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我 國古代瓷器的斷代大多憑雙眼看，先斷定一個標準件。這個標準件大致可以分為：胎土的色彩和火石紅等感受、彩繪的特色、釉麵以及色彩的特征，以及用手摸的觸 覺感，釉麵的氣孔，等等。外銷瓷由所以在明清期間直接銷往西方的，所以外國的學者在斷代的疑問上不是憑眼學而是靠材料，所以形成了和咱們的斷代辦法截然不 相同的一套辦法。
咱們憑眼學標準件來斷代，具有一些局限性。比方說：康熙瓷器瓷質對比堅固，青花色澤翠麗層次豐富，等等，而康熙朝長達60年，能否時刻定位再精確一點就完 全憑經驗了。但是外銷瓷依托它出產時的一些有關材料，就可以把它的時刻定位的差錯前後不過三年。如果咱們把這些相對接近年代的瓷器放在一同來對比的話，咱 們發現在相對會集的一些時刻裏邊，某一些邊飾會對比盛行。我在美國保藏外銷瓷，開端直覺上很快地感受到邊飾和斷代有關，具體要研討某一段期間的盛行邊飾， 那就要花相當多的時刻了。後來，英國的Howard Angela也和我談到這個疑問。我發現她對邊飾斷代疑問的研討辦法和咱們不相同，她找到一些斷定的紋樣，而不是像我那樣把全部的邊飾去抽象地歸類。
邊飾的斷代主要是從紋章瓷開端。由於紋章瓷上麵的紋章許多是由於成婚而訂做的，從西方的一些城市婚姻記錄上可以查到該家族這自己成婚的年代，咱們通常的紋 章瓷斷代即是這麽來的。咱們在把相同期間的紋章瓷放在一同，發現了邊飾的盛行疑問；經過這一些盛行的邊飾，再聯係咱們通常知道的不相同期間的瓷器特征，可 以協助咱們關於清代的瓷器進行較為精確的斷代。這些年代的盛行特征如果與官窯瓷器進行對比，或許可以把咱們對官窯瓷的斷代做得更加細致一些。
以下的外銷瓷邊飾即是依照這麽的一個斷代原理去組合的。比方說：邁森個性的邊飾，雍正中晚期開端呈現白色粉彩畫在白瓷胎上的精巧邊飾；在1740年擺布這 種邊飾又和三個開光聯係在一同，這個開光的款式有滿意型等不相同的形狀。到了1745年，這種邊飾的開光又變成了四個，所以咱們看到四個開光的款式在白色 粉彩的紋樣邊飾上時，通常都是1745到1750年之間的瓷器。
邊飾不光是邊際上大的紋飾，還包含一些線狀的小的紋樣款式。如像一個個箭頭相同的斑紋，即是盛行在康熙晚期1690年到雍正前期1730年之間的。這種小 的線狀邊飾盛行的時刻通常會長點，而一些大的圖畫邊飾盛行的時刻相應會短一些，大多在十幾年。外銷瓷典型邊飾數量較大，作為雜誌不乏其人，以下供給少數具 有明晰斷代的邊飾個例，使讀者有一個大致的形象。
清雍正 1730年-1735年 張敞畫眉粉彩湯盤（三開光）
雍正乾隆期間，有許多的我國曆史故事被畫在外銷瓷中，比方出自《漢書》的“張敞畫眉”即是其中的一個。張敞是西漢人，宣帝時為京兆尹。他和太太豪情極好。 由於太太幼時受傷，眉角有了缺點，所以他天天要替他的太太畫眉後，才去上班，所以有人把這事通知漢宣帝。一次，漢宣帝在朝廷中當著許多大臣對張敞問起這件 事。張敞就說：“閨房之樂，有甚於畫眉者”。後來，大家也用“張敞畫眉”來比方配偶恩愛之情。該盤邊飾為典型的邁森紋樣。
清康熙 1690年-1722年 錦地四開光邊飾，內飾花卉
畫麵體現的是1690年8月發作的鹿特丹起義。考斯特曼因拒絕交納不合理的貨物稅，而與蠻橫無理的稅吏發作肢體衝突，致使稅吏逝世，成果考斯特曼被判處斬 首。這事激怒了鹿特丹民眾，他們建議暴亂，推倒了法院大樓，反對不公正的判決。這個青花的背麵有“大明成化年製”的六字款。
清雍正 1735年 山水大盤，邁森個性的邊飾（無開光）
這件盤子圖畫目前僅有英國鮑威爾·克頓（Powell-Cotton）私家博物館保藏，全球其他當地還沒有材料顯示有誰擁有。盤子外沿白、藍色圖畫來自德 國的瓷區邁森，這是最早的白色粉彩邊飾的邁森紋樣。到1740年擺布，在這種紋樣上麵就會加上三個開光的圖畫；1745年以後，在我國製作的這種邁森邊飾 又成了四個上下擺布對稱的開光圖畫。這個盤子前景畫的是一座花園在江邊上，是雍正期間廣州的一座私家花園；遠處的兩艘船是東印度公司的貨船，在後麵畫的是 廣州的長洲島（也叫琵琶島）上的長洲塔。長洲島是東印度公司脫離的船隻都要停靠的當地。關於東印度公司和它的船員們，這個島有格外的意義。轉帖
