徐英才新作《中國三行詩理論與技巧》技巧篇 ——— 三十三、雙關

三十三、雙關

 

雙關，就是一詞雙意，用一個詞既表達此意也表達彼意。在三行詩裏，雙關的此意就是該詞的本意，雙關的彼意，則是埋設在對詩的敘述對象進行描寫裏的那個意義。沒有埋設在對詩的對象進行描寫裏的那個意義，雙關就雙不起來。可見，雙關並不僅僅隻是使用一個具有雙關意義的詞匯而已，而是需要有成功的預設。有了預設，才能雙關得起來。雙關用得好，可使語言的表達更為含蓄、給人的印象更為深刻，同時也增加了作品的容量與張力。

 

例1.

 

高梁紅了

 

風

點燃一壟血色

秋    火了

(苦艾)

 

這首三行詩，重在造境，不在立意。讀完它，你的腦海裏會縈繞一幅畫麵：入秋了，風兒把一壟高粱吹得血樣紅。紅高粱又反過來把秋燃燒得更加輝煌。這首詩的看點，是它結尾升華處的雙關：“秋，火了”。這個“火了”，既指秋色更加輝煌，也指這個詞語當下流行的含義：“時興”。“時興”是它的本意，“更加輝煌”則是詩人在具象化詩歌的敘述對象“秋”時埋設在他的描寫中的：“風/點燃一壟血色”，其中的“點燃”，為升華時使用雙關“火了”做好了埋設。沒有這個埋設，秋就火不起來了。

該作品生動就生動在這個雙關的成功運用上。是呀，秋色那麽輝煌，像火一樣，多少人秋遊，踏出門外，去大飽眼福，去郊外賞秋啊，它確實很火。

 

例2.

 

家鄉的炊煙

 

總直不起腰

是

薪少

(詩匪)

 

跟前麵那首《高粱紅了》不同的是，這首三行詩重在立意而不在造境；跟前麵那首三行詩相同的是，它在結尾升華時也采用了雙關的修辭手法。“薪少”，在這裏是一個雙關，它既表示“柴火少”，所以煙就濃不起來；濃不起來，也就直不起來；也表示“薪資少”，收入少；收入少，開不出煙火，所以煙“總直不起腰”。“薪資少”，是這個詞的本意；“柴火少”是詩人埋設在對詩的敘述對象“炊煙”進行的描寫中：“家鄉的炊煙/總直不起腰”。正因為有了這個埋設，升華時用的“薪少”這個詞才雙關了起來。

 

 

思考題：

 

閱讀下列三行詩，指出詩內哪個部分采用了雙關的創作手法：

 

1. 鍋鏟

 

你說這是你的課本

翻來覆去

就是為了把生的弄成熟的

(天端)                                      答案：_______________________

 

2. 柿子

 

誰

家

紅――了

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

3. 分手

 

陽光離去後

一直陰雲密布

毫無晴意

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

4. 流星

 

出軌！

墮

落

(唐淑婷)                                  答案：_______________________