仿古陶俑的製作比陶器難度更高，一般采用模製或直接雕塑，需要有原物作參照，否則非常容易走形。
導語：仿製古物在中國曆史悠久，上可追溯至先秦時期，它反映的是中國人尊禮好古的文化精神。迄至當代，中國又迎來了一次全新的仿古高潮，但這一次，它的精神氣質卻發生了巨大的變化。
撰文：西風
攝影：李昊
最 初在景德鎮製作仿古瓷器的人，一般是承包國營瓷廠賺了錢的人員和老瓷廠手藝高超的師傅組建的作坊，他們既有資金，又有熟練的製瓷技術，主要以仿造清代和民 國瓷器為主。為了降低成本，對重要（人物）繪畫部分，請高級畫師繪製，其他次要部分由一般畫師繪就，甚至一個人物花鳥粉彩瓶要好幾個畫師組合完成。這種做 法為以後景德鎮仿古瓷開創了聯合繪畫的先河。
1990 年代以後，由經驗豐富的手工拉胚師傅、燒窯師傅、瓷繪功力高超的“工藝美術大師”、“化學專家”等組成的“高仿特別行動隊”應運而生，他們與古玩店老板合 作，在景德鎮偏遠的山溝裏“安營紮寨”，以圖錄、錄像等作為參考，專仿元、明、清官窯瓷器（主要仿拍賣主流的藝術品）。他們從陶土化驗、材料分析、古法練 泥、拉坯成型、青料彩繪、傳統窯爐的恢複建造、古法燒窯等一一進行全麵研究與試驗，利用景德鎮出土的各式殘破瓷片作反複對比，直到達到要求為止。
仿古陶器製造基地南石山村，位於河南洛陽市北麵的邙山之上。村裏一多半人家都在從事陶器仿製品生產，產品從高古陶器到唐三彩，無所不包。
知 情人透露：高仿者刻苦鑽研的程度不亞於老一輩科學家研究原子彈。一年隻生產一定的數量，大量不符合標準的瓷器，找秘密的地方集中銷毀或存放，絕不讓外人看 見。被選中的“精品”再進行傳統的、現代化學的特殊做舊，待所有“手腳”做完後，便秘密售人。景德鎮到底有多少仿製作舊瓷器流向社會呢？從目前樊家井巨大 的規模來看，很難統計。
景德鎮樊家井是一個有500餘家作坊的“仿古瓷”根據地。其實這裏是大路貨批發基地，根本沒什麽懸念，連中級水平的 仿品也很難尋到蹤影。因為是“大路貨”，所以一切都是公開的，在這裏你可以看到很多店鋪門口，擺放著盛滿泥漿水混合化學品的大小木盆，用來蝕褪瓷器浮光。 屋內貨架底下擺放著很多氫氟酸和高錳酸鉀的瓶瓶罐罐，還有用來擦拭瓷器使其變得陳舊的稻草和草木灰等。近幾年，隨著元代瓷器的收藏熱興起，“至正”、“內 府”、“賞賜”、“禦用”、“樞府”“大元國”等款識的各種色釉瓷器紛紛登場亮相。
與古代不同的是，現代瓷器的上釉（上）等工藝不同程度地借助了一些機械手段，所以釉層的薄厚、燒製出來的釉色與古代差別很大。
他 們把工業化工原料的用途發揮到了極致，用氫氟酸、草酸、高錳酸鉀、機油、瀝青等作為去瓷器表麵光澤的輔助材料，用泥土加膠糊於器表器裏，將它裝扮成出土器 物。店主和夥計們不僅在光天化日之下為自己店裏的瓷器做“手腳”，同時還承接客戶送來的仿古瓷器做舊“加工”。在這條街上，隨處可見牆上用石灰水和毛筆寫 的“為瓷器做舊”、“接老底”等招攬廣告，並且地址、門牌和電話號碼明示不諱，生意很是紅火。
雖然手工繪畫工藝與以前一樣，但筆力和氣韻還是很容易看出差別的。
與 樊家井“大路貨”有明顯區別的中級仿瓷，大多集中在涼山樹、羅家塢、筲箕塢、蓮花山莊等地區。在這些高仿隊伍裏，很多高仿大師都是從樊家井多年磨煉出來 的，他們的產品得到市場認可，便會關閉街麵上的店鋪，離開樊家井在自己家中作業。主要原因是擔心自己的技術被同行竊取，更擔心樊家井“大路貨”影響了自己 的品牌和價位。當他們積聚了雄厚的資金後，便專業研究古代瓷器的工藝和燒製方法，他們雇用優秀的拉坯師傅、畫師、窯頭和火工，采用傳統的柴窯燒造。因為柴 窯仿製品“到味”遠勝過氣窯無數倍，費用高昂、占用空間太大、燒造程序複雜，令很多小作坊望窯興歎。
古代的瓷器全部都是用木材燒製，現在景德鎮的瓷窯大都采用煤氣或者天然氣燒製瓷器，瓷器進出窯和瓷器在窯裏的擺放方式也與古代完全不同。
真 正的景德鎮高仿瓷的生產在哪裏呢？我對樊家井、南河兩岸的湖田、南山下、柳家灣、楓源、東河上遊瑤裏鎮、曹家阪、內窯村、外窯村、栗樹灘、方家山、窯嶺、 王家塢、寺前、江家下、象鼻山、風坑、南泊等地進行了數十天考察和訪問。調查得知，景德鎮近年來生產的高仿瓷大致分為三類：一類為頂級高仿二類為精品高仿 瓷，三類為普通高仿瓷。大拍賣公司、高級古玩經紀人需要頂級高仿品；古玩商倒騰給收藏家或收藏機構的屬於精品高仿瓷；博物館和一些文物展覽機構需要的就屬 於普通高仿瓷。這三類高仿瓷的製作成本和售價有很大差別。尤其前兩類，有巨大的風險，一旦有問題就不是退回去那麽簡單。
2005 年以後一些拍賣公司所拍的天價元青花和一些明清官窯瓷，有幾件是真正到代的精品呢？景德鎮的高仿真的有這麽厲害嗎？帶著這些疑問，我想搞清楚景德鎮真正的 地下高仿工廠所使用的原料是從哪裏來的，這些高仿原料是使用景德鎮本地所產原料嗎？中低仿品瓷器，製瓷原料就根本無法和元、明、清時所用的原料掛上勾。 1980年代景德鎮年開采瓷土35萬噸，到2007年隻開采8.8萬噸。大批瓷土礦和以瓷土礦為主要生產原料的企業破產、倒閉，與瓷土配套的加工、製造型 瓷廠普遍處於停產或半停產狀態。現在景德鎮製瓷原料主要靠廣東、湖南、廣西以及江西境內來供應，景德鎮其實就是個有名無實、原料枯竭的“瓷都”。
南石山村的仿古藝人們開始根據市場的需要進行生產。
景 德鎮行內的朋友告訴我，你去東河上遊瑤裏鎮和高嶺村就知道了。高嶺村因盛產優質的高嶺土而聞名世界。本想在這裏尋找燒“高仿山窯（很隱蔽的仿燒青花瓷器的 柴窯）”的地方，但一連在周邊的山區暗訪了幾天，傳說中的“山窯”好像並不存在，但聽說有人在裏麵偷著開采高嶺土，不定期由景德鎮高仿瓷廠來收購。在離高 嶺村不遠的瑤裏，我發現一些古礦遺址上遺留的尾礦被人運走了，在隱蔽難行的山林中搬運走尾礦不是件容易的事，隻有作高仿的人才肯花大代價。
經 當地“內行人”介紹，我在李家坳探訪了幾個地下高仿元瓷的“基地”，這些高仿瓷從原料選擇到泥料加工完全采用傳統工藝，並用“柴燒窯”，燒出的瓷器釉麵潤 度、氣泡特征、青花暈散、器底修足做舊後的特征跟老器非常接近，有人說他的有些高仿瓷是很難辨認真假的，對眼力稍差的藏家，這話一點不為過。
為迅速去除新釉的光澤，仿製陶俑需作舊處理，以化學試劑氫氟酸去光，再用堿中和，這個配方和步驟如果做不好，釉麵的光澤就會顯得“怯”和“生澀”。
聽 行內人傳言，景德鎮周邊山裏有高手組建的高仿柴窯，不但采用瑤裏老坑礦的老瓷石、老釉果以及高嶺村的老礦土，而且完全按照古法製作坯體，畫工都由大師來完 成，燒窯師傅更是精挑細選。但“線人”明確告訴我，即便是你找到了，也未必能進得去，這些都是由境外的“隱秘機構”長年“包窯”，隻為境外服務，瓷器出口 到國外後，聘請頂級高手進行做舊，然後專找有錢的機構或老板下手高價回流國內。據說他們對古陶瓷研究專家和收藏家也是一級防範，即便是拍賣公司“收貨”的 把關師，也要有景德鎮行內的“神秘線人”介紹，才能一睹“廬山真麵目”。
景德鎮樊家井每周有來自各地的商人出售古舊瓷器、瓷片，其中有一些瓷片出自古代的窯場，是收藏者、研究者了解古舊瓷器的參照物，但多數所謂的古舊瓷器是新做的“仿古瓷”。
“線 人”沉默了幾天後突然打來電話，說是見識真正高仿的機會來了，但必須得裝成“古玩店”老板，並要經得起行業驗證才行。剛好我在國內某拍賣交易公司作過半年 “臥底”，與線人幾番演練之後，我們到了市區不遠一個很不起眼的山坳裏。主人精明老練，看家護院的老頭甚至連我的手包都沒放過，怕暗藏有偷拍設備，進屋後 基本按照事先的安排，證實了我身份後才放鬆警惕。看得出窯主對我要求做的東西很感興趣，我提供的真品標本和館藏圖片，讓他愛不釋手。我們談了元代的繪畫風 格和元青花繪畫的構圖、線描、點染以及嫻熟而有力的筆法；談到青料的不同發色和青花料溶解後散點分布中的鐵鏽斑特征；最後還談了元青花瓷器的原料的來源、 加工、配方、如何模擬古法製作、印坯、接胎、修坯等複雜的工藝。分明是我與他在切磋如何仿製一件元青花頂級精品，特殊作舊後讓我也看不出破綻來。
景德鎮樊家井一個作坊裏工人用高錳酸鉀塗刷瓷器進行“做舊”。
他 說對我這樣很刁鑽的客戶，還是沒碰到幾個，但我明顯能感覺到他對我的“身份（拍賣公司把關的）”還是比較認可的。在他的帶領下，我進入展示間觀摩他仿製的 元青花瓷器讓我吃驚的是，這些高仿品，都是根據圖冊和超清晰照片一絲不苟地仿製的。仿品無論繪畫功力、對器形的把握、青花發色和鐵鏽斑自然凹坑分布的把 握，還是釉質的酥潤和底部胎泥呈現的“粗細度”，都達到很高的水平。如果經過大師做舊處理，殺傷力還是相當大的。他還告訴我一個秘密，他所用的高嶺土、釉 礦、瓷石礦都是從高嶺和瑤裏老礦坑中采來的遺留尾礦。這也證實了我原先的考察。他的高仿價格很高，周期也比較長，我們最終沒有談攏高仿大罐的交易，隻談成 了一個高足杯的買賣。到屋外的院裏，我發現了一些堆得高低不平的土堆，裏麵肯定都是埋了數年的“炸彈”，說不定哪天會流入到哪個拍場或藏家的手裏。
河南洛陽市郊南石山村一家仿古陶器工場裏，一批唐三彩陶坯正在等待上釉燒製。
高 仿瓷器製作出來才是剛剛拉開序幕，根據高仿的程度流入各自的渠道來賺取高額的利潤才是高仿瓷器的最終目的。如前幾年流行的海外回流瓷，一些黑心大拍公司將 定製的高仿瓷器，經過精心的作舊和偽裝，悄悄運到海外，經過一番運作，有了國外的合法身份後再“買”回來，串通某些權威“鑒定專家”，共同“設局”和“挖 坑”，編織一個海外征集的傳奇故事。再讓媒體參與炒作，最終引誘實力企業家或收藏機構鑽進他們布下的陷阱。轉帖
