徐英才新作《中國三行詩理論與技巧》技巧篇 ——— 十四、化事為物

十四、化事為物

 

如果我們把某個實像描繪成某件事情，那是化物為事；反之，如果我們把某件事情描繪成某個實像，那就是化事為物。有時候，我們的敘述對象是一件事，由於詩是用形象來表述的，我們在具象化它的時候，就會把它描述成一個實像，以實像的特征來升華它。事，一般不具備形象，一旦被化成了實像，就具備了形象。所以，化事為物的作品，肯定要比直接用事情來表述更為形象生動。

 

例1.  

 

春運

 

鐵道一雙筷子

把鄉愁

挾來　挾去

(殘文)

 

這首三行詩的敘述對象是“春運”。“春運”是一件事，而不是一件物品，也就是說，它不是實像。這首詩，先把“春運”這件事轉換成“鐵道一雙筷子”這個實像，然後以筷子這個實像的特征來升華它，說它“把鄉愁/挾來，挾去”。如此，這首作品就生動形象了起來，喻意也就豐滿深刻了起來：春運不但繁忙，而且還有一個像在筷子的調動下那樣忙而不亂的含義。

 

例2.  

 

吻別

 

封凍一個吻

從此

記住那場風雪

(曼無)

 

這首三行詩的敘述對象是“吻別”。“吻別”是一件事，作品開篇即把這件事轉換成一個實像：說它是被封凍的一個“吻”。正因為有了這個化事為物的轉換，有了“吻”這個實像的特征，作品才得以把它升華成“從此/記住那場風雪”，喻意哪個“吻”是最後的道別，它像冰封，從此再難解開。

 

例3.  

 

春天來信了

 

二月

握一杆梅花筆

狂草她在叢中笑

(鄭軍科)

 

這首三行詩的敘述對象是“春天來信了”。“春天來信了”是一件事，作品開篇即用擬人手法把這件事轉換成一個物品，或者說實像，那就是二月握著的“一杆梅花筆”。然後攜著這個化事為物的能量升華它，說“狂草她在叢中笑”，從而生動地描寫了二月早春那幅盎然春意圖。

 

思考題：

 

閱讀下列三行詩，指出詩內哪個部分采用了化事為物的創作手法：

 

1. 表白

 

一個躺在心房的名詞

當它站起來的時候

我希望 成為你的賓語

(沈競雄)                                  答案：_______________________                 

 

2. 喝茶

 

夭折的嫩綠

在清澈裏複活

我若有所思 靜看你的沉浮

(沈競雄)                                  答案：_______________________                 

 

3. 撞響秋天

 

在火熱與蒼涼的罅隙

一片黃葉

正吹亮生命的顫音

(王傳順)                                  答案：_______________________                 

 

4. 繪畫

 

蘸華夏之墨

描一灣

宋詞光波

(張永新)                                  答案：_______________________