步入清代盛世的雍正一朝，為時雖僅十三年，但製瓷工藝卻發展到了曆史上的新水平，某些品類所取得的成績遠遠超過前後兩朝。
此 時，景德鎮瓷業工人技術水平較康熙時期又有所提高，更加著重製瓷質量，精益求精，從而迅速把清代瓷業生產推向工藝精良的發展階段。這正是康熙時期把瓷器當 成鑒賞品而製作的延續，也是曆史演化的必然結果。康熙時初創的一些品種，如粉彩、墨彩和琺琅彩，以及傳統的鬥彩和釉裏紅等，此時又展新貌；仿古各名窯及仿 明宣、成之器，品類更為繁多，有的“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”：有的彩擷宋、元、明、清以來瓷器色釉之優者予以總結，花樣翻新，“更上一層樓”。 雍正時期製瓷風氣之嚴肅認真，為隨後的乾隆時期所不及。景德鎮在幾任得力督窯官的佐理下，集中最優秀的工匠，聽命於喜愛瓷器的雍正皇帝的直接遣史，甚至一 些官窯器的器型、圖案、品種，也須禦批審定和禦出新樣後方可奉命燈燒造，故宮博物院至今仍保存著清代宮廷畫師所設計的進呈圖樣。這種呈審製度，開始於康熙 一朝，延續至晚清時期；某些圓器和圖案己成金科玉律，各朝相襲。
整體上看，器物體積比前朝略小，瓷器造型一改康熙古拙渾厚之風，代之以輕巧 俊秀之貌，是清瓷中最為細潔精致、賞心悅目的。在眾多的瓷器品種中，以青花、粉彩為兩大燒造主流，琺琅彩最為名貴。粉彩以白地為主，也有少量色地粉彩，青 花以暈散的永樂、宣德風格為主，兼有晚明、康熙風格。
雍正瓷器的胎土淘煉精細，胎體堅硬、細膩潔白，但是沒有康熙時的胎緊密。器物底部處理十分講究，特別是官窯器的圈足部位，撫之有細膩柔潤感，呈滾圓的“泥鰍背”。民國年間仿的雍正器胎薄，可以由此識別。
器物胎體輕薄，形體規整，胎質堅細白潤。大器胎體勻稱一致，不顯厚重，小器輕巧玲瓏。仿官窯器物的胎體頗似宋器的黑灰色調，被稱為“鐵骨大觀”。仿汝窯器物，胎體為香灰色或微泛紅褐色，釉麵瑩潤光潔。
青花器釉麵有的呈現桔皮紋。釉色多數純白，青花器釉有厚薄，呈現白色或青白色。彩瓷或仿成化的青花器釉麵，多為粉白細釉。白釉器釉麵光潤，似永樂甜白。爐鈞釉，雍正器物多帶紅色、多有款，乾隆多為藍爐鈞、多無款、少有款的皆書三行六字款。
器 物器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。民窯器有的瓶、杯類，足部高深外撇，足裏無釉，多有旋痕。官窯圈足修削十分認真，多為“泥鰍背”圓足。本朝前後的器物均 無雍正器物之光華細潤。瓶、罐多為砂底細膩光潤，仿宣德的盤類圈足多數為較高的內收斜坡式，不同於宣德官窯的“抓不住”足牆，足脊呈光滑滾圓的“泥鰍 背”。還有一種玉環形足，外高內低，多不施釉，常見於民窯器物。
雍正時的瓷器釉色滋潤，多為純釉，白度較高，仿宣德青花器的釉麵白中閃青。雍正大件器，粉白釉厚而不平，如水浪狀，俗稱“水浪釉”，這是一個特征。
器物款識主要有“大清雍正年製”、“雍正年製”、“雍正禦製”等。有六字雙行、三行或四字雙行等，楷書、篆書皆有。楷書早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或 雙框。篆書上述方式均有，多無邊框。堂名款比康熙明顯減少，還有人名款、吉語款、紀年款、花押款和題記等。最多見的為方形圖記款，俗稱“豆腐幹”。
雍正時相比於康熙時的瓷器，高端瓷器在價位和數量上都有了提升，超5000萬的瓷器有3件，比康熙時期多了兩件，TOP10總成交額為4.23億，是康熙時期的2倍。
5040萬成交琺琅赫墨彩山水碗
藏品年代：清雍正
2011年紫禁萬象成交作品。
碗 侈口，深弧壁，平底，矮圈足。外壁一麵以赭墨描繪陡峭危聳的山崖，以及樹立岸邊，迎風遠眺波濤的高土；碗的另一麵則以墨書題寫明朝詩人阮自華“題武夷”七 言律詩中的兩句：“蹊上紅泉分徑路 山中香雨有神仙”。詩的頭末分別以紅料描繪〈壽如〉〈山高〉〈水長〉三枚印文，藉由“壽如山高水長”的吉語，來傳達此碗的吉祥象征。碗內素麵無線紋，碗底 以藍料書〈雍正年製〉兩行宋體款，外加雙方框。雍正十年（1732）皇帝對水墨畫琺琅甚感滿意，並下令以後多燒造些。加上傳世雍正瓷胎畫琺琅鮮少出現以人 物為師者，即使有，臉部也經常空無眉目。反觀此品，眉目清晰運筆細致，故可置於內廷恭造之吉祥寓意來理解。
1495萬成交粉彩福壽紋碗
藏品年代：清雍正
2011年瀚海成交作品。
直 口，弧壁，深腹，圈足。粉彩裝飾，盤內外壁繪桃蝠紋，一株枝繁葉茂的桃樹，盤根錯節，由碗外壁彎曲盤內，粉花綠葉，六枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，五隻紅蝠 展翅飛舞。外底青花雙圈內書“大清雍正年製”六字二行楷書款。清末陳瀏《陶雅》記有：“庚子後，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實八枚綴於枝上者，索價亦甚 巨。過枝雲者，自此麵以達於彼麵。枝幹相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也。”
1150萬成交青花淡描雙勾竹紋梅瓶
藏品年代：清雍正
2013年瀚海成交作品。
如 本品梅瓶即為雍正淡描青花之罕見佳作，該瓶高35厘米，撇口圓唇，束頸豐肩，腹上圓鼓飽滿，下向內漸收，近足處稍外侈，內圈足，整個造型線條優美，比例協 調，恰如其分。項上勾繪複線蓮瓣一周，肩以下通身描繪竹紋，竹子主幹修勁挺拔，細枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點綴其間，竹筍冒尖襯於其下，圖案用筆細膩纖巧， 青花發色淡雅宜人，加之胎骨細白，釉麵瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡，大巧若拙之妙。
雍 正粉彩一向是拍場中最炙手可熱的明星，但現在雍正瓷器拍賣成交價排行榜首的，卻是一件以6799多萬元成交的青花花鳥圖八方扁壺，2011年春拍中又有多 達5件青花器物衝進雍正青花瓷器成交價排行榜的前十位，而在秋拍商場上各家拍賣公司好像沒有響應影視圈中的“四爺”熱，鮮有令人眼前一亮的青花器上拍，成 交成果也非常平平。
這不是說全部瓷器商場呈現萎縮，而是愈加趨於精品化、合理化的方向開展。關於有方案出資瓷器保藏的人來說是一個入市的好時機。
現在內地僅三件雍正瓷器超越千萬元的紀錄
雍 正青花一向是藝術品商場的搶手出資種類，據不完全統計，內地及香港區域，曆史上成交價超越1000萬元的雍正青花瓷有17件，比照香港商場後咱們不難發 現，內地的雍正青花價位還沒有到達應有的高度，仍存在無窮的增值潛力。到現在為止，內地隻有北京保利、我國嘉德、北京翰海拍賣公司有過3件雍正瓷器超越千 萬元的紀錄。成交價在500萬元至1000萬元區間的雍正青花有14件，其間內地拍賣公司占4件;成交價在400萬元的拍品也有14件，內地拍賣公司占5 件;其它內地拍賣公司雍正青花瓷多在300萬元的價位徘徊，與香港商場比較還有不小的間隔，且長年沒有改變，出資者能夠使用這一地理差異尋找機會。
此外，因為雍正青花瓷以小器居多，大件器物的報價就比較突出，上揚空間最大;而盤、瓶等小件器物的報價要相對廉價一些，價位漲幅不大。
禦用瓷器須經雍正皇帝審定 工藝水平較高 有一定保值功用
雍 正青花瓷器拍賣大有長江後浪推前浪的架勢，雖然榜首名6799多萬元的位置還沒有被撼動，但成交價排行榜上的數字屢次被刷新，2004年時一件雍正青花五 蝠九桃紋橄欖瓶以1170.8萬元即可占據雍正青花拍賣紀錄頭把交椅多年，7年過去了，現在最高價也幾乎漲了7倍。究其原因主要是禦製瓷器及工藝品一向是 工藝水平的極致表現，雍正皇帝對瓷器的喜愛與請求，更是促進了工藝水平的開展。雍正禦製瓷器做工精美，選料講究，繪工細膩，規劃生動，工匠們更是不吝人 力、物力對其進行打造，一向可遇而不可求，並且有一定的保值功用。
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