圖案、花卉、仕 女、龍、鳳等。

粉彩瓷器，淡、細、勻、柔、俏的個性。粉彩和五顏六色藝術作用的差異在於，粉彩用玻璃白打底和分配，畫上今後用淨筆輕柔地洗開，依據畫圖構思來調整五顏六 色的濃淡關係，各種繪畫內容都實在天然，所以粉彩著作線條的運用和顏色的分配柔軟，加上燒成溫度比較低，故粉彩又稱“軟彩”。五顏六色色料根本沒有層次， 顯色猛烈;而粉彩顯色濃豔，層次豐厚，顏色嫵媚，柔中見挺，柔中見剛;五顏六色繪畫時線條頓挫多變，粉彩線條圓潤平緩，勻而不板;五顏六色運筆疾速恣放， 粉彩線條起、轉、頓、收都很含蓄，無論是花卉樹木、庭園風光，仍是人物故事，畫麵都不露筆鋒;五顏六色畫山石樹幹時，用排筆排線做出陰陽明暗的作用，粉彩 用水粉畫的皴擦方法做出透視作用。總括起來，粉彩在藝術上考究淡、細、勻、柔、俏，迎合了從皇室宮殿到達官高貴一類人群的賞識請求，民間也很喜歡，因此敏 捷得到開展。

粉彩工藝創造今後，大概到康熙後期，在引入搪瓷彩用料的基礎上，將金紅用在粉彩上，在白地、紫地、黃地粉彩上呈現玫瑰紅、胭脂紅，這麽粉彩的顏色更加豐厚，到雍正粉彩，工藝就進一步老練起來。康熙粉彩是初創期間的粉彩，藝術水平適當高，有很高的保藏價值。zt