故宮博物院與上海博物館藏明清貿易瓷展-有的說明寫錯了

由故宮博物院和上海博物館藏的明清時期的貿易瓷2015年8月7日在上海博物館開展。該展覽不僅將明、清時期中國陶瓷外銷狀況呈現在世人麵前，而且也引起 人們對當代陶瓷外銷的反思。 　　本展覽從故宮博物院和上海博物館藏品中遴選出一百六十三件明清時期的貿易瓷予以展示，旨在反映這一時期中國陶瓷外銷的狀況。展覽分為明、清兩部分。明 代部分展出明代中期至晚期銷往東南亞、西亞、日本以及歐洲的瓷器，揭示了中國瓷器在這些地區的流通與使用，體現了不同市場的喜好與審美趣味。清代，西方國 家的東印度公司在瓷器貿易中占據主導地位，展品也以外銷歐美的器物為主，很多製品有著濃鬱的異國情調，反映了當時貿易瓷器的時代變遷。 　　陶瓷是中國古代物質文化的重要組成部分，瓷器更是中國的發明。至遲從唐代開始，中國陶瓷已大量銷往海外。宋元時期，貿易陶瓷的燒造窯場遍布東南沿海。 明清兩代，陶瓷貿易持續繁榮，其中最主要的產地在江西景德鎮，還有福建漳州、德化等。明代中期以前，中國陶瓷的主要外銷市場在東亞、東南亞及中東一帶，明 代晚期，開始大量銷往歐洲與美洲。 　　貿易瓷是研究中國陶瓷文化傳播的一個重要窗口。早期，外國人主要是單純收購中國瓷器，後來發展成為來樣加工，在中國的窯場訂製具有本國情調的瓷器。比 如日本出光美術館藏有一種有弧形缺口的瓷碟，是西方人用剃須刀刮胡子時用來接胡茬的。 此次展覽中還有一對青花果樹紋油醋瓶是以歐洲的玻璃器皿為原型燒造而成。瓶頸部兩管交叉，腹內一分為二，互不相通，一半裝橄欖油、一半裝醋，往外倒醋時油 不會出來，往外倒油時醋不會出來，可謂一器二用，設計構思巧妙。 　　在明代，隻有中國能燒造高溫瓷器。因為瓷器造型美觀、便於洗滌、硬度高，習慣使用金屬器皿的外國人在見到中國瓷器後對其鍾愛有加。史料記載，禦窯的興 盛帶動了民窯的發展，明代萬曆年間，僅景德鎮就有十萬人從事瓷器生產。明代中期以前，中國瓷器主要銷往亞、非地區，自明代晚期開始，歐美地區已成為中國陶 瓷最重要的外銷市場。 　　可以說，任何有人跡的地方，都有景德鎮的瓷器，特別是一些國家的港口，在進行基本建設時，常有中國古陶瓷出土。研究發現，日本、韓國、荷蘭、德國和英 國等國的陶瓷燒造都是從模仿中國陶瓷開始，然後才慢慢形成自己的風格。 　　此次展出的明代貿易瓷既有來自菲律賓、敘利亞和歐洲的傳世器皿，也有日本專門訂燒的器物，還有從沉船打撈出水的珍貴瓷器，反映了銷往不同市場的中國陶 瓷麵貌的異同，揭示出當時瓷器的流通轉運線路，從中還可窺見明代中期至明末中國陶瓷外銷格局的發展與變遷。 　　到了清代，瓷器貿易進入“東印度公司時代”，西方各國的需求和審美為中國陶瓷生產帶來新的生機，產生了一些全新的造型和紋樣。 　　相較於西方金屬器皿，中國古陶瓷之美首先表現為造型豐富，因為講究象形取意，以模仿大自然的動物、植物、瓜果等形狀為主，源自生活，所以使人備感親 切。此外，中國古陶瓷的造型還特別強調完整性，例如，不管是何種瓶子，總是由口、頸、腹、脛、足等組成。而且受傳統儒家大而全、和諧美滿思想的影響，中國 陶瓷很注重均衡性的體現。 　　如果仔細觀察，人們還會發現中國古陶瓷造型很強調靜態，不太強調動態，外形輪廓總體來說都比較柔和，不生硬，給人以和諧優美的視覺感受。瓷器的裝飾技 法多種多樣，包括刻、劃、剔、鏤、印、雕塑、塑貼等，裝飾紋樣也多富含吉祥涵義。 　　瓷器已經成為外國人了解中國文化的一個重要門類。新的時代，中國人要想創造出新的具有代表性的陶瓷藝術品，必須認真研究古陶瓷，在了解古代文化和技藝 的基礎上結合現代技術、理念進行創作，這樣的創新才有可能成為經典，中國陶瓷外銷的道路才能越走越寬廣。 10月7日上午，本博（天岸馬·虎頭魚）專程到上海博物館，參觀“故宮博物院與上海博物館藏明清貿易瓷展”，用手機拍攝部分照片（上），特此展示，以饗各 位博友。

幾個克拉克瓷明顯是漳州窯的，給當成景德鎮的了。