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對青銅器的鑒別和判斷古書畫的真偽一樣，都是一項十分複雜的工作，而我國古代青銅器及青銅器文化具有地域性、工藝性和藝術性的特質，這都是鑒別和保護青銅器時所要把握住的關鍵問題。
一、青銅器作偽法
1.仿古法
銅器作偽法。作偽者一般均有所本，或依真器，或依圖錄。仿器形製與真器基本相似，盡寸大小也與真 器相近。仿器一般仿得比較準確，若不細心觀察，難以判斷真偽。但不論仿得如何準確、逼真 ，其銅質、花紋、著色均與真器有別，風格也迥然有異。同時，仿器比真器重，有壓手感，此普遍規律。
2.拚湊法。
又稱“插幫車”。銅器作偽法。或同幾個舊器中的殘塊拚成新器；或真器中缺失了一部分或幾部分，另取其他器的殘塊修格局完整；或真器中本無某部分，卻節外生枝，添枝加葉拚接成新器。
3.改造法。
銅器作偽法。即以某件舊器修改成為一種風格獨特的新器形。作偽者將一些不易賣出的或價格便宜的器物加以改造，成為新器形。如原器本無梁無蓋，改成有蓋的新器；或原器殘存一部分，將其改成另一種新器。
4.加花法。
銅器作偽法，即真器上原有簡單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致的。
5.掏花法。
銅器作偽法。即在原本無花紋的器物上先鏨刻花紋，再沿著花紋將無花部位掏透，或掏空，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物的特征。
6.添銘法。
銅器作偽法。即真器本無銘，後在其上鏨刻 偽銘，後鏨的銘文文筆均勻，字體呆板、鬆散、不自然，字口麵寬底窄，同時有鏨痕，作偽有時用銅絲刷刷去鏨良，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體， 內容雖皆能仿刻，但筆法的韻味卻是難以模仿的。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有鏽而字口無鏽，即使字口處作上假地子、假鏽，也與器表的地子、鏽色不符。
7.增銘法。
銅器作偽法，就是真器上原有銘，但銘文簡單，作偽者在真銘前後增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器 缺失某部分使銘文也殘缺，修配時邊銘文也一起刻出，在器物上增刻偽後，偽銘的鏽色、地子與真銘不同，字口也明顯不同。再者一器之上的銘文既然不是一時所 出、不是一人所作，基筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘載然不同。
8.補銘法。
銅器作偽法。即真器上原有銘，但銘文中缺字，偽作者將其補上；或真器上本無銘，後刻上偽銘，因某種原因漏刻了字，後來又補刻上。
9.腐蝕法。
銅器銘文作偽法。這種方法以是在青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，在蠟上刻好字，然後用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最後將蠟去掉，就會出現凹陷的字口。
二、青銅器辨偽
1.鑄造辨偽
商周時代的青銅器，極大 部分是用陶範法鑄成的，後代未知此法，作偽者隻能用蠟模(失蠟)的方法鑄造。
由於當時作偽的人，隻講究器手的外形，還不知道古人鑄造的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶範法鑄造，對於確定青銅器的真偽，是一個重要的方法。這裏有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。
後代偽器的鑄造方法和古代用陶範法鑄造完全不同，因而偽器所呈現的鑄造現象也不相同。觀察是否用陶範法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊範對合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應該合範處是否留有對合的 範痕。在商周時代，任何一件青銅容器，它的塊範拚合的痕跡都有一定規格，隨著時代進步，合範的方法也會有所改變，而任何一件塊範鑄造的青銅器，要想在拚合 的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組麵較大，合範痕跡容易修飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還 會遺留痕跡的。
但是用蠟模法偽造的青銅器，表麵較精細，少數甚至可以達到與陶範法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種 方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡後。後期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成後所顯示痕跡，甚至倒使人誤認為範線。
貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋並經修飾，蠟片也可以模印後貼上去，再逐層塗上細泥，在蠟片分塊的以合處，會產生微小的不接合或錯位的條痕，這一情況在青銅器上的範痕是凹陷的。
新鑄之器一般的重於原器，這是通常偽器或仿製品埋藏在地下2000多年而經過長期文化腐蝕是不同的。 經過數千年緩慢腐蝕的青銅器，因為發氧量，使表麵略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重。另一方麵，偽器的蠟模製造都略厚於原器，仿偽者 往往未見原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚於原器，以上兩方麵因素疊加起來，偽品就明顯地重於原器 了。
偽器係新鑄，經叩擊後聲音清脆，猶如新銅，而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其幹燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。
古代塊範鑄造的青銅器，表麵光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表麵很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經常在表麵出現某些砂眼，有的甚至產生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。
2.器形辨偽
每一類青銅器，隨著時代的不同，都有它發展和變化的規律。如鼎是青銅器中的大類，自商代二裏岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全麵掌握時代各類器的形製特點，是青銅器鑒別知識的基礎。
偽器可以分為直接鑄造和拚湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得並不準確，但也有一定水 平。第二種則是毫無根據的雜拚，意在作奇，稀見為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文隻有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所本，但是卻鑄上了杜撰的 銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相幹的器上。拚湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細觀察，也有上當的可能。這類作偽大多是在睦的器物上作部分改 造，使人產生新奇感，從而可以獲得厚利。
3.銘文辨偽
宋代以來，金石在一切文物中具有獨特的地位，金石家的研究重點是文字，當作曆史文獻對待的青銅器銘文，往往有很高的經濟價值。那時收藏家們對青銅器的搜集，往往偏重在銘文方麵，晚清是銘文作偽的主要時期。
商周時代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文範，嵌入主體內範中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表麵，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。
商周時代在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規整，而從事在陶範上刻銘文的技工，技術很高超，書寫也很流利。
由於範土的銘文是陽線條，因此銘文範上陽文在刻完後，乘濕嵌入主體範中，字口厚度要避免與外範接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體範修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺。這必須精細的觀察才能發現。
同時在字口內具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉折處，呈非常自然的圓勢。當然，這隻是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。
而後刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表麵與細膩的範土鑄造不同。
4.青銅器聲味辨偽
商周銅器多為銅牆鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發聲清脆，由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。
而宋以後的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長混濁，也無土香味，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子 或假鏽，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些隻是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時 間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。
5.青銅器銅質辨偽
戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。
商至戰國的銅器銅質純淨，極少有沙粒。
宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。
明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。
因此，鑒定銅質的真偽，還要看、足、口沿、底部露銅的質色。
三、青銅器的斷代
唐代以前的銅器習慣上稱為古代青銅器，其曆史既久，發展變化也很大。從商代至唐代，各個時期的銅器在鑄造工藝、花紋、銘文上各有特色。
如商代青銅器的花紋，多為平紋、二層花紋、三層花紋的；圖案則是被誇張與改造過的各種動物形象，如四條腿的動物，在有的銅器圖案中被改為兩條腿，有的動物羽毛被代之以篆形紋等。
平紋銅器的饕餮紋，在形象之間多以回紋填空，大空間填上大方空細回紋，小空間填上小方空細回紋，微小空間填上小點方細回紋或小長方空細回紋。
二層花紋的紋飾多是窄而凸，常為夔龍紋，空間填上細回紋。
三層花紋的紋飾在器物上凸起，旁邊凹下去的空間填上細回紋，這是三層花紋的特點。三層花紋的銅器，多有起脊的，如商方鼎，四麵是饕餮紋，口下夔紋，鼎腹中饕餮麵紋，中間起脊，四角起脊，脊上有豁口紋。
文章來源：新浪收藏 2010年11月09日
