中國的古代藝術品製造，曆史悠久，款式很多，產值巨大，除了曆代撒播下來很多的傳世品，地下出土物亦層出不窮。可是，曆史上某些人出於各種動機，對古玩作 了很多複製品或偽品 ，真真假假，魚目混珠。為了維護祖國的文物，研討古玩的演化規則，所以，便需要對它的 製造時代和真偽及其藝術水平的高低就叫作古玩判定。
需要的一些工具
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鑒定方法
1， 調查包漿方：包漿又稱“黑漆古”，它是在悠悠歲月中由於灰塵、汗水，把玩者的手澤，或許土埋水浸，經久的摩挲，乃至空氣中射線的穿越，層層沉澱，逐步形成 的表麵皮殼。它滑熟可喜，幽光寂靜，通知你，這件東西有了年歲，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，幹澀的肌 理相對照的。所以但但凡一件老東西肯定是有包漿的，調查包漿的老氣程度是古玩判定最簡略的第一個小辦法。
2， 藏品對比法：談到判定，大多數人第一時間想到的即是專家；說到專家大多人想到的即是滿頭白發，山羊胡的外型。本來，判定即是經驗之談，因為專家見的真東西 多了，所以假東西也就能分辨出來。那這個最基本的判定辦法即是對比法。當你手上有件藏品，何不去找件差不多的真品進行對比呢？
3， 時代特色判別法：每個古董它都會有他的時代，那每個時代都會有特定的一些特色，這是判定古董的最基本的。就比如前一陣最熱議的永樂青花的“熱水瓶”事件。 該藏友的依據，是青花熱水瓶底的文字：“明成祖內閣司禮宦官禦寶、大明永樂六年戊子秋。”他覺得如果這是真品的話，商場價值應當至少在一百萬元以上。但青 花熱水瓶把現場的專家和觀眾都逗樂了。為什麽呢？因為時代的特色在那，這個時代是沒有這個東西的。
4，科學儀器判定法：科學儀器的判定應當可以說是目前最具專業的辦法了。可是科學儀器的判定單位應當挑選一家專業、威望的有關組織。
古董鑒賞
1，藏品稱號：鬥彩勾蓮菊瓣尊；
時代：清雍正；
尺度：高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm；
鑒 賞：尊撇口，圓腹，高圈足外撇。全部器型作菊瓣式。器型規整正經，器外以鬥彩繪豎向勾蓮斑紋，構圖新穎別致，顏色濃豔，底青花雙圈內楷書“大明成化年製” 六字款。雍正鬥彩係仿明成化鬥彩技術製造，在紋飾規劃、顏色配合及填彩技術方麵都進了一步。其突出表現，一是成功地仿照了成化鬥彩雞缸杯、天字罐等器物， 有的已達亂真的程度；二是雍正期間盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統技術，將釉下青花與釉上粉彩相結合，使鬥彩更加清新高雅。以花鳥人 物為裝修體裁的雍正鬥彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種顏色，均填彩精確，不出邊線，且尋求顏色的改變，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種顏色，反映了雍正鬥 彩製造技術現已適當老練。
2,名稱：玉夔鳳紋樽；
時代：漢
尺度：高12.3cn，口徑6.9cm，足徑6.8cm
鑒 賞：樽白玉質，有褐色沁斑。此樽有蓋，蓋麵拱起，基地凸雕一花瓣形紐，紐周凸雕３個鳥形伴紐；器身外表有帶狀夔鳳紋和穀紋，間刻小勾雲紋；一側有環形柄， 頂端構成簡單雲形出廓，上飾一獸麵紋。底有３個蹄形足。 此器造型正經，圖畫精美，係仿青銅尊而作。早先它曾被認為是盛化妝品的奩。1962年，在山西 右玉縣大川村發現了一批青銅器，其中有兩件器物上鑄銘文“溫酒樽”，並有西漢成帝“河平三年造”（公元前26年）字樣，其器型與此玉器極似，故此玉器被更 名為樽。
3,稱號：《高逸圖》軸；
時代：明；
作者：董其昌作，紙本，墨筆；
尺度：縱89.5cm，橫51.6cm。
鑒 賞：明萬曆四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閑居家。因為其子與鄉民發生衝突，導致其宅被焚，家資盡喪，此即聞名的“民抄董宦”事情。董其昌被逼避 禍異鄉，惶惑往來於吳興、鎮江之間。盡管半年後事態逐步停息，但董好像心有餘悸，仍舊一再四出遊曆、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其 故交蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖采用了倪氏典型的翰墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以幹筆淡墨施 以折帶皴，行筆以側鋒為主，翰墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，一起也反映了作者晚年身曆劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡略地仿古，近岸數株盤 屈虯結的古木就充分體現了作者共同的藝術發明。董氏畫樹有其獨特的見地，他在《畫禪室漫筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉機為主……如寫字之於轉筆用力， 更不行往而不收……但畫一尺樹，更不行令有半寸之直，須筆筆轉去。此訣竅也。”樹過於直，難免單調、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，的確起到了 點醒畫麵的效果。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋梁，填補了湖麵的大片空白，一起也是作者故意體現的另一主要物象，它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿 勢，都使冷寂空曠的風光趨於活潑，體現了董其昌多方麵的翰墨竅門。
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