【原創】 《野望》與《渭川田家》簡析

       王績（589-644），是初唐前期詩歌成就較為突出的作家。其詩著重描寫淡泊寧靜的隱逸生活，借酒抒發內心牢騷。憤世之情使詩人在田園自然之中尋找到自己的理想，因此而將陶淵明引為知己。詩人所寫《野望》詩雲：東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。這首詩是說日暮時分，作者站在東皋村頭眺望，惆悵徘徊，不知應該去何方，隻看見層層樹林都染上了秋天的色彩，重重山巒都沾染著落日的餘暉，牧童騎在小牛的背上返家，獵人騎著駿馬滿載著獵物歸來，作者與他們對望卻不認識，隻好大聲唱著《采薇》，好想隱居在這山岡。

        王維（701-762），字摩詰。唐代聲名最盛的山水田園詩人、曆史上著名的畫家。他在唐朝的官場坎坷不斷，在沒有了仕進之心後，將大部分精力和時間花費在參禪悟道與悠遊田園之中。詩人前期的邊塞詩充滿了豪放壯麗的色彩，之後的山水田園詩澄明、靜謐、優美，其所營造的詩歌境界更是通透無礙，表達了領悟自然後的愉悅與安寧。其《渭川田家》詩雲：斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。這首詩是說夕陽映照著安靜的村落，成群的牛羊從深巷中緩緩歸來，老人惦念著放牧的孫兒，柱著拐杖在住家的柴扉處眺望等候，可聽見野雞在鳴叫，望見麥苗兒即將抽穗，春蠶兒已然休眠，桑葉兒已然采光，農夫們扛著鋤頭回家，看見作者時和其依依聊著家常，作者是多麽地羨慕農家的安逸生活，不由得悵然吟唱《式微》。

       《野望》是一首陶淵明式的田園詩，描寫田園景色的寧靜質樸和田園生活的自然意趣。《渭川田家》是盛唐時的田園詩，描寫了和平安定年代的生活。這兩首詩歌都是描寫農村生活的田園詩，是其題材的相同之處。

       兩首詩內容結構的不同之處是：《野望》一詩共有八句，每句有五個字，共四十個字；“樹樹皆秋色”和“山山唯落暉”對仗，“牧人驅犢返”和“獵馬帶禽歸”對仗；其平仄按照特定的格式安排，一韻到底，沒有換韻，是五言律詩，近體詩。《渭川田家》一詩共十句，每句五字，共五十字，是五言古詩。

        兩首詩在寫作手法上都使用了典故。比如《野望》的首句“欲何依”典故出自曹操寫的《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”，直抒其無所依從的迷茫心境；尾句典故“采薇”取自《詩經》：“陟彼南山，言采其薇，未見君子，我心傷悲”，詩人表達自己在政治上鬱鬱不得誌，無法得到重用的心緒。《渭川田家》尾句典故“式微”取自《詩經》的“式微，式微，胡不歸？”表明詩人隱居的意願。

        兩首詩在寫作手法上的不同之處有以下方麵：《野望》是寫景詩，主要描寫景色，動靜結合，先概寫滿是秋色的樹林何落日餘暉的重山，再細寫牧人與獵人歸時的景象，畫麵生動自然。《渭川田家》運用了間接抒情、情景交融的寫作手法。詩人通過第一句來統領全詩，前四句寫田家傍晚時分的閑適景色，牲畜晚歸，老人依門等候晚歸的牧童，後四句寫鄉間生命的歸屬之情，描繪初夏之時，雨過之後天晴，其眺望原野時所見到的田園風光，表達了詩人對自然的熱愛，以及眷戀田園的情懷。

        兩首詩所表達的情感不一樣，《野望》末句寫“相顧無相識，長歌懷采薇。”表達作者在現實中的孤獨，在這遠離塵世、靜穆如止水一樣的山和樹之間，詩人為自己湧動的心靈尋找一個幽美而又恬靜的歸宿，詩中的淡淡的惆悵也因而變得悠揚而閑適。《渭川田家》末句寫“即此羨閑逸，悵然吟式微” 是自問“胡不歸”，可見其矛盾的心態，本詩通過樸素的白描手法，寫出了人與物都有所歸的景像，映襯出詩人的心情，抒發其渴望有所歸，羨慕平靜悠閑的田園生活的心情，流露出詩人在官場的孤苦、鬱悶。