瓷器修胎和足

【人在悉尼西】灌漿胎器輕，特別如果和同時代的民國器比較重量上就非常明顯了。其次會有注漿 線，在瓶，碗裏底部內會有一圈瑤進去的一圈注漿線。遇到很規整，無手胎痕跡，特別看內裏胎，注漿灌漿胎基本難藏身。有合模痕的也是灌漿後修胎不細致。有的 細膩薄透，完整無缺，特規範過圓過平整的都要提高警惕性。多為小件，過尺的都少。特別動物小擺件，碗嗬，鼻煙壺，日用小件等等灌漿很多。底胎滑，光無修胎 痕跡，翻唇，過厚，底足不是直立的是斜抹的要向灌漿考慮。特別規整一致的圓也都要細看其它有無灌漿特點。

修胎題目就很大，各個窯口修胎沒 一樣的，不同年代也不同，一旦講不全，也最容易出岐義，再說這壇裏很多裏手行家進來了，同門老師也都有，過去的悉尼敢說是【業務簍子】現在見的少多了，隻 能說說過去一點體會，不是講課。比如元代一般規律是兩種修胎，一是拉平底，但在明代中晚，在清早康熙早期也有拉平底流行，很多外銷瓷盤雍正都能見到平砂底 盤。但是元的東西平底還少的，大量是拉平底後他又挖底這很流行，元的東西一般都接口，有三四個的，也有六七初的接口，一般在脖上，腹上，底上都會有接口。 接口是泥漿粘接的【明清多是拍胎接口，特點不同】，從裏胎看就很明顯有擠巴出來的泥漿痕，有顯著的火石紅痕，做好點兒的瓷器有的窯工會用手抹一下，但接痕 還是顯的。元修胎不多，一般都有接痕，而且好幾層。但這不是說沒有例外。修胎不是鑒定的唯一依據，討論的意義其實不大，當然了解是有用的，可以參考。明代 早中期就不象明初，已經比較注意修胎了，古玩行裏都叫【明代淨裏】。指的就是修胎很講究了，基本看不到接口，裏胎也有用手修痕跡。明的底足，圈足都很厚 實。永，宣兩朝淨裏很明顯，寫了永，宣款的，卻修胎粗糙或不修胎的瓷器你心裏就有數了，仿品，但說不說或說那點就是你的事了。但你懂了就很重要。清代早中 期修胎都很規矩工整，胎體就都顯得厚重，康熙的二層台底，砂平底，有的雙犄牧丹盤的雙圈底等都有特色，修胎爽利，二層台都是直角。康熙晚期開始出現一種裏 外一刀的修足方法，修出來的象鯽魚背形狀【因為邊硬，細，使用幾百年的瓷器，一般都象被狗咬了一樣，沒有完全完好無缺的，有些說是康熙的盤子，拿上來真不 好打擊熱情，完整的嚇人，我看了就是妖怪一樣，根本也不是老古瓷的底嗬】，乾隆時又流行混圓的【泥鰍背】了。當然有的外銷瓷也有鯽魚背，這在科班出身的人 看來是天方夜談，但真有，特別出口瓷裏有，還別瞧出口瓷，很多早前的觀念是會被巔覆，因為廣州山高皇帝遠，不象內地變換流行那麽快，做瓷有個習慣性，哪種 熟就做哪種。清前三朝是景德鎮還有的窯工時興沅修足，用糯筆，或幹脆用濕布在底足搽一圈，足胎極細膩。清中後修胎就粗燥了。有一次，在老外拍行見到說是一 個英國博物館係畢業的專家拿一件康熙的青花瓶來問，這底這麽細膩光滑，是不是清末的。我說康熙有的瓷器是二次修底，他很認真的聽完，很讚同。走時，他離開 客人送出我很遠。古時候元以前還有一種修胎的工藝，用胎泥條【很長的泥條】盤起來，一圈圈的盤成碗嗬瓶嗬形狀的，有的修外邊，有的隻在裏邊抹一下，一般不 是刻意的，一定都能看出來，還有的用篦子，砂布，竹刷等工具在沒幹的胎上打上各種印紋，唐代用的是竹刀修坯修胎，宋代是在旋轉的陶車上用鐵刀來修胎，現代 的青年窯工就用鋼鋸條來修胎，弄的到處都是平行鋼鋸條紋。唐代壽州窯口的東西你會看到圓的墊餅痕，有化妝土痕跡可循。湖田窯口的墊餅變了，常見的是方的， 有時見到黑一塊方的，迷糊了，不用怕，很可能是隋唐時期的湖田窯產品尼。長沙窯的唐瓷修底竹刀的刮削痕都很顯，越窯碗的底呈環形玉璧底，不規整，但施釉， 該是玉璧底老祖宗了。隋代的洪州窯口的東西底必須要有化妝土，就象遼代的皮囊壺拿來鑒定，一看沒化妝土，你心裏就明白這是仿品了。中國修胎是逆時針修胎， 就也曾經遇到一件順時針修胎的器物，肯定不是日本瓷器，納悶不解，問了老師，他說是古代左撇子窯工做的。我當時楞了有幾分鍾，就沒往這想呢？這都是修胎的 工藝手法。高古瓷講修胎方法還有點兒意思，清代修胎基本差距不很大，必須結合其它點來看，綜合觀查才能有點把握。這樣大家有什麽問題，我們討論，不一定啥 都知道是吧，盡量回憶用我的體會回答大家問題。

 

我們知道對琢器的修胎很花功夫，看過視頻拿著長的鏟子鏟裏麵，因為是幾麵拚起來的。關於挖底和修底足，請問是不是在陶車上做的？是等瓷器晾幹了有一定硬度了，反過來口朝下放著嗎？這樣是不是可能損傷口部呢？我從陶錄上的畫頁看，似乎修胎這一環節沒有用陶車。

。修胎大部 分是幹時但沒幹透時修【包括上釉後修胎也是幹後修】。過濕時不能修胎。太幹修胎也會使胎出現部分缺失現象，窯工做這事時幹濕程度都掌控很好的，看他們都是 在忙而不亂哈。裏外一刀旋刀法修胎是在陶車上，轉輪上做的，不然不圓渾，從底痕就都能看出來修胎是不是勻速運動。

【人在悉尼西】其實現在 很多做的【官窯】器都寬底邊，真實看到好的小件官窯瓷器底邊都是一條一毫米的細線，年代關係，已經看不到打磨痕跡了，但尖足磨損了，高出足尖不到一毫米的 胎釉結合處磨不到嗬，明顯就能看到修胎痕跡【沒有打磨痕】，那種感覺就知道完全是靠功夫修出來的，不是現在做的象翻個嘴唇似的厚的好醜。宮器修足會有磨 修，但不會以磨足為主的，裏外一刀是當時關鍵修足方法。不合格的瓷基本打碎了，督窯官一般不冒險進貢殘次瓷器。但有記載，康熙，雍正都有旨讓督窯官把某一 批殘次品日用瓷器用船運進宮，供太監，宮女使用，【也有幾萬人哪】一般是平時的日用器了。換代也有嚴格製度，措施，前朝瓷器不準外流的。精品都是祝壽器， 定樣禦製器，觀賞器，一絲不苟，通體雖亮，但老氣十足，規整無暇。高級宮窯都是宮廷畫師畫的景德鎮畫師哪夠檔次，隻燒些素胎，或釉下青花胎。楊州織造畫琺 琅都要從造辦處調料尼，而且主管親王都有批記，還記錄在活計檔案。網上說啥康熙時景德鎮，廣州到處都有琺琅彩料，包括一般窯工誰都畫還出口啥的，我是抱存 疑觀點。zt