瓷業發展的新高峰——清三代民窯

 

作 為中國瓷器史上的重要組成部分，清代民謠瓷器，價格相對來說肯定沒有官窯之高。但是畢竟曆史這麽悠久，能保存下來還是非常之不錯的。清代民窯青花瓷盤生產 年份的跨度很大，收藏愛好者宜選擇年份早的品種收藏投資。清朝政府從1644年建立，到1911年滅亡，曆經260多年，民窯青花瓷盤的生產一直沒有間斷 過。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆統治時期(簡稱“清三代”)，是中國封建社會最後一段盛世，經濟繁榮，社會富足，製瓷業發展達到新的高峰，青花瓷盤 的生產非常講究，用料上乘，做工精細，釉麵潤澤，繪畫生動流暢，其價值自然就高。另外，越是年代久遠的藏品，流傳到現在就越不容易，其傳世量也就越少，升 值潛力就越大。
康熙中和堂瓷器

1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。釉麵以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉麵較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。款識，分官窯款與幹支紀年款，有楷書、隸書和篆書。

康熙

1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。釉麵光滑細膩，胎釉結合緊密，釉麵有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。五彩與其它彩器，早期色彩濃重、豔麗，中期漸淡，晚期色調柔和。

2，早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫麵富麗堂皇。這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉裏紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮豔奪目，其官窯彩碗為最佳。釉裏紅亦為上乘。康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現的。康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出麵目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老幹銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫鬆為茄色之幹， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

3.圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為曆史典故、人物故事，器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底麵有一圈無釉。康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為“大清康熙年製”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的“曲線美”。胎薄體輕，大器規整而不厚重。釉色品種繁多，釉麵有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和鬆石綠兩種顏色交錯在一起。青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的隻有2一3個深淺顏色。彩瓷的色彩柔和而不豔。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫麵聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

2、由雍正開始法琅彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來。雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽麵也很明顯與當時的紙絹畫風相同。器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。官窯年款有“大清雍正年製”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年製”，“雍正年製”圖章款。

乾隆時期資器的鑒定

1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長餘者皆 為依次遞減，每況愈下。前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由鬆石綠和深蘭色組成。法琅彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺琅”，一般都有“乾隆年製”四字楷書的蘭料款。古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色鏽斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發。乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。

2，由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。彩資釉麵，常有似漣滿的均勻小皺紋。製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為製瓷史上所罕見。圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。官窯年款，多數是篆書體“大清乾隆年製”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年製”四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行
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