三言兩語
海外生活，三言兩語
藝術之秋，食欲之秋，說法很多。但是樹葉未紅，無法真正體會到秋天的景色。
東京都內的公園
日前，參加了一個一年一度的日本美術公募展，托朋友把大幅作品開車送到美術館。在美術館門口，陸續見到一些作者開著車把作品送來的場麵，因為今天是規定的作品搬入日期（僅此一天），讓我看到了幾個高齡老人親自送作品來的場麵。
他們（她們）的畫都不大，用布袋子包裹，背著來的，畫作大概是他們力所能及的幅度，這場麵十分感人。因為憑他們的資曆，都應該是美術協會或團體的老會員，按理，他們已經沒有必要一把年紀自己還親自送作品參選，參展。他們還是因為心裏真正喜歡藝術，參加是為了交流。
對比國內，國內的美術展不是為了交流，而是一些畫家利用它進行炒作的場所。
一些人很會利用媒體宣揚自己，走玩上層路線。自己的作品其實很一般，卻利用輿論把自己吹的神乎其神。動不動就是什麽"著名畫家""著名書法家"之類的，有些不知廉恥。
不過，翻翻美術史你會發現，中國近代不少名家都是這麽玩出來的，徐悲鴻盡管後來名氣出來了，但是他早年水平也一般，看過當時著名雜誌《良友》登的徐悲鴻作品，素描頭大身子小，比例結構沒把握準確，但是他很會玩上層路線，當年從江蘇宜興鄉下跑到上海灘混，如果不結識名流康有為，恐怕沒有後來的"大名人徐悲鴻"。看徐悲鴻年表，抗戰期間，徐悲鴻從南洋回國，他開始是去找國民黨宣傳部長張道藩，想撈個一官半職的，沒料到人家沒搭理他，徐悲鴻吃了個閉門羹，這才有轉向中共的想法。
徐悲鴻早年上過劉海粟辦的"上海美專"，後來因為留法，覺得自己的過去上的"上海美專"太丟人（大概他以為大名人不應該去這種地方學畫），劉海粟可能"指導"過徐悲鴻，成名後的徐悲鴻覺得這段曆史很丟人，和劉海粟展開舌戰，徐悲鴻把"上海美專"罵作"野雞學校"，而劉海粟偏偏不依不饒，說你徐悲鴻跟我做過學生，不能忘恩負義，沒有師生情義，徐悲鴻後來一直不肯承認這段曆史。
客觀上說，"上海美專"盡管屬私人的美術學校，但是為中國近代也培養了一批美術家。隻是該有些不太正規，任教的老師有的並沒有什麽學曆，包括劉海粟自己（劉任"上海美專"校長）。今天看來不少名家都沒有學曆。但是當年中國處在大興留洋的年代。
究竟徐悲鴻有沒有就讀"上海美專"？ 事實上，我們在早年劉海粟辦的"上海美專"師生名簿裏發現了徐悲鴻的名字。
新中國以後，徐悲鴻和他的學生利用一切機會要把劉海粟整垮，最簡單的辦法就是給劉海粟套上"漢奸"的帽子，說徐悲鴻如何如何愛國。
相信100年後曆史會對徐悲鴻和劉海粟有個公正客觀的評價。
現在，到了海外，有些人也玩這手，玩上層路線，和政治家打的火熱，什麽都要掛個"日中友好xx周年作品展"，因為這樣可以加上一個"愛國"的榮譽。你一個搞藝術的，為什麽要往這上麵扯？沒有"日中友好"你的作品什麽都不是？
在我看來這是華夏文化的特點，在各個方麵隻有“為了上層，提供給上層”的平台，而沒有可以共享/平等交流的平台。全國人大的也是這麽回事兒。占著公共資源不害臊的人群。