青花瓷 永世不衰

青花瓷生產於唐代，昌盛於元代。元青花大改傳統瓷器宛轉內斂個性，以顯著的視覺作用，給人以簡明的快感。以其大氣豪放氣魄和藝術自創精力，將青花繪畫藝術麵向頂峰，建立了後世青花瓷的昌盛與長久不衰。

元青花瓷器全體分兩種色彩，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較美麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料，呈藍豔者為進口料。進口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。

（一）進口鈷料

進 口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有差異，所繪青花紋飾呈色淡雅深重，並帶有紫 褐色或黑褐色較光潤的斑駁，有的黑褐色斑駁顯現出“錫光”。“錫光”是在黑褐色斑駁中呈現的一種天然光澤，並有凹凸感，是因為青花質料在高溫燒製進程中與 釉熔化時依窯內氛圍而起的改動。現代拷貝的元青花中也有“錫光”呈現，但調查仿品的“錫光”似乎是一塊銀灰色片貼敷於藍黑色斑駁之上，有的斑駁較布滿，給 人僵硬之感。

別的，蘇麻離青呈色有如下特征：

1、呈鮮豔的靛青色，略含程度不一樣的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。

2、有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積累處有藍黑色或藍褐色斑駁，釉麵下凹並啞光。

3、青料都較細勻，線條邊際稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍黑色結晶或結晶線，應為青料顆粒較粗所造成的。明初永樂、宣德青花上也有類似景象。

（二）國產青料

元青花所運用國產青料，其成分為高錳、高鋁的，與一起的進口料不一樣很大，所描寫的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積累處有藍褐色或黃褐色斑駁，黑褐色的斑駁較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中輕輕泛紅，釉麵下凹並啞光。

無論是國產料或進口料，全體畫麵青花紋飾色彩受窯溫影響存在深淺紛歧的改動，但用放大鏡調查，給人一種明澈深重之感。細看青花呈色，它是“活”的，在淡雅之處有鮮活的“活動狀”。

元青花瓷的胎體

景 德鎮瓷用料有一個突變的進程。唐五代時，瓷胎由單一的瓷石構成，宋末元初起，發明晰瓷石摻合高嶺土的二元配方，有些質料中高嶺土達20%。二元配方使瓷胎 中三氧化二鋁（AL2O3）的含量得以前進，這麽能最大極限地削減瓷胎在高溫條件下的變形，確保了大件器物的製造，一起前進了燒製溫度，使瓷化程度添加。 在此基礎上，景德鎮燒出了體型巨大的青花器，有直徑近60厘米的大盤和高達70厘米的大瓶。

元代青花瓷的製瓷質料就選用了瓷土加高嶺土的“二元配方”。其胎料主要有兩類：一類用進口青花瓷，胎骨較白，稍含灰，手感沉重，致密堅固；另一類用國產土青料，胎骨灰白，胎體手感輕。元末有些青花小器胎色土黃，較粗鬆，用國產青料。

從 元大件器物底部或殘器斷麵，可調查到其胎色不夠皎白，胎質較粗並有纖細的氣孔（或稱砂眼）。元青花瓷盡管胎內添加了氧化鋁的成分，前進了燒成溫度，可是瓷 化程度仍是不如清代瓷器胎體細膩。元瓷製造時胎泥淘煉不夠精細，大都器物底部露胎不施釉，選用墊砂支燒辦法，燒成後即構成所謂的砂底。砂底的邊際常呈現粘 砂或鐵質斑駁，少量器物因為胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵赤色，俗稱“火石紅”。碗、高足杯等小件器物則通常不見窯紅，大罐、大瓶等大件 器物的蓋裏邊雖露胎，但不見窯紅。也有些盤底上留有工匠有意塗刷的較淺淡的鐵赤色砂底，並帶有輪旋的旋紋痕跡。

元代景德鎮瓶、罐之類器型， 選用分段製胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表通常突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍明晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修 削，所以在器裏的底、腹、口等處胎體接痕體現顯著。通常器物的足邊不規整，有曲折景象，闡明元代製胎時不考究修坯，因而顯得成型技能較粗糙。但小型器物也 有精巧者，胎質顯得皎白細膩。削足處理辦法多見底足足端外牆斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不非常規整，呈曲折狀。器底可見螺旋 狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內外粘有窯砂，有些已熔入釉中。

高足杯的高足與杯身 以泥漿拚接，交接處能夠看見黃色或漿色揉捏泥漿，杯把足端的圈足厚薄紛歧。子扣套合結構的蓋，選用子扣與器蓋先成型後粘接技能，蓋上能明晰地看見接痕。碗 的底部胎體較厚重，足內露胎，基地輕輕突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部基地處多見一內凹的圓點，在燒製大器時，為防止塌底，需在 底部基地或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點即是由此構成的。大罐底部多為寬圈足，不規整，有的底基地有較淺的螺紋痕跡。通常大件器物胎 體厚重，但分量適中，如超重或超薄都值得思考。

 

元青花瓷的釉層

元青花胎土二元配方的運用前進了燒成溫度，這麽就能相應地改動釉的配方。

景 德鎮瓷釉向來是用釉果摻以釉灰製造而成，釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煆燒後含氧化鈣達90%擺布。唐宋時，景德鎮瓷前選用釉果摻入釉灰 製造。釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是二氧化矽和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。元代時添加了釉果成分而削減了釉灰成分，這麽，釉層的三氧化 二鋁添加而氧化鈣削減，改動了釉麵狀況，使釉層厚度能夠添加，釉表光澤柔軟。用高倍放大鏡調查有些標本的釉層，在布滿的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等 氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉並無這種狀況。明初青花瓷釉麵也見氣泡，可是大、中、小氣泡稠濁，和元青花惟見大、小兩類氣泡的散布不一樣。有些器物釉表 麵有橘皮紋或棕眼。[1]

對景德鎮宋元湖田窯標本測驗發現，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15%擺布削減到8%～9%，而鉀、鈉等含量從宋代的3%擺布增至6%擺布。成分的改動使釉的燒成溫度前進，也使釉的濃度增高。因燒製的溫度不一樣，釉麵的顯色也相應地改動了。

元青花的釉麵先後有三種：

（一）影青釉

又 稱青白釉，在元代早中期青花上運用，用國產青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所差異。釉麵泛灰或泛黃，釉層 光澤較強，或為亞光，除了燒成技能短缺外，還與釉層中釉灰份額較高有關。元代青花瓷施青白釉，瑩潤通明，胎骨表麵上能看到細密的皮殼層，釉麵不光滑，用手 握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉通常顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度 的改動而微顯不一樣。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，溫度偏高時胎釉顯幹，但有時會 呈現微弱冒汗景象。元期釉麵的顯色似有活性之感。

（二）白釉

從14世紀中的至正年間開始運用，用進口青料。釉麵白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔潤澤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度經常會有閃動感，足圈釉麵顯出淡淡的水綠色。具有適可而止的通明度、亮光度和色澤，能非常好地烘托青花的體現力。

（三）卵白釉

元 末青花上開始運用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈通常留下浸釉時手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物 外，底部通常無釉。底部露胎的有巨細，形狀紛歧的釉斑。高足杯的高足內側近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細身類瓶內側口沿下素胎。大罐內壁以蕩釉法施 釉。器蓋內側素胎，淺土黃色，見纖細釉斑。元青花器體釉麵基本較平，大型琢器在胎體的粘結處釉麵輕輕凸起，器裏口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。從殘器 看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內多見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淡色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛 邊景象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉麵有縮釉景象，不嚴峻，歸於少量景象。釉麵手感溫潤如玉，光感柔軟不刺目，如過於亮光或有較強的亮光點，則值得思 考。

元代跟著國內外貿易的發展需要，我國瓷業較宋代又有更大的前進，景德鎮窯成功的燒製出青花瓷器。青花瓷的遍及呈現和趨於老練，產銷興 隆，元人蔣祁著《陶計略》（記元代景德鎮瓷業狀況的僅有書籍）中記敘：“窯火既歇，商爭奪售，而上者擇焉，謂之撿窯。買賣之際，牙儈主之……，運器入河， 肩夫執券，次序件具，以憑商籌，謂之非子。”

元青花瓷以景德鎮為代表，其製造精巧而傳世極少，故而反常珍貴，依據時刻大致分為延祐期、至正期和元末期三個期間，其間又以“至正型”為最佳。

元青花瓷拓荒了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其綺麗雄壯、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情味截然不一樣，實在是我國陶瓷史上的一朵奇葩，一起也使景德鎮一躍變成中世紀國際製瓷業的基地。

元代景德鎮陶工在繼承唐宋製瓷成果的基礎上進一步立異，彌補了形體上技能粗糙的不足，使元青花更精巧。

青 花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相聯係，繪畫充分發揮藍白的藝術作用，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種個性。在裝飾時，工匠聯係不一樣器 型選用不一樣技法，有的用兩種、三種辦法合作或幾種辦法集中於一體，刻花線條粗暴有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕作用立體感強。此外應當注意的是，元青花 紋飾繪畫辦法以平塗為主，聯係勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高明的繪畫才幹。轉帖